2020年7月，青年導演鵬飛的影片《又見奈良》，獲得了金爵獎最佳影片的提名。這部充滿輕盈溫暖氛圍的電影，收穫了滿滿的讚譽之聲。

影片的故事和2021年春節檔上映的《唐人街探案3》採用了同一個背景——日本遺孤。

抗日戰爭勝利後，大量日本遺孤因種種原因滯留在中國，很多東北家庭收養了日本遺孤。直到上世紀八十年代，中日兩國邦交正常化，一部分日本遺孤選擇回到日本認祖歸宗。

在中國成長的經歷，讓他們變成了困在歷史夾縫裡的群體，在中國他們是侵略者的後代，在日本他們也成了局外人。

在一個地方成長，卻擁有不屬於哪裡的靈魂；到另一個地方“迴歸”，卻又根本沒有期待他們的故土。

影片的主人公，是一位曾經收養了日本遺孤的陳奶奶。她曾經收養了一個女孩麗華。麗華離開她回到日本的初期，還經常給她寫信，後來信件卻中斷了。

2005年，陳奶奶決定赴日尋找麗華，在日本遺孤後代小澤的幫助下，陳奶奶在日本輾轉多處，經歷一次次詢問和交流，以一種和陌生人疏離的溝通的形式，一點點揭開了屬於日本遺孤這一歷史問題深層次的思索。

影片的監製賈樟柯評價影片：

它是超越國界的，也超越了歷史文化，我想大家都會深深地被這個故事所感染。

歷史和身份認同一樣，是一件必須親身經歷才能體會沉重的事情。

二戰的歷史，對於任何一箇中國人來說都無法說出原諒，任何一個經歷過歷史傷痛的人，都無法真正做到走出來。

日本遺孤回到日本後的生活，面臨著認同上的撕裂。他們面對日本人的時候要自稱日本人，面對中國人的時候，又激發出無法壓抑的激動。

中國的鄉音帶給他們童年美好的回憶，日本的身份卻又讓他們在那個表面安靜內裡澎湃的社會里不敢輕易露出異樣。

麗華的生活謎團，被一個個講述者拼湊著，隨著陳奶奶一路前行追逐，這位養女極力掩蓋的痛苦一點點被揭開。

在真相和痛苦逐漸堆積的過程中，尋找麗華的終點變得越來越沉重。

明明畫面展現著生活中平靜的日常，可是日常卻變成了千鈞重擔壓在每個角色的身上，鏡頭語言背後強大的情感驅動力令人感動。

不動聲色的畫面背後，是導演精心的籌備。

在影片開拍之前，導演前往日本和二戰遺孤以及遺孤後代們生活了相當長的一段時間。

近距離接觸一代、二代甚至三代遺孤，帶給導演的是對這個群體的深刻認識。他將生活中經歷的事件融入了電影，積累得足夠充分，影片在講述的過程中自然而然地流露出了創作團隊厚積薄發的力量。

正是因為導演調研的細緻和觀察的入微，整個故事早已在導演心中化作丘壑，鏡頭流暢的程度如才思泉湧。

《又見奈良》背後的創作團隊陣容強大，中日合作的隊伍延續了《米花之味》的劇組成員。

影片的攝影師廖本榕是蔡明亮的攝影師，剪輯師陳博文是楊德昌的剪輯師，音效師杜篤之曾獲得十幾次金馬獎最佳音效……

導演的才華和努力，搭配強大的創作陣容，才最終成就了這部從故事到製作均成色上佳的作品！《又見奈良》是一個關於愛的故事，誕生於一個充滿愛的劇組，相信這其中的溫情與治癒，也能讓觀眾為之動容！

中國的院線需要更多像這樣的作品，在喧囂的商業電影中間，用精緻、安靜、成熟的故事打動人心。