《外交風雲》在北京和廣東兩大衛視播出，明晚就要收官了。

通常來說，民間敘事和虛構故事更容易出彩，但《外交風雲》印證了一個道理：真實歷史，本身就是最精彩的戲劇。

更值得一說的是，中國目前所處的國際形勢，中國外交所承擔的任務，與某些歷史時刻多有相似之處。《外交風雲》不僅帶來戲劇審美的享受，同時也有以史為鑑的諸多啟迪。

59城收視率已經站在1.5以上。主流媒體發文點贊，年輕觀眾下場參與討論。山東衛視緊急啟動1.5輪跟播，10月10日播出了前兩集。華策影視領銜出品的這部劇，成為了今年國慶期間最引人注目的電視劇。

這一幅新中國的外交長卷，美不勝收

以“外交風雲”入題，是一個聰明的選擇。

以往逢五逢十的大慶時刻，獻禮劇選擇的多數都是1949年之前的中國革命歷史題材，而對新中國成立後的高層政治諱莫如深。這很大程度上是因為共和國曆史仍是現在進行時，一些是非功過和人物“紅黑”難以論定。

但在外交戰線上，上到國家領導人，下到普通民眾，都是國家利益至上，立場一致。從外交的視角切入，然後以間斷式章回體敘事，就繞開了諸多無法言說的雷區。而且，“外交是不流血的戰爭”，外交上的兵法戰術和跌宕起伏，天然就是很好的戲劇素材。

新中國的“外交風雲”，實際上從新中國成立之前就已經開始了。

美國駐瀋陽領事館，窩藏了敵特的電臺拒不交出，已經接管瀋陽的解放軍軍管會毫不客氣地收繳了這些電臺。英國海軍“紫石英號”在中國內河長江上耀武揚威，對解放軍發出的旗語置之不理，我炮兵毫不猶豫地對其開炮...

這是正式開國前的小插曲，也是新的執政黨向世界宣告自己的存在，宣告新中國不再跪著辦外交。

1949年10月1日，新中國的外交事業掀開第一頁。如果說開國前，“仗著”與各國沒有正式外交關係，行事還可以有三分性情驅使的話，開國後就得拿出依轍合韻的大國氣派。

向社會主義陣營“一邊倒”的外交政策，是早已確立的。但等待蘇聯的承認，還是讓開國領袖們度過了一個不眠之夜。更沒想到的是，毛澤東首次出訪蘇聯，就不是一帆風順的“蜜月”之旅。

蘇聯不願意放棄他們在中國的利益，斯大林嘴上說，“勝利者是不受指責的”，但就是不肯締結新的《中蘇友好同盟互助條約》。

毛澤東的老朋友“蔣委員長”也煽風點火，大造毛被斯大林軟禁的謠言。毛澤東因勢利導，趁機將了斯大林一軍。迫於輿情壓力，斯大林同意與中國締約，毛澤東滿載而歸。

新中國外交“第一戰”，確立了當時外交的主基調：鬥爭。對這個新生的政權，西方世界固然是充滿敵意，一個陣營的國家也不是毫無保留。除了鬥爭，別無選擇。

如果說與斯大林是鬥而不破，那和杜魯門就是真刀真槍。“抗美援朝，保家衛國”的戰歌響起來了，一個貧弱多時、只有步兵的國家，敢於向世界上頭號軍事強國挑戰。

5次戰役，打打停停。“伍修權在談判桌上解決不了的，只能靠彭老總的槍炮解決了。”“即使談判破裂，也要把責任歸於對方。”中方的戰鬥力和氣勢折服了美國人，“如果你無法打倒他，你就擁抱他”。最終，美國人在沒有取得戰爭勝利的情況下，簽下了板門店停戰協定。

實際上，一些普世的文明公約固然會起作用，但你的尊嚴和地位最終只能靠實力來爭取。如果沒有跨過鴨綠江的這一戰，美國人就不知道和新中國相處的邊界。

前方頂住了“美帝”，後方又冒出了“蘇修”。赫魯曉夫上臺以後，蘇聯的“大國沙文主義”更甚，老想在中國地面上搞事。一會兒要在中國設立“長波電臺”，一會兒要和中國組建“聯合艦隊”。

作為民族主義者的毛澤東一概拒絕，“中國需要援助，但犧牲主權的援助我們不要。”逼急了就是一句毛式修辭：“我把中國1萬公里的海岸線給他，我上井岡山去。”

