第五期來啦來啦~
NO. 60《泰迪熊》
豆瓣評分7.1
片長106分鐘
導演:塞思·麥克法蘭
該片是導演塞思·麥克法蘭首次進軍大銀幕，自編自導的作品，片中的泰迪熊也是由他本人配音。《泰迪熊》的入圍，再次說明了英國影評人對屎尿屁喜劇以及玩具熊（誤）的偏愛，儘管低俗但真摯感人。最感人的一幕，是John轉身離去，Ted在大馬路上按一下胸口：I Love U。
NO. 59《瓦塞浦黑幫》
豆瓣評分6.6
片長160分鐘
導演:塞思·麥克法蘭
《瓦塞浦黑幫》以印度賈坎德邦，丹巴德市，瓦塞浦鎮之一地黑道權利的更迭和人事物的轉換為縮影，展現了從20世紀40年代印度獨立戰爭時期，到21世紀初這60年間印度社會的發展變革和歷史滄桑，是一部高度凝練的印度現代史。
一部不多見的印度版“美國往事”。
NO. 58《呼嘯山莊》
豆瓣評分6.6
片長129分鐘
導演:德里亞·阿諾德
導演把自己的情緒和能量全部寫進了每個鏡頭，完全打破傳統的名著改編英片，不過也有人說空鏡頭太多，形式高於內容。長長的兩個鐘頭只交代第一代的故事。阿諾德沒有“免俗”的執導了這部英國傳統文學電影，但她將自己的作者風格完全凌駕於原著之上，形式收放自如，再次證明一個受限的文字依然可以讓導演充分展示自己技巧和風格。
NO. 57《不留痕跡》
豆瓣評分7.6
片長109分鐘
導演:黛布拉·格蘭尼克
和“神奇隊長”一樣都是反物質文明的叢林烏托邦題材，但女性導演用包容取代了對抗，給厭世的現代人留下了逃遁的出口。父女感情刻畫得溫柔而深厚，更重要的是彼此都學會了放手。將美國主流價值體系、現代主義等複雜議題融入其中。
NO. 56《燭臺背後》
豆瓣評分6.8
片長118分鐘
導演:史蒂文·索德伯格
HBO電視電影《燭臺背後》入圍第66屆戛納電影節主競賽單元。該片根據名人傳記改編，主人公李勃拉齊是20世紀50~70年代好萊塢家喻戶曉的鋼琴藝術家，不但演出費用高居世界之冠，而且以極盡華冶豔麗的造型獲得了“閃耀之王 ”的舞臺稱號。他從不承認自己是同性戀併為此打過多起名譽官司，但在晚年卻不得不與22歲的男助手兼保鏢斯科特（馬特·達蒙 Matt Damon 飾）對簿公堂。後者聲稱與他有著5年的地下情並主張天價的撫養費，該事件引發了美國娛樂圈的地震。雙方後來選擇庭外和解，次年李勃拉齊因艾滋病發症去世。
這一生的傳奇終凋散零落。
NO. 55《俄羅斯方舟》
豆瓣評分7.6
片長99分鐘
導演:亞歷山大·索科洛夫
本片榮獲2004年尼卡獎最佳美術指導、2003年舊金山影評人協會榮譽獎、2002年多倫多國際電影節視覺獎。 一鏡到底的電影現在已經誕生了很多，但論排程的複雜程度和傳遞的思想深度依然沒有幾部可以與索科洛夫的這部曠世奇片相提並論，在歷史的角度下和一個90分鐘的鏡頭下，通過意象展示一個國家的興衰。
NO. 54《社交網路》
豆瓣評分8.1
片長120分鐘
導演:大衛·芬奇
大衛·芬奇新世紀最出色的作品，無論選材還是敘事都展示出當代好萊塢體制內作者導演的最高水準，藝術與商業的完美結合，尤其影片的收尾舉重若輕。“Your're not an asshole,You just trying so hard to be one.”大衛·芬奇把一部傳紀片拍的如此有張力，如此扣人心絃，還能讓人偶爾感覺到笑點，OST也是恰到好處。facebook雖看起來很酷，卻暗藏悲涼。
NO. 53《海上火焰》
豆瓣評分6.6
片長114分鐘
導演:吉安弗蘭科·羅西
清冷的小鎮、玩著彈弓的孩童、自娛自樂的電臺DJ、以及成批因脫水而奄奄一息的難民，他們故事因這片海而起而落，羅西沒有所謂聖母心的態度，他只是為他們完成了一副肖像。《海上火焰》十分難得的以一部紀錄片獲得柏林電影節金熊大獎，是當代左派政治立場的宣言書，也是歐洲社會現實的一個剖面。
NO. 52《愛情是狗娘》
豆瓣評分8.2
片長154分鐘
導演:亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納裡圖
伊納裡圖來到好萊塢之前，在墨西哥留下的最精彩的影片，用複雜的環形敘事結構，串聯起不同小人物間的愛恨糾葛，同時也對社會問題點到為止。
三個與狗有關的故事，三段令人唏噓的人生。狗與血之間，比狗血值得唏噓。再動情的人也有入心的咒罵，因由一地雞毛。再陌生的人也有刻骨的交融，終歸一片狼藉。
NO. 51《臥虎藏龍》
豆瓣評分8.2
片長120分鐘
導演:李安
李安對於中國文化的神韻西方化的解讀，無人能出其右。中國古典文學，向來喜歡先交待結局，而真正要表現的是過程中的情緒和文學性。
東方奇想故事的詩意演繹，面子上是江湖上的刀光劍影，骨子裡還是李安擅長描繪的人際情慾。
下一期盤點No.50~No.41名。