首頁>娛樂>

傳聞中只拍十部電影就金盆洗手的法國電影大師呂克·貝鬆,2010年帶著新一代的法國性感女神露易絲·布林昆,在自己迷戀了十年的法國國寶級漫畫《阿黛拉的非凡冒險》中,展開了一場猶如雜燴火鍋般的神奇旅程,驚險刺激、搞笑異常。

是時候改變一下從前好萊塢美式大片讓我們養成的刁鑽胃口了,在這個疫情還沒有徹底過去的時候,去看一場沒有負擔的電影吧,讓這個炎炎夏日多一些歡樂的記憶。

法式電影大雜燴

自從在自己的第十部電影《亞瑟和他的迷你王國》中,過了一把混合大拌菜的癮後,呂克·貝鬆的風格就變了。

儘管多數人視此片為雞肋,但這位大師卻似乎樂此不疲,沒過多久他就食言拍攝了第11部電影《亞瑟和他的迷你王國2》,天馬行空的各種奇幻想象充滿了他的腦海,他不再侷限於拍攝單一型別的電影,而是傾注了很大的精力,像大廚配菜一樣將各種電影元素疊加,形成全新的風格。

於是,充滿了奇幻、冒險、喜劇和童話色彩的電影《阿黛拉的非凡冒險》就這樣誕生了。

影片取材自法國漫畫家雅克·蒂塔的系列漫畫。

這部漫畫共分九個系列,其中大部分被譯成了英文,主角阿黛拉的形象還曾被印製成了郵票公開發售。

呂克·貝鬆對這部法國國寶級的漫畫十分迷戀,他曾數次尋求合作機會,皆因雅克·蒂塔害怕電影改編會損害原著漫畫的精髓而擱淺。

經過漫長的十年等待和六年的談判磋商,呂克·貝鬆終於得到了他想要的機會。

他親自將原著漫畫中的第一卷《阿黛拉和野獸》、第三卷《木乃伊的遊行》和第四卷《瘋狂的科學家》抽取出來獨立成片,並得到了雅克·蒂塔的讚賞。

這部《阿黛拉的非凡冒險》就像一個火鍋大雜燴,裡邊有太多和其他影片相似的情節。

主人公阿黛拉有著《古墓麗影》裡的朱莉一樣獨立潑辣的性格,她與比利時名人丁丁生活在同樣的時代,幹著《奪寶奇兵》裡印第安納·瓊斯的活兒,還進入了金字塔,找到了《木乃伊》,在巴黎遭遇了渡海而來的《盧浮Wraith》,騎上了《阿凡達》裡的翼龍,成了《馴龍高手》......

雖然配料多的讓人應接不暇,但呂克·貝鬆是那種對任何題材都能嫻熟駕馭的大師,當所有元素都點到即止,並凸顯出濃厚的法式幽默時,觀眾想必都要會心一笑。

從未見過影片中這種如此可愛的木乃伊,他們像優雅的法中國人一樣喝茶聊天,“邪惡”的拉美西斯二世在親吻了阿黛拉的妹妹後對盧浮宮的指指點點,竟促成了貝聿銘金字塔的誕生......

呂克·貝鬆用這種輕鬆的方式來調侃了祖國曆史之餘,還在片尾將阿黛拉送上了舉世聞名的泰坦尼克號郵輪,調侃了一下老友卡梅隆的那部經典鉅製。

重返百年前的巴黎

1894年法國盧米埃爾兄弟在前人研製的基礎上,發明了一種可以拍攝、放映並沖洗底片的活動電影機,並用這部笨拙的機器記錄了當時生活的種種場景。

1897年,素有“電影之父”美名的法中國人梅里埃,在巴黎搭建了歷史上最早的電影攝影棚,在棚裡他拍攝了一系列神鬼魔幻題材的電影,從此天馬行空的自由思維主導了一代又一代的法國電影人,他們的浪漫想象力在攝影機前得到了極大的發揮。

短短几十年間,法國電影稱霸全球,在1914年第一次世界大戰還沒有爆發前,就率先形成了固定的電影分類。

法中國人的文藝細胞、幽默喜劇、偵探情結,在全世界流傳至今。

混合了種種傳統元素的《阿黛拉的非凡冒險》,就是法中國人呂克·貝鬆心中復古熱情的激發——

“那是我爺爺奶奶的時代,我迷戀那個時代,服裝、飾物等一切,我的目標就是把一百年前的巴黎搬上銀幕。”

