國慶假期雖然過去了，但電影市場依舊火熱。國慶三部主旋律電影中，《攀登者》因口碑不及，已然掉隊，《我和我的祖國》與《中國機長》廝殺正盛。目前，《我和我的祖國》總票房暫以小優勢領跑國慶檔。

貓眼實時票房

作為一部獻禮新中國成立70週年的紅色主題影片，《我和我的祖國》以新中國成立70週年以來的標誌性大事件為故事背景，以小人物的悲歡離合為切入點，以五星紅旗為串聯線索，用以點見面的方式，植入普通人與國家之間看似遙遠實則密切的情感聯絡。

雖然延續了《建國大業》、《建黨偉業》華麗麗的全明星陣容，但不同於以往“高大全”式的人物基調，以明星數量衝擊影片品質，這次，鏡頭更關注人物與故事本身， 重在展示人物際遇與細膩情感。因此，成片品質也高於大多數人的預期，目前豆瓣評分穩定在8.0。

以主旋律電影的眼光和標準評價這部影片，它擔得起任何讚美；

以商業電影的眼光和標準評價這部影片，它也完全拿得出手；

以電影藝術的眼光和標準評價這部影片，它只能在及格線徘徊了。

既然這部與紅歌同名的電影頗具“競技”意味地集齊了50後的陳凱歌、60後的張一白、管虎、70後的薛曉璐、徐崢、甯浩、80後的文牧野等七位導演，我們就覥顏擔當一次福斯評委，為同臺競技的他們作一些不甚妥當的點評。

（以下內容涉及劇透，請謹慎閱讀）

《前夜》——管虎

矛盾的出現、發展和解決一氣呵成，極具戲劇張力。導演以電動旗杆這件小事影射建國前的緊張氛圍，對帶動觀眾情緒無疑起到了很好的作用。鏡頭全程跟隨黃渤飾演的工程師，塑造了一個性格豐滿、真實生動的人物形象。

不過，整個故事漏洞頗多。

為了把握升旗時間，只需要掐表計時即可，為什麼非要形式主義地找來小號手吹國歌呢？實驗場地連工程師妻子都不讓進，歐豪的幾聲吶喊便引來了成百上千群眾的湧入，並且在分秒必爭的當口一一檢驗群眾送來的零件；上一秒還閒雜人等不得進入的天安門廣場，下一秒沒有任何通行證的黃渤就長驅直入了；原先的阻斷器容易腐蝕壞掉，那麼，在距離開國大典還有2小時的時候重新熔鑄一個金屬球並爬上旗杆進行焊接就保險了嗎？一直在強調“萬無一失”的工程師理念在臨陣磨槍的倉皇中顯得極不協調。

總體來說，還算是節奏緊湊的片段，況且能在大熒幕上看到開國大典修復後的彩色畫面，還要啥單車？

《相遇》——張一白

影片唯一的長鏡頭讓人印象深刻，年輕情侶的闊別重逢成了60年代最動人的音符，而這個符號又與中國第一顆原子彈爆炸這件里程碑式的事件聯絡在一起，構思不可謂不巧妙。

可惜，他們的情感流露只是一方講故事般地平淡述說，缺乏打動人心的力量，只是把人物設定在大環境下，以強制性的民族情緒掩蓋孱弱的行為動機。缺少了情感的共鳴，情節方面又乏善可陳，使得這一片段自然而然地淪落到了印象的盲區。

《奪冠》——徐崢

上海弄堂、天線電視、磁帶、中國女排，讓這場80年代的奪冠盛宴看得人酣暢淋漓。對於年輕觀眾而言，這些熟悉又陌生的場景很容易讓人找回回憶，鼕鼕小朋友左右為難、疲於奔命的劇情矛盾也得到了很好地展現。徐崢對於矛盾發展過程中緊張氛圍和喜劇成分的把握讓人不禁聯想起《人在囧途》，這種小人物越是荒誕不經的遭遇，越讓人發現生活的美好。

