80年代中期，“嘉禾”與“洪家班”合作的《殭屍先生》，掀起了香港電影的“殭屍熱潮”。

然而，隨著同行的跟風、題材的泛濫。“殭屍片”在80年代末也走向衰落。為了挽救衰落的市場環境，“嘉禾”與“洪家班”開始對“殭屍片題材”的創新，進行新的嘗試、探索。

1990年，為了尋求市場票房的突破，嘉禾希望林正英、劉觀偉聯手打造一部“喜劇元素”濃郁的“殭屍片”作品。但是這個提議，卻致使劉觀偉、林正英先後離開了嘉禾。

林正英的離開，造就了元奎的一次事業機遇。這一年，元奎頂替林正英，成為了嘉禾“殭屍片”大銀幕中的男一號，出演了《屍家重地》。而這部作品的誕生，也改變了元奎的人生軌跡。

今天，我們就來聊一聊，1990年林正英出走嘉禾的這段往事；同時說一說，改變元奎人生軌跡的“殭屍經典”——《屍家重地》。

一、劉觀偉、林正英的“殭屍片”創新之路

80年代末，“殭屍片”市場開始衰退。為了挽回市場頹勢，洪家班開始對“殭屍片”的題材創新，進行探索、嘗試。而“洪家班”背後的大老闆“嘉禾”，也給予了他們大力支援。

1988年，劉觀偉嘗試改變以往“殭屍片”的結構與風格，拍攝了《殭屍叔叔》。為了幫助洪家班完成拍攝，“嘉禾”派出了王英傑，以執行導演的身份，參與了這部《殭屍叔叔》的創作。

在這部《殭屍叔叔》裡，演員陣容進行了大換血，法力高強的“伏魔師父”，也從以往的一位變成了兩位。而電影的風格，也剝離了以往“殭屍片”的驚悚元素，走起了純搞笑的路線。

儘管《殭屍叔叔》的演員陣容進行了大換血，但搞笑的故事設計，卻讓它吸引了不少觀眾。《殭屍叔叔》在1988年上映，影片上映16天，拿下了1400多萬的票房成績。

除了嘗試風格突破、拍攝《殭屍叔叔》，洪家班還對“殭屍片”的故事題材進行了創新探索。1989年，林正英轉型導演，拍攝了《一眉道人》。該片的故事將“中國道士”與“西方吸血鬼”進行結合，玩起了跨時空混戰的電影套路。

對於林正英的《一眉道人》，嘉禾也給予了拍攝支援。不過，《一眉道人》上映了43天，卻只拿下了1100多萬港幣的票房。

這個成績，相比於《殭屍叔叔》16天1400多萬的表現，顯然差距甚遠。

相較之下，嘉禾認為純喜劇化的《殭屍叔叔》，比《一眉道人》這種“中外混戰”的風格，更具市場吸引力。

於是在1990年，嘉禾希望洪家班將“殭屍片”的創作方向，集中在《殭屍叔叔》這類純喜劇化作品之上，並希望劉觀偉、林正英合作一部純喜劇化的“殭屍作品”。

然而，嘉禾的這個創作提議，為林正英、劉觀偉的離開，埋下了伏筆。

二、“劉觀偉的離開”與“林正英的出走”

1990年的嘉禾，希望洪家班拍攝一部“喜劇元素”濃郁的“殭屍片作品”。然而這個想法，遭到了劉觀偉、林正英的反對。

劉觀偉在完成了《殭屍先生》、《殭屍家族》、《靈幻先生》、《殭屍叔叔》的“殭屍先生4部曲”後，決定放棄“殭屍片”的拍攝。劉觀偉不希望自己的導演之路，被“殭屍片”的題材束縛，渴望嘗試執導新的電影型別。

而林正英則希望，嘉禾再度投拍一部“中外混戰”型別的“殭屍片”，利用這種新穎的“故事題材”，刺激“殭屍片市場”的回暖。

雖然林正英、劉觀偉各有各的想法，但沒有幕後老闆“嘉禾”的資金支援，一切想法也都是枉然。

於是在1990年，追求創作自由的劉觀偉，離開了嘉禾，成立了自己的“劉觀偉製作有限公司”，走上了獨立製片人的道路。

可能是受到了劉觀偉的影響，林正英也在1990年離開了嘉禾。

為了貫徹自己的電影理念，離開嘉禾的林正英，找到了“寰亞電影”和“藝能影業”，掛起了“殭屍先生5”的招牌，以監製的身份，策劃、拍攝了《驅魔警察》。

在之前的“殭屍先生四部曲”裡，出品人何冠昌、監製洪金寶、導演劉觀偉，一直是雷打不動的“幕後鐵三角”。

然而，自這部《驅魔警察》開始，“殭屍先生系列”似乎也變成了，林正英獨立運營的一個電影IP。

雖然劉觀偉、林正英先後出走，但這卻並沒有讓“兵多將廣”的嘉禾，放棄拍攝“喜劇化殭屍片”的念頭。1990年，嘉禾讓劉鎮偉頂替劉觀偉，讓元奎頂替林正英，拍攝了經典“殭屍片”《屍家重地》。

值得一提的是，元奎雖然在電影銀幕上，也塑造過不少經典角色，但大都是配角。而他以男主角身份出演的電影作品之中，這部《屍家重地》算得上是最具知名度的一部了。

接下來，我們就聊一聊元奎主演的這部“殭屍片經典”——《屍家重地》。

三、嘉禾最後的“殭屍經典”，元奎、劉鎮偉的“風雲際會”

