電視劇《暴風眼》劇照
近期，浙江衛視、東方衛視、愛奇藝、騰訊四大平臺聯合播出電視劇《暴風眼》，該劇以國安題材的神秘感、一波三折的情節發展、楊冪等明星陣容贏得了較高的話題熱度。《暴風眼》的題材新意突出，透過青春勵志的反諜故事生動詮釋了我國的總體安全觀，以青春風尚表現了國安衛士的家國情懷，是主旋律電視劇富於新意的一次藝術探索。
融合多種題材元素形象演繹總體安全觀
《暴風眼》表現我國某省市國家安全域性彼此配合、聯合破獲境外間諜案的艱難過程。劇中，年輕的國安戰士安靜、杜猛、馬尚、赫子軒等在宋局、秦廳等老領導的支援指導下為保護國家能源安全，深入上市的鼎華公司，內外配合破獲企圖盜取我國重要能源物資——DS礦石及其合成技術資料的境外間諜。該劇作為反諜劇，與此前《蘇菲的供詞》（2009）、《密戰》（2009）、《於無聲處》（2015）、《守衛者之浮出水面》（2017）等相比，有其題材新意，一是突破了以上作品主要聚焦我國軍工科技領域的表現內容，而集中表現了能源安全對國家總體安全的重要性。劇中鼎華公司經營的DS礦石屬於國家重要能源物資，近年來在我國出口管制政策上日趨嚴格。能源資源雖然屬於廣義上的經濟領域，但已不侷限於單純表現經濟犯罪與金融欺詐，作品形象地詮釋了能源安全的戰略意義。劇中，國外間諜財團侵奪我國能源資源可謂多管齊下，無所不用其極：或是費盡心機採用各種辦法竊取核心技術資料，或是賄賂企業高管低價出售礦石資源，或是利用職務便利取得出口物資的管制配額進行能源走私，或者乾脆在採礦場下手侵奪DS礦石，軟硬辦法，不一而足。這一切都生動反映了當下我國安全問題的“綜合性、複雜性和多變性”。這一主題定位有力地提升了作品的思想站位，在總體安全觀理念下，安靜、馬尚等國安人的責任和使命更加重大，其愛國情懷在劇中也得到了形象的藝術呈現。
同時，作品的表現內容還涉及鼎華公司高層、中層、技術部、人力資源部等多個部門的工作協調，公司用人、派系之爭與境外間諜的滲透、栽贓、盜取核心技術等情節彼此糾纏，使敘事更加複雜多變。涉案各色人等在各種軟硬圈套中被圍獵中招，則充分顯示出人性的晦暗與軟弱。利益、錢財是主要誘惑，有因嗜賭而失足，有為回扣而落入圈套，也有為孩子出國而陷入經濟泥潭，還有人為公司利益不正當競爭、甘願“臥底”做商業間諜。當然，還有間諜利用當事人的軟肋——孩子做脅迫，孩子生病、被綁架都成為屈從於間諜的原由。這些人性表現讓追蹤、圍捕等動作戲更加耐看，也顯示出創作者賦予作品的警示意義。
其他題材元素如適度的愛情戲、家庭戲也都豐富著作品內容，使電視劇帶有活潑的青春風尚，對吸引年輕觀眾、瞭解國安、提升能源安全意識有其作用，也是電視劇寓教於樂的社會文化功能的直接體現。
層層推進、不斷釋疑的情節張力
作為反諜劇，《暴風眼》的懸念設定和情節推進有其特色。它的“線頭”乍一看埋得不深，但逐漸會發現該劇的懸念是以綿延不斷取勝，在層層推進中不斷釋疑，如此不斷接近真相、挖出最後的“沉睡者” 。如開篇不久，喬西川這位間諜的假扮身份徐鶴就由他自己主動暴露，周戀用美人計迫使賈長安就範、非法獲取DS礦石配額也讓觀眾瞭解得一清二楚，間諜們露餡似乎太過直接。但隨後賈長安的突然死去又形成了新的懸念，苗煥陽在真情父愛中漸漸露出的狐狸尾巴同樣一波三折，有著持續的情節吸引力。劇情即在這種層層揭秘、挖出蘿蔔帶出泥的過程中，將鼎華公司高管、技術部、人力資源部等各處的大鬼、小鬼、“沉睡者”一步步挖出。與此同時，也是安靜、馬尚們運用監聽、定位、跟蹤、公開排查、接力抓捕的系列行動展示。劇中，天眼系統定位、體形步態捕捉、大俯拍全景的快切節奏、快速靈敏的監聽技術透過視聽手段為作品大大增色。同時，作品還充分調動音響、造型、布光等視聽元素，渲染環境與人物的壓迫感，最典型的橋段即苗霏一再躲避、卻還是見到了故意等著她的徐鶴。紅光籠罩在徐鶴臉上，帶來一種揮之不去的恐怖感與壓迫感。
《暴風眼》並不著意渲染國安工作的神秘感，國安衛士的生活在劇中是十分接地氣的。這一點在安靜、馬尚、杜猛和家人的相處中都得到了豐富的表現，如馬尚父母之間拌嘴鬥氣十分詼諧，馬尚和母親的相處、父親對兒子的跟蹤等情節設計合理自然又充滿趣味與懸念感；安靜父親之死與間諜案不顯突兀地聯絡在了一起，為劇情後面的發展與人物的轉變埋下伏筆。該劇對安靜、馬尚等人物的表現也不刻意凸顯其青春靚麗，而是著力表現其智慧、果決與勇氣。兩人的情感戲在劇中沒有佔據多少戲份，避免了讓反諜劇變身偶像愛情劇的尷尬。劇中的年輕國安人性格分明，如馬尚聰慧敏銳，杜猛忠誠實在，赫子軒的“技術控”、詼諧等個性都是青春明快的。
該劇對反面人物的設定如喬西川、苗煥陽等突破了臉譜化，作品對他們的經歷、身世、處境以及國安人偵查的辦法都表現得富於層次與變化。劇中，內鬼、間諜們粉墨登場，高潮部分，“沉睡者”醒來，也是我國安戰士大顯身手、奉獻青春的戰場。
當然，《暴風眼》的總體完成度還有提升的空間，如正面人物安靜、馬尚、杜猛等年輕演員的表演還可以更具層次感；對有些反面人物的處理應脫離工具人定位，可能會使作品有著更深的人性表現與藝術韻味。