截止到10月11，國慶檔上映的電影《我和我的祖國》票房超過24億，同檔期遙遙領先。豆瓣評分也穩定在8.0，在中國產劇情片範圍裡排名上游，說明觀眾對電影是非常滿意的。

但和其他電影不一樣的是，《我和我的祖國》由七位導演合力完成，每位導演負責一個單元，重現七個重要歷史瞬間，難免會被觀眾比較，電影上映後，爭議最大的是總導演陳凱歌，以及他導演的單元《白晝流星》，甚至有不少網友直接批評《白晝流星》最差，也有扶貧幹部寫長文批評作品離現實太遠等等。而陳凱歌對《我和我的祖國》（下文簡稱《祖國》）以及《白晝流星》的解讀，其實就是最好的迴應。下面來看一下陳凱歌對電影的解讀。

30多個歷史事件選了7個，陳凱歌是最大功臣

一個電影七個單元，七位導演風格迥異，很容易被觀眾定義為“拼盤微電影”，在創作之處困難很多，而《祖國》從無到有，其實完全是陳凱歌一手“拉扯”大的。

陳凱歌表示，電影剛開始的時候成立了一個小組，只有兩個人，他和黃建新，其他人都還沒確定，兩個人商量之後決定陳凱歌做總導演，黃建新做總製片人。接著吸收了張一白進來討論，“三個臭皮匠頂個諸葛亮。”

電影需要一個大的主題，也可以說是大的方向，經過討論，總結出了“歷史瞬間、全民記憶、迎頭相撞”這個十二字的方針。在陳凱歌看來，如果沒有這個方針根本就不知道怎麼拍這個電影。在七十年間發生那麼多的事情，電影的著眼點、角度到底在哪裡，哪些事件是可以進入視線，哪些不可以，這些其實都是疑難的問題。另外全片是從無到有，要在很短的時間內完成，就拍攝而言，陳凱歌是第一個開始拍的也是到今年3月份，怎麼樣把這七個故事整合起來，既是獨立的單元又是整體，要怎麼把它整合起來是很複雜的工作。在選了30多個歷史事件之後，開始同時選擇導演，七個導演都選定之後，終於有數，知道想做一個什麼樣的影片，是什麼樣的風格。

另外一個問題是怎麼把七部電影貫穿起來。除了上面12個字的方針，還有另外四個字是每個導演都必須貫徹的，就是“昂揚、深情”，這是向七十週年獻禮的電影，我們不能做不應該的題材，這就是我們為什麼做了這麼長時間的篩選，選定這七個導演，都能做到昂揚和深情。

為何自己選《白晝流星》？

關於陳凱歌選白晝流星，一直有一種說法是他想拍第一顆原子彈爆炸的《相遇》，但最後把這個留給了張一白，自己選了《白晝流星》。

但在採訪中陳凱歌沒有這麼樣說，他說自己和田壯壯老師都對老李這個扶貧幹部給予深情，因為老李是他們這一代人，很小的年齡就到邊遠地區插隊，在2000萬知識青年裡，只有極少數是永久留在邊疆的，老李就是其中一個。

所以陳凱歌覺得他對這塊土地有難以言說的深情，這種情感在血液、骨髓裡，讓他想起35年前拍《黃土地》，在陝北高原能感覺到土地的溫情和多情，和電影裡的土地一樣，是有溫度的。

陳凱歌認為電影裡兩個孩子是生長在這片土地上，他們對這片土地是有感情的，喪失父母、背井離鄉，離開自己的故土，但是隻要一個瞬間出現就能改變他們的人生，也就是他們看到了神州十一號降落的場景。老李是有意為之的，他相信這兩個孩子是可以被改變的。

所以說改變就是一瞬間的事情，經歷了這樣與歷史場景的迎頭相撞之後，他們就像騎上駿馬，是可以追趕時代的。所以在電影裡陳凱歌也用了兩個少年很多騎馬的鏡頭，這個是他在創作上的一個總的概念，應該關心還處在不太發達狀態中的同胞們。

讓《白晝流星》高度電影化

陳凱歌希望《白晝流星》能高度電影化，電影的拍攝手法是非常現實主義的，是多情、真摯、樸素的，陳凱歌要求演員們就是在生活，沒有在演戲。但是，用現實主義的方法最終引領要達到的目標，並不是現實主義本身，而是高於現實主義的，我們所說的詩意、浪漫、抒情。就是縱馬揚鞭在戈壁上的賓士，能鼓盪起觀眾的激情。

我就是聽到景海鵬說，01感覺良好，陳冬說02感覺良好，我不知道為什麼就有極其激動的感覺，他們跟最高的科學技術所代表的那樣一種東西迎頭相撞，改變的時刻來了，在這樣一個大的環境面前，你沒法不動容，我就是這個感覺。這也是《白晝流星》高於現實的部分，其實正是迴應了扶貧幹部的質疑。

為其他導演出謀劃策

談到其他導演，陳凱歌透露另外幾個單元他也有參與。陳凱歌說：“在確定題材的時候，因為我的工作職責所在，我要給大家做一些提案，比如管虎導演的《前夜》，我先給他講了一個老北京電影製片廠的一個美術師，他就是開國大典的參與者之一，他給我講過一個故事，裡面有吹牛的成分，但是這是故事的原型，這個胚胎是可用的，那個時候確實講到了極為緊張，就怕電動升旗不能成功，那這個事情就太大了，最後就用這個元素展開故事，管虎導演做了很細密的工作，把這個故事變成影片。

同樣，64年10月16日第一顆原子彈爆炸，它對中國的意義非常大，小時候特別小，不理解大人們的興奮、激動是什麼意思到底。但是你被感染了，你就感覺這是天大的事情，於是隨著人群走了那麼遠。我作為總導演，我應該向其他幾位導演做提案，拍哪些可行的題材，也分享我當時的感受是什麼。你看張一白導演拍的漫天飛舞的人民日報號外，那就是我親眼見過的情景。”

同時，陳凱歌還對所有劇本有全盤的監督。其他六位導演會把劇本進展的情形、故事人物情況跟陳凱歌說，當然也跟黃建新導演說，都講的挺好的，陳凱歌也會給他們提一些建議，怎麼做會加強等等。

但陳凱歌也完全尊重每一個導演自身在創作上的選擇權和自主權，因為七個導演風格不一樣，比如薛曉路導演的《迴歸》就是一口氣，一秒鐘都不能晚。

電影創作是終身的事情

談到後續的創作，陳凱歌說《我和我的祖國》大家都很喜歡，也開了一個新路子，不幹癟，是有溫度、是溼潤的，和老百姓的心連線起來，電影創作是他終身的事情，會接著想下面要做什麼。