一年一度的好萊塢頒獎季即將來臨，第92屆奧斯卡電影節已開啟報名通道，各大片方整裝待發坐等“衝奧”。

漫威和DC也不甘落後，迪士尼一口氣為《復仇者聯盟4：終局之戰》報名了包括最佳影片、最佳導演、最佳改編劇本在內的12項奧斯卡獎；《小丑》在上週六於洛杉磯舉行了首次學院放映，奧斯卡評委參加，正式開始奧斯卡征途。

不管最後能否得獎，對於超英片以及這一型別片的粉絲來說，都是值得歡喜的。然而，一些好萊塢名導並不樂見其成，馬丁·斯科塞斯在為其新片《愛爾蘭人》宣傳時直言，“漫威電影不能稱之為電影，而更像是主題公園的產品。”

漫威和DC坎坷的“衝奧”之路

超級英雄電影雖然傳播範圍廣，知名度高，圈錢能力一級，但一直處於尷尬之境。對於搞藝術電影的人來說，它不過是取悅觀眾的“粉絲電影”，雖然製作精良，演員也非常用心，卻缺乏情感共鳴和深度。

因此，多年以來，哪怕是奧斯卡也對其諱莫如深，只在技術性的邊緣獎項上關照它。

漫威電影征戰奧斯卡多年，緣分最深的就是視覺效果獎，《鋼鐵俠》三部曲、《復仇者聯盟》、《美國隊長2：冬日戰士》、《奇異博士》《銀河護衛隊》系列以及《復仇者聯盟3：無限戰爭》都曾獲得提名，但最終顆粒無收，分別敗給了《盜夢空間》、《少年派的奇幻漂流》與《布達佩斯大飯店》等電影。

《黑豹》七提三中，甚至入圍最佳影片獎，是漫威離奧斯卡最近的一次，而這份榮耀背後的時機非常重要。

首先，恰逢韋恩斯坦深陷醜聞，好萊塢的壟斷神話被打破，人人都有機會覬覦一下小金人，迪士尼下手狠肯花錢，拿獎並非難事。再者，在奧斯卡越來越倡導“政治正確”的當下，《黑豹》拿獎對所有非裔美國人都有重大意義。

《復聯4》在缺少“政治正確”保駕護航的情況下，僅憑十年情懷想撼動奧斯卡，並非易事。

相比之下，DC的奧斯卡征途相對要平坦一些，一共拿過五座小金人。克里斯托弗·裡夫版的《超人》獲得了最佳特殊效果獎，也就是改名之後的特別成就獎；蒂姆·伯頓執導的《蝙蝠俠》，拿下了最佳藝術指導獎；諾蘭的《蝙蝠俠：黑暗騎士》分別摘得最佳男配角和最佳音效獎；口碑不盡人意的《自殺小隊》也獲得了最佳化妝與髮型獎。

看起來，DC電影比漫威電影更符合奧斯卡的審美，再加上金獅獎的加持，《小丑》比《復聯4》獲獎率更高。

不過，首次學院放映後，爛番茄影評人反映（新鮮度69%）和Cinemascore觀眾打分（B+）類似，更有一些年長的觀眾表示不喜歡，《小丑》的拿獎很難像在威尼斯那樣一帆風順。

好萊塢名導對超英片“冷嘲熱諷”

有人認為，馬丁·斯科塞斯批評漫威電影，是嫉妒超級英雄電影在全球拿下的超高票房，但“鋼鐵俠”小羅伯特·唐尼並不認同，“當然不是，他可是馬丁·斯科塞斯啊。”

斯科塞斯是誰？他曾憑藉《下班後》、《好傢伙》、《紐約黑幫》和《無間行者》分別拿下戛納、威尼斯、金球和奧斯卡的最佳導演獎，有“電影社會學家”的美稱，在好萊塢只崇尚商業結果的環境下，始終堅持自我，探索電影語言。備受好評的《小丑》也被認為有很濃重的斯科塞斯代表作《計程車司機》的味道。

斯科塞斯的地位和成就毋庸置疑，當他表達一種態度時就只是傳達自我觀點，而非蓄意炒作。況且，好萊塢不乏著名導演對超英片抱有抵制態度，比如詹姆斯·卡梅隆、雷德利·斯科特、朱迪·福斯特等。

詹姆斯·卡梅隆不止一次吐槽過超級英雄電影太過公式化，比如，《銀河護衛隊》只是為了好玩，沒有任何科學理論支援；《神奇女俠》用過度美貌引導福斯迴歸對女性慣有的刻板印象等。他希望觀眾可以快點厭倦這種型別片。

英國導演雷德利·斯科特曾以《角鬥士》榮膺2000年奧斯卡獎最佳影片獎，他無法接受超級英雄題材中過於薄弱，讓人難以信服的設定，“超級英雄電影沒有故事可言。”

奧斯卡影后朱迪·福斯特演而優則導，她的看法更為激進，“當超級英雄片成為好萊塢的主流，會毀掉電影的未來。”

在這些主流導演看來，超級英雄電影可以霸佔票房和市場，但絕不能“染指”獎項，這是一種創作的堅守。

超英片走進奧斯卡，就像商業片戰勝文藝片

個人認為，當下某些業內人士對於超級英雄電影的抵制，就如多年前對於商業電影的嗤之以鼻。很長一段時間裡，各大電影獎項只為文藝片、藝術片敞開懷抱，商業片只是圈錢工具，不具備審美觀賞性，被電影節拒之門外。

隨著電影工業技術的成熟，商業電影越來越多樣化，不再單一、淺薄化。甚至，已經無法從單一維度簡單地將商業片和文藝片一分為二。《泰坦尼克號》、《阿甘正傳》、《指環王3》等影片都拿過奧斯卡最佳影片獎，可是誰又能說它們是商業片所以庸俗，拿獎名不副實呢？

縱然當下的超級英雄電影仍存在很多缺點，但不得不承認它在不斷進步。

十幾年前的《蝙蝠俠之黑暗騎士》三部曲，以寫實的風格、暗黑的氣質打破了超級英雄電影的界限。諾蘭用警匪片的手法拍出一個極度寫實的超級英雄故事，成功地挖掘出角色的深度和故事蘊含的社會性，讓關於藝術片和商業片的討論變得毫無價值。

今年的《小丑》作為一部DC漫改電影，卻大膽地沒有參照任何漫畫原著，丟開小丑和蝙蝠俠的恩怨糾葛，從頭開始審視人物本身。這一次，他不是反派，而是病人。出其不意，卻又真實地再現了一個貧富差距極致化的病態社會，令人驚喜。

威尼斯電影節主競賽評審甚至表示：“《小丑》無論從導演、表演、劇本等方面都非常優秀，很想給予這些單項褒獎，但是給了本片金獅獎的榮譽，便不能給這些單項獎，還是很遺憾的。”

十年前，如果一部超級英雄電影揚言要拿下奧斯卡最佳影片獎，那它一定是自我炒作，想入非非；但現在，無論是《小丑》還是《復聯4》，即使有爭議，卻並非毫無拿獎的可能；而十年後，超級英雄電影入圍奧斯卡，或許已經成為不被討論的常態。

用更寬容、開放的態度對待超級英雄電影，可能會有意想不到的收穫。