影片唯一的缺憾就是在結尾鼕鼕快追到女孩時，房簷上莫名其妙飄揚起來的五星紅旗促使他毅然決然地回頭，為了群眾見證女排奪冠而放棄自我情感傾訴的行為。且不說年紀尚小的他是否有足夠的集體意識與犧牲覺悟，單說他當時糾結的位置，完全可以追上小女孩送出禮物後再回頭，這樣才稍顯合理。

《迴歸》——薛曉路

具有與《前夜》同樣細緻的以小見大，以香港迴歸時國旗升起時間這一細節，回望了香港迴歸這一歷史事件。而其中最讓人動容的情節無疑是任達華飾演的鐘表鋪老闆在國歌響起的一瞬間，站起身，手捂胸膛，看遠方的煙火慶祝。而惠英紅飾演的香港警察也在同一時刻換警徽，莊重敬禮。這是一個足以讓人熱淚盈眶的畫面。

也許是受限於時長，也許是導演佈局太甚，片段中的人物形象並沒有得到良好的塑造，給人一種欲言又止的感覺。不僅是兩位香港影星身上隱藏的故事沒有得到充分展示，升旗手杜江也因情節單一和過度渲染而淪為了符號性角色。

《北京你好》——甯浩

充滿著喜劇的京味兒，典型化的葛優式幽默，離奇動人的跌宕劇情，一個好面子、愛炫耀、又充滿愛心的計程車司機形象，諸多優點讓它成為了幾個片段中成色最佳的一個。這不只在於它劇情的自然推進，人物行為邏輯站得住腳，還在於它在讓人忍俊不禁的同時還感受到了人類難能可貴的溫情。

這與2008年的國情不謀而合。

我們為北京奧運會的成功舉辦感覺欣喜和自豪，也不應忘記同年汶川地震所帶來的傷痛。這個悲喜交集的故事，倒映著國家悲喜交集的現實底色。而前半部分的喜劇越是出色，鋪墊越是誠懇，就越讓人感受到這位不完美司機的人格魅力。

《白晝流星》——陳凱歌

憑著看完電影的第一感覺，很多人都把最差投給了這個片段。其實回望陳凱歌導演近幾年的作品就會發現，無論是《妖貓傳》、《無極》還是《搜尋》，人物的行為被其背後的象徵意味所主宰，這種符號性語言營造的難以名狀的藝術大美只屬於陳凱歌。這部作品也不例外。

兩位真人宇航員的迴歸只是作為輔助性的材料來解釋貧困地區人們從無信仰到有信仰的轉變。將白晝流星這個航天事業的象徵作為貧瘠大地會變成綠洲的假想充滿著寓言成分，也恰當地將扶貧與航天事業以這樣一種方式建立了聯絡。但正如大多數人看到的那樣，人物行為的不合理和劇情走向的天馬行空幾乎要掩蓋了這種象徵式的表達。

《護航》——文牧野

片段極為用力地塑造了一位嚮往藍天、脾氣暴躁又爭強好勝的女飛行員的形象。通過不斷閃回的方式，以孩童、少年到平時訓練多個片段為主人公的性格作支撐，讓我們看到了一個期望參加閱兵卻最終服從組織命令、執行更為重要的備飛任務的巾幗形象。郭京飛、雷佳音這對老TF boys 組合也貢獻了片段最佳笑點。

與《前夜》《迴歸》類似，除主人公外的其他人物淪為符號性的附庸，且敘事內容乏善可陳，只是單純地表現了宋佳的成長之路。劇情不合常理之處也有，“給我整個8”的倔強最終憑藉堅定意念戰勝了身體極限的眩暈讓人驚呼“主角光環”上身；強烈渴望閱兵的宋佳在等到機會後又突然放棄，原因實在讓人摸不著頭腦。

綜上，個人認為《北京你好》>《奪冠》>《前夜》>《迴歸》>《白晝流星》>《相遇》>《護航》

你覺得呢？

近五年來，《戰狼2》《紅海行動》等電影所倡導的愛國主義，廣泛地點燃了觀眾對主旋律電影的消費需求。到了《我和我的祖國》的時候，講述重點的方式發生了顯而易見的變化，那就是熱血的英雄主義迴歸到一種更為樸素的創作態度，重新融入了主旋律電影的核心當中。這無疑是主旋律電影的一大進步。