不可否認,他成功了。

只消多看上三秒電影,你就能忘掉現在,穿越到百年前的那個時代。

一戰即將爆發的不安定因素,讓巴黎充滿了迷亂的氣息,瘋狂的科學家、邪惡的投機分子、上綱上線的法國總統、神祕的木乃伊和再生的古老翼龍都齊聚巴黎。

現實與魔幻和諧相處,常讓人產生“這才是真正的巴黎”的錯覺。

夜色中的巴黎街道透露著不可言說的神祕感,復古的馬車和老爺車的並行,呈現出了時代更迭時的景象;

女人們穿著樣式精緻的裙衫,戴著花樣繁複的帽子和長手套,男人們穿成套的西裝,戴小小的氈帽和懸掛式的眼鏡。

為了達到逼真效果,劇組還重建了1937年時就被拆了的特羅塔德羅宮。

因巴黎世博會而聞名的埃菲爾鐵塔,那時剛剛建成不久就成了人們享受下午茶的最佳地點,這一點連一億三千五百萬年前的翼龍都知道(它倒掛在鐵塔上向下俯衝的時刻也許是本片最驚心動魄的鏡頭)。

其實,這些所謂的“標誌性”建築和服飾都是表象而已,它們還原了一個時代,卻不能深入一個時代。

真正能夠讓人深入體會百年前的巴黎風情的,是那些戲份少的可憐的配角們。

若說主角阿黛拉是現代人穿越過去的,那麼這些配角就像是從默片時代穿越過來的。

他們不但用最正宗、最傳統的法式幽默,調侃惡搞了一堆人和事,還讓每一個人物及細節的設定都充滿了必然性,仿若這就是那個時代不可或缺的事物。

露易絲·布林昆的非凡冒險

法中國人挑選美女的眼光世界聞名。

從擁有“天空之眼”的伊莎貝爾·阿佳妮,到中國人頗熟悉的“法拉西玫瑰”蘇菲·瑪索,無一不是世界級的法國美女代言人。

現在在好萊塢發展的娜塔莉·波特曼,也曾因當年出演了呂克·貝鬆的《這個殺手不太冷》而豔驚四座。

風水輪流轉,而後便是露易絲·布林昆。

這位演戲經驗甚少的新一代性感女神,原本是一家法國電視臺的氣象節目女主播。

2008年出演了向碧姬·芭鐸致敬的電影《摩納哥女孩》後,便贏得了“碧姬·芭鐸接班人”的美譽。

露易絲不是傳統型的美人,臉上還有很多雜亂的痣,但微笑起來卻非常有魔力。

這種美還體現在影片的日本版海報上,她身著百年前歐洲女性愛穿的修身長裙,羽毛長圍巾和帽子相得益彰,你看不清她的臉,卻能看清她那一低頭的溫柔。

有人曾質疑這位看上去沒什麼演技經驗的女主播,究竟是靠什麼登上了女主角的寶座。

但事實道出了一切,作為整部電影的核心人物,阿黛拉的形象雖然有些臉譜化,但並不妨礙露易絲用自己的方式將阿黛拉詮釋得更加完美。

甚至可以說,整部電影最出色的部分,就是呂克·貝鬆孤注一擲地啟用了露易絲來飾演阿黛拉。

阿黛拉是一個極富現代女性色彩的人物,她比現代人更現代,露易絲本人恰好擁有這樣的氣質。

縱然阿黛拉生活的年代裡,女性大部分都是柔弱的菟絲花,但並不妨礙她成為一代女英雄。

她可以既優雅又粗俗,端著一副上流社會的淑女模樣,恐嚇不肯前行的馬匹;她還能無懼無畏,拿著書教導盜墓賊要多看書才能致富;馴服翼龍時,她還天真的用喂小鴿子的方法,驗證了老祖宗馴服烈馬的招數。

整部影片穿插了非常多的線索,但幾乎每一條線索都和阿黛拉有關,每一條線索的最終指向都是“責任”二字。

阿黛拉經歷種種磨難,不畏艱險的原因只有一個——救活自己的孿生妹妹阿加特,這是全片最溫情、最打動人的部分。

當看到她連續換裝就此竭力營救博士時,每個人都會為她的堅持會心一笑。

但當她面對博士死亡時,懷著一切幻滅成空的悲痛,雙手沾血撫摸自己心臟,心碎得痛不欲生時,我們很難不和她一起陷入悲傷。

露易絲·布林昆成功了,不管有沒有那些香豔的粉紅色鏡頭,她都成了我們心中的阿黛拉。

最新評論
  • 《海王》“黑蝠鱝”扮演者跳槽漫威 將主演漫威新劇《奇蹟人》
  • 女演員“假戲真做”戲沒拍完,就懷有身孕了