隨著新劇《親愛的自己》的開機，生完寶寶後的劉詩詩終於在千呼萬喚中開啟了自己復工後的第一部作品。

與此同時，在另一邊，趙麗穎的最新作品《有翡》也是在如火如荼的拍攝中。

至此，兩位新晉明星媽媽總算是要正式迴歸到觀眾的視線中了。

無論是《親愛的自己》還是《有翡》，對於兩位女演員來說都是十分的重要，畢竟在經歷了人生重要階段後，觀眾對於她們在作品方面的表現也有了全然不同的期待。一方面是來自於熒幕上“久別重逢”之後的激動和喜悅，另一方面則是來自於隨著真實生活中身份的轉變，大家對於她們的作品以及演技也有了進一步的要求。

因此，“轉型”一詞逐漸成為了大家對於生產後女演員的標配要求。在許多觀眾預設的概念裡，似乎在經歷了人生這一篇章後，她們作品風格的改變與角色型別的改變成為了必需。

那麼，對於結婚生子之後的女演員來說，轉型真的是必要的嗎？

放眼當下，福斯對於女演員維繫“少女感”或出演各種“少女”、“傻白甜”等角色的看法可謂熱議紛紛，而且其中不乏排斥和貶義。尤其是對於生完孩子之後的女演員來說，向青衣類角色靠攏似乎是所有人的共同呼聲，如果再繼續出演“過於年輕”的角色，大家下意識的第一反應便會是“彆扭”、“生硬”以及有深深的違和感。如此一來，生孩子這道關卡幾乎是被預設為了女演員戲路轉型的一個重要分水嶺。

但說到底，其實轉型或不轉型與生沒生孩子並無直接關係。

最重要的是，轉型是隨著一個演員年齡增長、閱歷增加、對錶演感悟漸深而自然發生的過程，一切應以演員駕馭角色能力的提高為標準，應是水到渠成，而不是以某些事件作為分隔標準。

所以，究竟能不能演“少女”、能不能演“傻白甜”等問題，還是要以演員個人狀態和條件來定奪，結婚生子後的人不一定就演不了“小年輕”，而年紀輕輕的小花也未必就一定適合“傻白甜”。

很典型的比如白百何，雖然她現在的口碑和形象一落千丈，但是客觀就其演技來說，還是非常自然流暢有靈氣的。

而且她也是一個標準的“大器晚成”型女演員，三十歲時才剛剛步入演藝事業的上升期，同時這一時期的她也是眾所周知的“已婚已育”狀態。

但是即便如此，白百何出演的一系列角色卻大都是以“小年輕”為主，而且其中也不乏性格活潑開朗的“少女式”角色，呈現出來的效果觀眾都是有目共睹，非常貼合角色並且絲毫沒有違和感。

不僅如此，憑藉著《失戀33天》、《分手合約》、《整容日記》、《滾蛋吧！腫瘤君》等一系列作品，白百何也是成為了當之無愧的中國產“小妞電影”第一人。

要知道，“小妞電影”看似劇情輕鬆活潑，但還真不是誰都能駕馭得了。至今為止，國內真正能把小妞電影演活的，最強還屬白百何，除此之外也就只有周冬雨了。

所以，儘管白百何當時在生活中已經是一個媽媽的角色，但是在熒幕上，她所出演的一眾“少女角色”卻都能讓觀眾心甘情願買單，這自然是與她整個人的外形狀態和表演功底直接掛鉤的。當然了，至於她後來的風評急轉直下以及演藝事業的斷崖式下跌，那就是另外一件事了。

還有不得不提到的一位女演員就是穎兒。

2011年時，電視劇《千山暮雪》火爆熒屏，劉愷威和穎兒也順勢憑藉這部作品正式走紅。

但是回想起這部電視劇，觀眾們的怨念可謂是極深。其實，與其說是怨念，不如說是遺憾，因為當時的穎兒真的是太胖了。

不過慶幸的是，雖然那時的穎兒有些胖，但她還是憑藉著自己的精彩表現贏得了觀眾們的喜愛，讓《千山暮雪》這部作品深入人心。

時隔八年，當觀眾再一次提起《千山暮雪》時，幾乎無一不感慨地表示，假如是以穎兒現在的狀態再拍一次就好了！

關於這件事情的討論，前不久還登上了微博熱搜，可見大家對於穎兒當下的顏值、身材以及狀態真的都非常滿意，儘管她現在已經不是二十歲出頭的小姑娘了，而且也是結了婚生了孩子的，但要論整體的漂亮程度，那必定還是現在最好。

