面對二戰日本遺孤這樣一個沉重的話題，鵬飛的《又見奈良》並沒有過多的堆砌煽情苦難，電影在情緒表達上的剋制，有著如同日式電影般的內斂，而在這樣一種敘事風格下，導演恰合時宜的幽默元素穿插，又令整個故事充滿了靈動的生機，使一位母親遠赴日本尋找養女的主線真正融入到了本土的人文氣息中。

二戰期間，妄圖將中國東北變成真正意義上殖民地的日本，將幾十萬日本農民以“開拓團”的名義遷移了過來，但當日本戰敗後，這些農民也只能隨著殘軍潰逃回國，兵荒馬亂下很多日本人將自己的孩子丟棄在了東北，然而善良淳樸的中國人面對年幼的孩子，選擇了以德報怨，收留了這些可憐的戰爭遺孤，上世紀八十年代後中日建交後，部分日本遺孤選擇回到自己的家鄉。電影便是通過當初收留了日本遺孤的陳奶奶，她在與回到日本的養女麗華失聯後，遠赴日本尋女的故事。

在電影中，作為被尋找物件的養女麗華始終沒有出現，但麗華的未出現恰恰成為了電影成功塑造了陳奶奶這一角色，在幾十年的朝夕相處中，她早已將養女麗華視作了自己的親生女兒，她能脫口而出麗華的離開時間，面對麗華的蛛絲馬跡，她總是不遺餘力去尋找，當她聽聞麗華在日本遭遇的苦難後，淚水奪目而出，這些細節的體現，使吳彥姝將一個將養女視如己出的陳奶奶演繹的入目三分，在她的身上中國母親偉大善良的愛，真摯動人。

作為一部親情片，《又見奈良》的整個故事幾乎沒有刻意為之的煽情橋段，相反導演鵬飛將他在《米花之味》中那種輕鬆、幽默、溫暖的風格也帶入到了這部電影中，做出了巧妙的結合，這就例如陳奶奶不會日語，他和肉店老闆的溝通只能用動物的叫聲來代替，文化與語言的隔閡並沒有成為電影的缺陷，反在接住本土地氣的同時，又以一種讓人喜聞樂見的方式跨越了文化間的差異，將人與人間的情感緊密銜接在了一起，這種行雲流水的人文風土結合，是值得很多水土不服的合拍片學習的。

當然《又見奈良》並非沒有問題，將養女麗華完全“藏”起的做法，使整個故事很難在題材上獲得觀眾深層次的情感共鳴，部分演員演技的問題，則將這一缺點更加暴露了出來，畢竟三個本不相關的人物，被尋親這一件事串聯在一起，所展開的公路片，在情感上是需要有足夠的演技去支撐的的，而電影最後開放性的結局，其實是一把雙刃劍，其雖然將陳奶奶繼續還是放棄的答案留給了觀眾，但也使電影欠缺了能更進一步的可能，畢竟對於一部經典的親情片來說，情感的昇華永遠是一劑強心針。

風和日暄的基色，為電影在沉重之外賦予著溫暖，輕鬆詼諧的幽默，撫平著戰爭遺孤兩難的身份苦楚。戰爭終會結束，是一個世人皆知的常識，但《又見奈良》所講的則是人性中那最為彌足珍貴的愛永遠不會。

個人評分：7