毛澤東一生信奉鬥爭哲學，“與天奮鬥，與地奮鬥，與人奮鬥，其樂無窮”。沒有人能讓他簽訂城下之盟。毛澤東心遊萬仞，總是說出和嚴謹檔案語言大異其趣的鏗鏘句子。

中蘇交惡。在蘇聯發電要撤走專家的那個夜晚，毛澤東獨自淋雨，陷入沉思。“一邊倒”的外交政策不合時宜了，“開啟西門”的戰略被提出來。

毛澤東會見英國二戰名將蒙哥馬利，提出“原子彈是紙老虎”的著名論斷。“paper tiger”這個英語單詞的發明，既是略帶喜感的浪漫主義，也抒發了藐視敵人的豪情壯志。

英國人對美國人，總是不完全順從又亦步亦趨，所以搞了十幾年與中國還是“代辦”的外交關係。法國總統戴高樂則不然，他是民族主義者，他認定與中國建交符合法國利益，就大刀闊斧推進此事。

最大的絆腳石是臺灣當局。戴高樂與蔣介石有並肩戰鬥之誼，拉不下臉來直接斷交。而中國與任何國家建立外交關係的先決條件都是“一箇中國”。雙方表現出了極大的政治智慧，中方同意法國先與中國建交，再與臺灣斷交。其實都在賭蔣介石何去何從。

按照美國人的意思，臺灣就挺著與法國不斷交，“兩個中國”就形成了。但“蔣委員長”此刻也顯示了民族主義者的底色，他很是硬氣地主動與法國斷交了。等於是幫著消除了中法建交的最大阻力。

接下來，就進入了這部劇最回合繁多，也最妙趣橫生的段落：中美謀求改善關係，尼克松訪華。毛澤東、周恩來和尼克松、基辛格之間連續過招。因為互有情意但不知對方心意，毛澤東形象地稱之為“吊膀子”。

首先釋放善意的是中國，我們釋放了一對在深圳誤入中國海域的美國情侶。美國投桃報李，放寬了美國人來華的限制條件。

接下來，蘇聯領導人勃列日涅夫頭腦發熱，把導彈安到發射架上，準備對中國的核設施進行“外科手術式的打擊”。美國在一份小報上刊登豆腐塊，把訊息透給中國。毛澤東面沉似水，在紙上寫下“深挖洞，廣積糧，不稱霸”的主張。

按照毛澤東的三個世界理論：美蘇是第一世界，西歐和日本是第二世界，中國和其他弱小國家是第三世界。然而，在國際政治角逐中，美國和蘇聯互相講價，都要打中國牌。而跟兩個超級大國交惡的中國，也在尋求與美國和解，進而解除蘇聯在漫長國境線上的威脅。

毛澤東主動邀約老朋友、美國人埃德加.斯諾來華，與之共同登上天安門城樓，釋放試探氣球。但尼克松和基辛格不懂東方式的曲折語彙，竟然忽略了這個訊號。

尼克松也沒閒著，在外交場合第一次明確稱呼“中華人民共和國”，還得到了“為了討論撤出中國領土臺灣的問題，尼克松總統的一位特使，將在北京受到熱烈歡迎”的承諾。

毛澤東再次與斯諾對談，向美國人隔空喊話。這次，尼克松和基辛格總算感受到了中國的意圖。然後就是著名的乒乓外交。毛澤東午夜時分靈臺猛醒，下達了同意美國乒乓球隊來華的指令。護士長有些迷惑：您這吃了安眠藥，說話還算數嗎？”

這部劇給了毛澤東身邊的衛士、祕書和保健人員很多筆墨。這固然是解決了電視劇所需要的“搭話”問題，而且讓劇和紀錄片明顯區別開來，更添了些歷史暗場處的生動。同理，在網上頗有爭議的淩氏姐妹的虛構，也是為觀眾開一雙天眼，讓我們能自由進出重大歷史現場。

“由於經費不足”，美國第七艦隊停止在臺灣海峽巡邏。覺察到氣味不對的臺灣向美國抗議：你們對共產主義太軟弱了。然國際政治從來沒有永遠的朋友，當與中國握手成為尼克松政府最大的利益所在時，臺灣註定只能螳臂當車。

