如果有人問：金馬獎是何時走下神壇的？那我一定會回答2010年，因為就在那一年，金馬獎終於撕掉“偽裝”，在入圍者實力超群的情況下將一個偶像劇演員、影壇新人送上影帝寶座。

在此之前，我從未想過開放包容、客觀公正的金馬獎會這麼做。平心而論，阮經天在《艋舺》中表現的確不錯，相較於偶像劇時期的青澀稚嫩突破不小，但絕對還談不上影帝水準，而且當時他的競爭對手非常強大，分別為《十月圍城》的王學圻、《透析》中的倪大紅、《春風沉醉的夜晚》的秦昊。在正常情況下，我不認為阮經天能擊敗這群實力派加封影帝。

記得我那時候還剛上初中，第二天放學回家開啟電腦瀏覽貼吧、天涯時，發現大家都在質疑這個結果有黑幕，嘲諷金馬獎“最水影帝”誕生了。當然，那時候有不少臺灣影壇大佬站出來稱賽果公正，還說金馬獎就是要提拔優秀新人，頗為遺憾的是，這番說辭幾乎無人相信。

如果真想提拔新人，不是應該頒發最佳新演員獎嗎？阮經天當時完全符合條件，他就是影壇新人，之前一直演偶像劇，連男一號都沒當過幾部，如果是因為優秀新演員太多，組委會可以搞雙黃蛋、三黃蛋，相信大家也不會說什麼。我就舉個例子吧，影星湯唯在《色戒》裡演得那麼好，不也才拿了個最佳新演員獎嗎？

因此，我只能說這是保護主義的原因，在獎留臺灣、提拔自己人的壓力下，金馬獎組委會屈服了。事實上當時島內的確興起了這樣一股聲音，他們認為普通的小獎項，可以多給內地電影人，但大獎應該優先頒發給島內電影人，至少最佳電影、最佳導演、最佳男主角、最佳女主角這四大獎項中，每年本地應該拿一半，而且儘量留給年輕演員。

自2010年以後，金馬獎每年都要面臨這類壓力，因此不斷地進行調整，而到了2016年，這股壓力更是達到高峰，最終因為2018年某女導演的言論而徹底玩完。