每隔一段時間，鄭爽總能以意想不到的方式讓觀眾瞠目結舌。

在某不知名的綜藝節目中，無端cue前男友；在《拜託了冰箱》中，把自己的作為演員的職業操守丟棄，還引以為傲。

“真性情”的鄭爽，立著講真話的人設，越發令人生厭。

誰在慣著這快30歲的“巨嬰”？

有一件很有意思的話——

大人都羨慕孩子的天真無邪，而孩子總是羨慕大人無所不能。

所以，我們總是聽到大人說“年齡小就是好啊，什麼都不懂”。

而恨不得快點長大的小屁孩卻總會說“我小時候才會尿床”、“我小時候才喜歡看這麼幼稚的東西”。

一般小屁孩說這句話，大人總會鬨堂一笑，當做童言童語。

小孩子為什麼喜歡說“我小時候”，因為現在的、在她覺得已經長大的自己要和以前幼稚的自己做個切割。

看完了鄭爽那期的《拜託了，冰箱》，我發現鄭爽就是這樣一個“裝大人的大人”。

何炅問她，“如果讓你演《還珠格格》，你會選哪個角色？”，她的回答是“我小時候……”

問她對於情緒表達的看法，她的回答也是“我小時候完全不表達……”

她口中的“小時候”不一定是少年、童年期的回憶，很多是最近幾年的事情。

28歲“佯裝大人的大人”，空有年齡增長，但在情緒控制、舉止行為都像十幾歲的小孩。

情緒化是她最顯著的一個特徵。

誰都會有情緒失控的時候，但是對於一個已經適應社會規則的成年人來說，這種情緒化失控的次數會隨著閱歷的增長逐漸減少。

對於明星來說更是如此，他們一舉一動都處於鎂光燈之下，會被不斷放大甚至歪曲，所以“戒情緒”是很多明星的必備技能之一。

鄭爽不是。她情緒失控的例子非常多。

參加《演員的誕生》和演員任嘉倫排練，心情不好了就靠在牆上完全拒絕溝通。

去《這就是戰甲》央視節目，因為自己的戰隊受到不公平待遇，當場發飆。

哭、憤怒、拒絕溝通，鄭爽的情緒像是隨時隨地都會在某個臨界點爆發。

你發現沒有，她處理事情的很多方法都是哭，包括這一次，她自己說的，不想拍了導演又不放人，“那就哭”。

只有小孩子得不到想要的東西、無法解決問題的時候，才會用“哭”來解決問題。

極端情緒最直接的結果就是極端行為。

拍著戲不想拍了就不拍了；拍著雜誌下午可能就不見人影。

她一直說要忠於自我，做真實的自己，和我們經常說的做自己是完全不同的概念。

大家嘴裡的“做自己”是被生活逼迫後，不想再為“五斗米折腰”想挺直腰板的反抗。

但鄭爽的“做自己”呢，只考慮自己的情緒和喜好，不顧大局不顧整體極其自私的行為。

她覺得當下的情緒不適合再拍戲，她就離開了。她是真性情，是敢言敢語敢行動，但是這種“做自己”是犧牲一劇組的人為她一個人的情緒買單。

鄭爽，28歲了，她還是像十幾歲時那個在易碎玻璃罩裡的“裝大人的大人”。

她從不曾長大。

當然，現在觀眾也不慣著她了。

擰巴的鄭爽，值得同情嗎？

鄭爽出道的前五年，她的履歷相當豐富。

16歲考上北電，18歲演第一部電視劇《一起來看流星雨》爆紅，參演電影《畫壁》入選香港電影金像獎最佳女配提名。

一路順風順水，但她大火的命，卻敗給了擰巴的性格。

她在不同的場合都曾經表示，她並沒有那麼熱愛表演，“攢夠了錢就退出娛樂圈”。

但是，另一方面呢，新戲播出她牟足了力氣宣傳，在自己的小天地裡一天N條動態，甚至為了展現自己的演技當眾自扇耳光。