基辛格暗度陳倉，化裝出行，閃電訪問中國36小時。他提出天才的表述方式：海峽兩岸的中國人都認為只有一箇中國，臺灣是中國的一部分。模稜兩可地掃清了兩國最大的分歧。他為尼克松打好了前站：1972年春天訪華，謀求兩國關係正常化，就共同關心的問題交換意見。

實際上，從基辛格祕密訪華，到尼克松訪華髮表上海公報，中間枝節頗多，鬥爭頻發。《外交風雲》幾乎完整再現了這段互相靠近，又各自掣肘的破冰之旅。

穿著睡衣的毛澤東在病痛纏身和內亂頻仍的情況下，保持了清醒的戰略頭腦，做對了中美關係這道題。而周恩來也是在身體每況愈下的煎熬中，展現了高超的談判技巧和執行力，走活了中國外交這盤棋。

尼克松這邊，他要做首位和新中國領導人握手的美國總統。這既是他任內的最大政績，連任總統的重要砝碼。也必將寫入史冊，成為他此生最重要的標籤。然而美國的政治制度決定了他不能為所欲為，兩院的議員和新聞媒體都虎視眈眈，行差踏錯一步就萬劫不復。

後來，他還是倒在了“水門事件”的漩渦中，而這個事件在毛澤東看來不過是“屁事”。這是後話，但從中能見出兩國的巨大差異。

雙方求同存異的過程就是最好的戲劇故事。《外交風雲》比較透徹地寫了兩國避開紅線和暗礁的努力，也清晰地勾勒出了兩國領導人不同的處境和心態。

讓觀眾洞若觀火，始終少不了“國際觀察員”蔣介石的分說。臺灣問題雖是中國內政，但中國與每個國家的外交關係都繞不開臺灣問題。蔣氏父子在劇中主要有兩個任務：一是派出特工人員攪局，二是感嘆：無可奈何花落去。

有些話，當事人不好說，觀察者卻可以一針見血。隨著臺灣在國際社會中一步步失勢，蔣介石的怨懟心理越來越濃。他一再說出西方政客的行為依據，指責他們反覆無常。觀眾就能更清楚地看到，在溫情脈脈的外交禮儀和彎彎繞繞的外交辭令背後，是怎樣的利益角逐。

1949年到1976年，這些絲絲縷縷的外交往事，或許在各種文字書籍和紀錄片裡都能看到，但以電視劇的形式全面表現，這還是第一次。雖非歷史的全部，但可以看出主創人員巧妙剪裁、審慎表述，向著信史做了最大限度的努力。

從中，我們看到了毛澤東的縱橫捭闔和絕不低頭，周恩來的翩翩風度和鞠躬盡瘁。看到了 “外交天團”的實力和魅力，將軍大使的脫胎換骨。看到了新中國外交事業的篳路藍縷和長足發展。看到了一場又一場好戲。

這一出以史為鑑的主流大劇，華策製造

以銅為鏡，可以正衣冠。以古為鏡，可以知興替。以人為鏡，可以明得失。

《外交風雲》是一部電視劇，具有很強的戲劇屬性和審美價值。是一部獻禮劇，回溯新中國波瀾壯闊的外交征程，可以激發觀眾的民族自豪感。它甚至還是一部“資治通鑑”，通過對歷史上相似情境和處置的了解，能更加明智、果敢地應對當下的國際爭端和挑戰。

中國走過了40年和平發展的戰略機遇期，走進了新的國際航道。今天的世界，與《外交風雲》所述故事的冷戰背景不同，中國和世界上絕大多數國家建立了外交關係，中國作為世界第二大經濟體深度融入了全球經濟。

然而，也不得不看到，以美國為首的一些國家為了遏制中國的發展，大搞貿易保護主義，打壓中國的高科技企業，甚至明裡暗裡支援分裂勢力，挑起外交事端。

今日中國的國力已遠非原先的一窮二白可比。中國人民不信邪也不怕邪，不惹事也不怕事，誰都不要指望我們吞下損害中國主權、安全、發展利益的苦果。

1959年之後，中國不但遭到西方國家的封鎖，也失去了“蘇聯老大哥”的關照，一時間在國際上形單影隻。但中國用2年多的時間搞出了原子彈，再也不怕超級大國的核訛詐。又用“開啟西門”的策略廣交朋友，用20年的時間，把建交的紅旗插滿全世界。

