《情人》改編自杜拉斯同名小說，是基於作者本人真實經歷創作的。原著本身就夠知名，但意識流般的寫作方式其實很難改編，不過《情人》既保留了文學氣息，在電影藝術層面上也有所成就，是一部值得看的優秀影片。

雖然很多人都是衝著梁家輝的屁股和法國少女去看的片子，但《情人》並不只是情色而已，故事發生在被殖民統治的越南，涉及歷史、種族和家庭。

成年男人和未成年少女的戀情實屬不倫，但在特定的時代下，卻有跡可循。

東尼雖有著財富，但都是家裡的產業，所以他一方面在依靠父親，另一方面又在恐懼父親，簡年輕、美麗，是法國白人，但卻家境貧窮，因此內心實際上是自卑的。

因此他們的相遇，恰好彌補了彼此的“缺陷”，東尼在簡身上找到了英雄氣概，簡則獲得了優越感，從東尼那得到的金錢讓她的家庭地位獲得了心理上的勝利，看著母親對她不齒，卻又依靠她拿回錢的樣子，讓簡感到快意。

簡和東尼最初相遇時各懷心思，兩人出於原始的慾望接近對方，但當兩個孤獨的靈魂陪伴久了，最終還是超出了肉體的交易。

東尼和簡的關係經歷了三個階段，他們之間微妙的變化，可以清晰從梁家輝的演技中看出來。

第一階段，東尼恐懼，簡自傲 在船上初次相遇時，東尼拿著煙盒向簡搭訕，手控制不住地顫抖，簡太過於年輕美麗，讓東尼不敢相信她理會自己。也正是東尼的恐懼，滿足了簡的優越感。第二階段，東尼從容，簡自賤簡的主動讓東尼找到了自信，他在這個階段顯得從容很多，可以無所謂地說出“我們是不可能有婚姻的”，也可以在受到簡家人無視後，狠狠打了簡一巴掌。第三階段，東尼痛苦，簡憂傷東尼即將結婚，離別的日子相近，他第一次感受到了痛苦。東尼讓簡幾次三番說出“我只是為了你的錢”，他自虐般地想要求一個痛快，然而這隻能讓他更深刻地認識到自己的愛。此時的簡表面上依然灑脫，但內心卻泛起憂傷。

這部電影用了大量的特寫，梁家輝的臉常常清晰地佔滿整個螢幕，雖然沒有任何誇張的表情，但觀眾卻能看到各種情感。

恐懼、試探、隱忍……這些情感都自然地從梁家輝的眼神中流淌出來，

全片有好幾處大尺度、長時間的床戲，而最精彩的一段，私以為是在東尼請簡一家吃飯，簡的家人全程把東尼當作空氣。在回到藍色房子之後，東尼惱羞成怒，發洩了一番。

這可以說是東尼發現自己感情的轉折點，雖然靠金錢佔據了上風，但在完事之後，他卻依然滿腹怨氣，而簡躺在床尾晃動著腿，滿不在乎。

這個場景形成極大的情慾張力，給他們的肉體關係留下了一個意味深長的嘆息。

《情人》的原著小說就像是作者的囈語，沒有邏輯，不分章節，放棄主線，只是不停地訴說，訴說她的家庭、她的遭遇，她遇到的中國男人。

電影的高明之處，在於它以一個年老的畫外音，保留了文學感，並用原著的片段，梳理出了一個更明確的故事，引導觀眾進入到30年代的氛圍中，瞭解那個年代的偏見，瞭解兩個孤獨者的故事。