還記得在第一季的《妻子的浪漫旅行》節目中，穎兒曾很焦慮地表示過，生完孩子之後，似乎很多以前能演的角色現在都不能演了，因為別人已經預設你就是一個媽媽而不是一個“少女”了。

但從現在網友們的呼聲和反饋看來，穎兒現在的狀態倒是比她多年前更適合出演“小年輕”式的角色。所以，很多事情不必糾結，關鍵還是要以演員當下的形象表現為標準，假如真的很符合年輕亮麗小姑娘類的角色，為什麼不可以演呢？

說回趙麗穎和劉詩詩，這兩位87年的女演員，其實在近兩年都已經開始慢慢嘗試著轉型、不斷拓展自己的戲路了。

像趙麗穎，電視劇《知否》就是她向正劇型別作品靠攏的一次試水，而劉詩詩的《如果可以這樣愛》也是她從曾經的古裝小花向輕熟類都市女性角色轉型的過渡。

這其中，對於趙麗穎出演《有翡》女主一事，其實在一部分觀眾之中還是存在爭議的，而爭議所圍繞的中心點自然就是，為什麼趙麗穎生完孩子之後接的第一部作品又是飾演十幾歲的少女？為什麼不進一步繼續轉型呢？

就像前面說的那樣，究竟能不能出演少女式角色還是要根據個人情況而定，目前除了模糊的路透照片外，趙麗穎真正的角色形象並沒有曝光，所以一切定論都不能下得太早。而且根據小趙一直以來的各種表現來看，《有翡》應該是不會讓觀眾失望的，所以大家還是靜靜期待她最終呈現的效果好了。

而至於劉詩詩的《親愛的自己》，目前並無過多的資訊流出，但從該劇導演為實力導演丁黑這一項來看，想必這部作品大概率上會是一部偏現實向的都市題材劇，而劉詩詩也會在現代角色方面繼續嘗試和拓展，同樣期待她的表現。

其實，說到底，無論有沒有結婚、有沒有生孩子，三十歲對於一個女演員來說都是一個蠻微妙的階段。

可能在很多人看來，女演員就是一個吃“青春飯”的工作，三十歲過後便意味著事業上黃金時期的結束。假如在這一階段還恰巧結了婚生了孩子，那麼便更是意味著許多戲路都被堵死了。

但其實不然，三十歲過後並不意味著事業上花期的衰敗，相反，這對於女演員們來說是一種戲路上的昇華。不是戲路越走越窄，而是有了駕馭更豐富層次的人物的能力，包括那些做了媽媽的女演員，她們對於角色的感悟一定會擁有不同於過去的、更加感性的認知。

雖然都說市場才是最終決定演員戲路去向的關鍵所在，但在影視界風氣和秩序不斷完善的當下，相信每個年齡段的女演員都會慢慢找到讓自己閃光的定位和戲路，也就是近兩年大家常常掛在嘴邊的“中生代女演員的春天”。

說起最近在電影《中國機長》中袁泉的表現，那堪稱是再一次驚豔了所有觀眾。

那種從內而外散發出來的優雅、知性與淡定必定是在歲月的沉澱下不斷磨鍊出來的，儘管她的身邊有那麼多年輕漂亮的“空姐”，但是袁泉的氣場與演技仍舊是最為出眾且獨一無二的。這便是年齡、閱歷以及人生經歷饋贈給一個女演員最好的禮物。

不僅僅是袁泉，像梅婷、孫儷、馬伊琍、陳數、俞飛鴻、劉濤、姚晨等等大批量的中生代女演員，她們所具備的能力和魅力也都是來自於年齡的饋贈。

所以，演員們大可不必過度糾結於年齡的增長、戲路的轉型以及婚否、育否。還是開頭所說，戲路的轉變本就不是以某個固定時間為標準而生搬硬套的，而是要以狀態和演技為基準，只要狀態保持良好，演技不斷提升了，戲路自然是會越走越寬。

而觀眾們也不必太過糾結一個演員應該出演什麼角色，或不應該出演什麼角色，畢竟對於最終呈現出來的效果，大家都是可以看得清清楚楚的。

都說歲月不會放過任何一個人，那也希望所有女演員們不要“放過”歲月吧，好好享受並加以利用時間帶給自己的種種轉變與沉澱。

相信在演技的不斷沉澱之下，即便現在的年輕小花們都到了青春不再的那一天，無論是三十歲、四十歲、五十歲還是六十歲，大家仍舊能夠擁有自己獨一無二的演技和魅力。