把自己的事情辦好，才能贏得世界。這樣的道理，適用於冷戰時代，也適用於已經出現了一些冷戰跡象的當前。中國不會放慢構建人類命運共同體的步伐，也不會改變獨立自主的和平外交政策。

在衝破羅網，走向世界的日內瓦會議上，周恩來開展了“蘇菜外交”“咖啡廳外交”，愣是在貌似鐵板一塊的西方陣營中撕出一道裂口，擴大了新中國的影響。

在中美兩國從破冰到建交的過程中，毛澤東、周恩來、鄧小平等人表現出原則性和靈活性相結合的鬥爭藝術。“我們的目的一定要達到”，就得讓對方的一部分目的也達到。不剛不行，不剛就會被對方蠶食。一味剛也不行，斗折蛇行的路徑，能保證雙贏的結果。

中美兩個大國發展至今，對抗是不可避免的，但也不會只有對抗沒有合作。劇中所展示的談打結合，進退有度，鬥而不破，破而能續的歷史，可以對今人形成啟迪。

當然，人不可能兩次踏進同一條河流，世界上也沒有萬用萬靈的金科玉律。《外交風雲》終究是一部劇，文藝功用是最主要的。如果能對時局提供一點點思路上的參鑑，那是意外之喜。

主投主控這部巨集大敘事劇的是年輕的華策影視杭州劇集中心。華策影視是電視劇第一股，以面向市場的商業劇見長。華策旗下的杭州劇集中心成立不久，他們的使命是創作、生產能夠兼顧導向和市場的主流大劇。

2017年，華策當家人趙依芳在一次會議上得知編劇馬繼紅正在撰寫這個劇本，立刻意識到這是華策想要做的專案，派出杭州劇集中心的團隊聯絡和運作此事。

《外交風雲》這般體量和定位，對任何一個電視劇製作機構都是巨大的挑戰。劇裡有換不完的內景和外景，有數不清的頭面人物，有準備不完的年代服飾和道具......他們給出了同類劇目的最高投資，總製片人高軍和導演宋業明率領製作團隊，將這些錢花在了刀刃上。

劇組在煙臺租了四個5000平米的大棚。毛主席住過的菊香書屋，周總理住過的西花廳，政治局開會的頤年堂、懷仁堂，美國的白宮，蘇聯的克里姆林宮，聯合國的會議大廳，以及毛澤東專列、尼克松專機、尼克松遊西湖時的畫舫，都逼真地搭建出來。

據統計，《外交風雲》共搭建各種拍攝場景380處。這對一部電視劇來說，是創紀錄的。

《外交風雲》涉及了太多的歷史人物。除了新中國第一代領導人和蔣氏父子之外，還有外國的斯大林、赫魯曉夫、杜魯門、杜勒斯、艾森豪威爾、尼克松、基辛格、戴高樂、西哈努克、蘇加諾、尼雷爾、田中角榮等重要角色。這些人物都有吃重的戲份，要求形神兼備，是在全世界範圍內遴選的。

劇中還有很多大場面的戲，如聯合國大會表決、萬隆會議、日內瓦會議等，群眾演員的需求量動輒成百上千，而且必須是白面板、黑面板、棕色面板的外國人，每個群眾演員只能用一次。

不同人物有不同服裝，不同年代有不同制式，劇組幾乎開設了一個服裝加工廠，製作的服裝達數萬套。

不同的故事有不同的場景。《外交風雲》先後轉場四次，從煙臺到北京、到大連，再到海南，最後派小分隊去俄羅斯、法國、瑞士、美國等地拍攝，行程累計可以繞地球數圈。

所有這些誠意和努力，最終都呈現在了影像上。從場景設定，到演員質素，到地域轉換，到年代感還原，《外交風雲》每每給人以精工細作和匠心獨運的感覺。

作為一家民營公司，華策主動承擔起了書寫共和國光榮歷史，傳播主流價值理念的任務，這是一種清醒的路徑選擇和文化自覺。

作為一家制作機構，能夠在一年左右的時間裡，保質保量完成從拍攝到播出的繁重工作，這體現了華策年輕團隊的戰鬥力和專業素養。

今年國慶檔電影市場，三大獻禮片在主旋律商業化的路徑上實現了突破。而在電視劇領域，《外交風雲》正面強攻，升級了主旋律劇的製作水準和戲劇張力，同樣贏得了觀眾和媒體的認可。

百日展播船到江心。如果不出意外，這部劇將成為其中最貼合主題，分量最重的作品。