如果有一天《天幕紅塵》被拍成電視劇並且上映了，代表了什麼呢？

《天幕紅塵》拍成電視劇是有風險的，至少有政治風險、意識形態問題，還存在文化認知障礙，很少人能夠公正客觀第三方看東西方文化差異，以及天道和救世主文化的底層邏輯。

一個編劇覺悟了，一個導演覺悟了，一個影視劇覺悟了，都是個體的覺悟，一部作品想要讓所有人覺悟不可能，《紅樓夢》《管錐篇》《三體》，能讓人覺悟的契機太多了，眾生無明，不是有一個燈照亮，就能走出黑暗，如果自己不發光，其他人就是燃燒整個宇宙，也透不到內心一絲力量。

假如拍成電視劇，也代表不了任何事，只能說，啟蒙運動和新文化運動一樣，胡適、魯迅、徐志摩、甚至是辜鴻銘還有太多泰山北斗，學術巨擘。

三個代表：

代表最底層人民群眾智慧的如實觀照如是我聞。

代表所有人都有參與和支援，以及推動社會主義文化大發展大繁榮。

代表中國將屹立在世界的東方，華夏文化滋潤世界文明。

題主無非想說，想要一個人承認自己過失和錯誤，才能放下傲慢和偏見，然後走向勝利，對於國家和民族也是一樣，只有深刻在骨子裡的認知，知道底層邏輯，才能更好的權衡利弊，趨利避害。

其實，我們看到的絕大部分影視劇，都是閹割版本的，大陸和港臺內容簡介一樣，很多主線敏感的內容也會有不同程度的縮減，真實地感悟也會差個一星半點。

很多優秀作品被雪藏，大眾根本就看不到《秦頌》

很多優秀的作品大眾根本就看不懂，比如《大腕》《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》《霸王別姬》《大話西遊》。

很多東西，奶頭樂得被人奉為圭臬，深刻的反而感覺觸發不知道哪一根神經，比如李誕買內衣，躺贏人生，比如，楊麗萍不結婚生孩，比如，某星代孕等等。

《天幕紅塵》是一部被低估了的豆豆作品，有人把這部作品看成《遙遠的救世主》的姊妹篇，有人看成狗尾續貂，甚至有人覺得，中國人有病，相信貴人、高人、救世主這些存在，屬於崇洋媚外，把文化自卑演的真真的。

但是，我們也可能誤判，因為作品本身也夾雜著作者成長和認知境界，大眾喜歡讀《遙遠的救世主》無非想要拒絕奶頭樂，但未必能讀懂，但與天人合一，還有距離，至於說看《天幕紅塵》並且發表言論，大放厥詞，一下就被人看清跟腳。

事實上，文化視角，《天幕紅塵》比《遙遠的救世主》更深刻。

《遙遠的救世主》改編成電視機，被廣為流傳，因為它將講述了別人不願意講，也不能講的道理，把遮羞布扯下來，讓我們看到光怪陸離的人間。但是，還是存在有和無的一而二 二而一的爭論中。

《天幕紅塵》不爭一二，衝氣以為和。葉子農如果沒修行到哪個地步，他拿不走布蘭迪的錢，甚至真有可能為虎作倀，狐假虎威，當時的時代，背叛文化不僅拿到綠卡，甚至可以成為意見領袖。

葉子農不缺錢，不缺賺錢的能力，也不缺女人，天幕紅塵，紅塵天幕，纏非纏，禪非禪，枯木龍吟照大千。一個透過現象看本質的人，一個追求真理讓自己靈魂不羈的人。

倘若，《天幕紅塵》改編成電視劇，那麼一定被閹割得差不多，很多東西也看不到了，況且很多抽象概念根本用影視改編演繹不出來。

就像《天道》中加入的養兒防老和傳統孝道的辯論，恩典和報恩文化，分攤責任和爭奪遺產，不出錢卻站在幹案上的人，比比皆是。

倘若不被閹割，拍出來的作品也差強人意，人們大機率不會喜歡這種話調調，因為奶頭樂，因為思維觀念，其實作品本身很挑戰認知，甚至顛覆，很容易被洗腦，把事實說成人家理解的那個樣子。

而且，《天幕紅塵》中把洋鬼子的生存之道，以及強國和霸權本質的研讀是很深刻的。

就像《天道》中丁元英告訴芮小丹，名利場都在利益中，有些利益是物質的，有些利益是精神的，強勢文化造就強者，弱勢文化造就弱者，這就是文化屬性，不以人的意志為轉移。

如果，芮小丹可以揭露文化和命運的因果關係，並且發大宏願，能夠自救而救他人，度己到彼岸，給眾生打個樣，錢是賺不完的，看到的錢都賺不完，跟別說虛擬財富。

覺悟沒有必修課，都是那個人自己應該去嘗試的東西，苦行僧、一定要讓自己內心強大起來。

任何生意火爆一定沒有精神文明建設火爆，儒釋道、老莊易，自古以來用這些做文化生意的學者比比皆是，藉著救贖靈魂和眾生幌子販賣焦慮的更多。

所以，《天幕紅塵》是不是拍成電視劇並不是最重要，重要你要能從書籍中獲得啟迪智慧的力量，和高人溝通的媒介，否則，天上掉烏紗帽，也沒有我們當的官，德不配位，必有災殃。

況且，退一萬步，我們自己不覺悟，就是《金剛經》《傳習錄》拍成電視劇、電影，我們也只會刷著抖音奧利給，對著枯燥無味的修行說no，甚至說其他的怪誕語言，來攻擊文明，並說哪些都是騙人的。