她的矛盾在於，過度強調自我感受，卻對外在世界有不現實的希冀。

對待演藝事業，她天生就有這樣的演戲天賦，但沒有為藝術付出的決心又渴望得到肯定和表演。

一旦外界不能給予她正向反饋，她就用完全不在乎或激烈的情緒反抗。

這種理想與現實的差距，常常讓她陷入自我矛盾中。

北京電影學院的劉天池老師就曾評價她，“她從自己人格當中分裂出來一個”。

年少成名，家庭條件優渥，外形條件在百花競放的娛樂圈也不會泯然眾人。

鄭爽有張揚不受控、想神隱就神隱的資本。

但是，她身上完全沒有優渥家庭條件出來的自信大方，反而相當敏感、扭捏。

於是，她在拍戲、綜藝中有很多戒不掉的小動作。

擰巴、矛盾，造就了一個在別人看起來“不正常”的鄭爽。

這種越來越出格、不受控的性格，也在一次次的緋聞、熱搜當眾磨滅了觀眾好感。

鄭爽，求求你放過娛樂圈吧！

鄭爽，其實挺可憐的。

她父母為了彌補自己沒有當演員的遺憾，從小就把鄭爽按照明星的方式培養。

“小學連跳級，文化藝術兩手抓，獎狀一大把。5歲登臺演出，12歲就遠離瀋陽的家，獨自一人去成都學舞蹈。”

12歲從北方到南方學舞蹈，沒有父母陪在身邊。被同學叫“東北來的小鄉巴佬”，也分不清這句話有沒有惡意。

16歲，被媽媽拉著去了北電考場，成為當年班上年紀最小的新生。

鄭爽媽媽在採訪時曾驕傲地說，“培養她，就是為了實現我的夢想嘛。”

縱觀她的成長軌跡，重大的人生節點中完全沒有鄭爽本人的自我意志。

鄭爽的敏感多疑、自卑不自信，在童年南下求學被欺凌中形成，而她父母的強勢，又造成了她本人的隨波逐流。

前老闆天娛集團Quattroporte龍丹妮曾評價她：“鄭爽是一個個性非常強，但沒太多欲望的孩子。”

沒有太多名和利的慾望，但是個性極強，這種矛盾出現同一個人身上時，只會形成一種結果——

自我和外界的不斷撕扯。

鄭爽在很多的場合，她都在強調做真實的自己。

可是，她所謂的真實的自己，僅僅是在社交平臺上、媒體採訪中、綜藝節目中，不按照別人的既定規則和路線，想說什麼說什麼，這種最表層的做自己而已。

小時候沒有能力自我選擇，長大後有能力了，她已經別無選擇。

她擰巴、敏感，只能藉助自我情緒表達這種不安。

她的文字和訪談中，處處透露著“喪”，前一句還是一點都不在乎別人的看法，後一句又變成了“我不好看”、“觀眾不喜歡我了怎麼辦”。

每一次，她都像一鼓作氣膨脹的氣球，“嘭”地破了，便長久地蔫著癱在地上。

“爆發”那一刻是對外界的宣告，蔫著的“喪”就是她縮在角落裡自卑的自己。

就像她自己說的，除了她自己走出這種“情緒漩渦”別無它法。

今年開年，她出道十年第一次認證了自己的實名微博，言行也沒有像在自己APP中那麼出格和情緒化。

逐漸“正常化”後的鄭爽，重拾了事業心，上綜藝、拍雜誌、接代言。

炒話題，搞熱度是她的“事業”，拍戲變成她可以想不拍就不拍的“副業”。

她非常明白，知道一直處於輿論中心，有話題有熱度，她的片酬就會水漲船高。

她也樂於用這種最快捷方便的方式坐享其成。

本末倒置的鄭爽，用“殺雞取卵”的熱度，消耗她自己的路人緣，磨滅了業界對她僅有的期待。

娛樂圈的影視寒冬，這個市場愈發需要演技和敬業的演藝人員。

在這個大背景下，留給鄭爽的時間真的不多了！