喜劇的核心是悲劇，這句話最早應該是陳佩斯說的。即便不是他第一個提出來，他也是把這個觀念普及開來的喜劇人。

陳佩斯是喜劇藝術家，早年有多年的喜劇從業經驗，創造了一個又一個經典作品，後來專門從事長篇舞臺喜劇表演，還開辦過喜劇班授業解惑，在喜劇理論方面也有專業的具有深度的見解。

喜劇都有一個悲劇核心，類似的話陳佩斯肯定是說過的，但問題並不在於這句話存在錯誤認識，而是一些業內喜劇人和很多觀眾，都把這句話錯會意了，導致如今的小品變得前面笑後面哭，哭又哭不出來，在那裡硬煽情。這不是陳佩斯表達的本意。

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其實看看陳佩斯早年的小品，比如《吃麵條》、《胡椒麵》、《警察與小偷》、《主角與配角》，基本上都不帶有什麼悲劇性，就是讓觀眾一股勁兒地樂，帶有一些思考是可能的，但說不上有什麼悲劇色彩。陳佩斯在春晚上的小品，似乎只有《王爺與郵差》算是帶有悲劇性，但更多時候呈現出來的還是讓人思考的狀態，還不至於像悲劇。

之所以提出悲劇理論，應該和陳佩斯後來從事多年大型舞臺喜劇的創作表演有關。他與央視決裂之後，執意開始做劇場喜劇，《陽臺》、《戲臺》等作品輪番登場，也都贏得了讚譽。這些喜劇當中，是可以體現出陳佩斯的喜劇理論的，尤其是《戲臺》，其中的舞臺和人生的映照變化，是帶有一定的悲劇性的。

但由此是不是可以說，只有這樣的喜劇才是好喜劇呢？也不盡然。你沒有辦法否定陳佩斯八九十年代小品的經典性，只是把人們逗笑，並不是什麼原罪。

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事實表現出來就是，一些喜劇競演節目和春晚舞臺上，經常充斥著這樣的作品，開始的部分鬧騰得厲害，沒幾個結實包袱兒，到後面就急轉直上平添價值，上升到宏大敘事主旋律主題，讓人肅然起敬，加上煽情音樂的烘托，非要讓觀眾看難受不可。

要知道一段十分鐘的小品想要表現悲劇性，是非常非常難的，不能硬來。硬來還不如只讓大家踏踏實實地笑，否則兩頭不討好。

其實陳佩斯的真實意思不是這麼膚淺，他更直接的表述其實是，喜劇要讓人笑著又有點傷感，不斷把觀眾的情緒在兩極裡來回跳，看著看著觀眾就看到了喜劇人感受到的那個生活的核心。

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對於我個人來說，我不認為喜劇一定要帶上悲劇色彩，如果所有作品都是這樣，那它就不是喜劇而是正劇。既然叫做喜劇，那它本身還是以喜劇的整體面貌呈現，只不過不刻意地表現出來讓人思考的嚴肅部分，甚至讓人感覺到一絲絲憂傷，那當然是相當難得的，而且很多時候也可遇不可求。

不管這個時代已經進行到什麼樣，娛樂性到了一個什麼程度，孤獨高傲的老者陳佩斯還是在繼續講，繼續授業解惑。