80年代中期，劉觀偉導演用一部《殭屍先生》，掀起了“殭屍片熱潮”，引來了無數同行的跟風、模仿。而在這些跟風者中，劉鎮偉算是玩出自己風格、玩出自己特色的一位了。

1987年，劉鎮偉與王家衛加入了鄧光榮的“影之傑製片公司”。在鄧光榮的支援下，劉鎮偉以導演身份，跟風拍攝了《猛鬼差館》、《猛鬼學堂》、《猛鬼大廈》三部“殭屍片”作品。

思路活躍的劉鎮偉，沒有一味照搬“洪家班”的“殭屍片模式”。而是將“警匪動作元素”與“殭屍片”結合在一起。而這種“警察鬥殭屍”的風格，也讓《猛鬼差館》、《猛鬼學堂》、《猛鬼大廈》三部作品，獲得了不錯的票房成績。

1988年，王家衛的《旺角卡門》上映後票房受挫，但王導憑藉出色的“忽悠能力”，讓鄧光榮籌集巨資，投拍了電影《阿飛正傳》。

擔心《阿飛正傳》會賠光“影之傑”家底的劉鎮偉，在1989年離開了“影之傑”，之後轉投“嘉禾”旗下。而1990年，劉觀偉的出走，為劉鎮偉的導演事業帶來了轉機。

這一年，劉鎮偉、元奎二人，頂替了劉觀偉、林正英的電影合作，在嘉禾的支援之下，共同拍攝了《屍家重地》。

這部《屍家重地》，保持了劉鎮偉一貫的“殭屍片”風格，依然是一個“警察鬥殭屍”的故事。

在一座偏遠的漁村裡，村民們不勞作，卻個個生活富裕，這引起了當地“警長”石春（元奎飾演）的注意。石春懷疑村民們在村子裡種植“大麻”，靠不法手段致富。於是對村子展開調查。

其實，村民們並沒有“種植大麻”。三百年前，這個村子裡的村民打劫了一艘進貢給皇帝的貨船，船上有無數的財寶。現在的村民們，憑藉祖先留下的財寶，安穩度日。

三百年前的貢船上，除了有無數的財寶，還有一具“秦屍”。貢船被劫、船員慘死，怨氣被“秦屍”吸收，發生了“屍變”。

為了對付“秦屍”，村民們的祖先請來法師，將“秦屍”封印在了村外的後山，還立起了“前方凶險，私家重地，外人勿近”的警示牌。不過，隨著時間的推移，警示牌被損壞，只剩下了“私家重地”四個字。

村子裡請戲班唱戲，引起了石春的懷疑。石春認為，不是什麼節日，也沒有生辰壽誕，無端唱戲、一定有古怪。戲班一來到漁村，石春便帶領手下，進行了一番盤查。

村裡的一位寡婦，將漁村有寶藏的訊息，告訴了自己在村外的情人，還給了他一張藏寶圖。情人前來尋寶，結果被“秦屍”襲擊，藏寶圖誤打誤撞，落入了戲班花旦“九姐”（吳君如飾演）、“阿秋”（陳淑蘭飾演）手中。

九姐、阿秋不認字，於是找來戲班的“林先生”（盧冠廷飾演），三人相約一同尋寶。九姐、阿秋、林先生三人離開戲班、混入村內，結果引起了石春的懷疑。

石春認為，九姐三人可能是“毒販”，借戲班做掩護，來村子進行“毒品交易”，於是暗中跟蹤三人。

九姐三人尋找寶藏，無意間進入封印“秦屍”的禁地。石春以為此處藏有“毒品”，便衝上去拘捕三人。糾纏間，幾人弄壞了封印，“秦屍”離開禁地，襲擊了無數村民。

村長死前，用錄音機錄下了對付“秦屍”的方法。為了保護漁村的安寧，石春根據村長留下的資訊，帶領眾人找到法器，最終消滅了“秦屍”。

這部《屍家重地》和《殭屍叔叔》一樣，都將故事的重點，放在了喜劇橋段的展示之上。密集的喜劇橋段，搭配上元奎、吳君如、陳淑蘭、盧冠廷的出色表演，戳中了不少觀眾的笑點。

90年代初，“殭屍片”市場一蹶不振。《屍家重地》在1990年上映後，只拿下了490多萬的票房成績。而這一年，林正英的《驅魔警察》也只拿到了360多萬的票房。

《屍家重地》的票房慘淡，讓嘉禾意識到“殭屍片市場大勢已去”。1991年，徐克向嘉禾靠攏，拍攝了《黃飛鴻》，掀起了新的功夫片浪潮。於是在這一年，嘉禾放棄了“殭屍片”的電影市場。

而這部《屍家重地》，也成為了嘉禾最後的“殭屍經典”。

四、元奎迎來人生轉機，林正英陷入事業困局

在合作《屍家重地》之際，元奎、劉鎮偉交流了電影拍攝的“心得”與“想法”。交談之中，二人產生了聯手拍攝《賭聖》的念頭。

隨著《賭聖》的誕生，元奎、劉鎮偉的導演事業，也走上了新的高峰。而後的《精武門1991》、《賭霸》、《漫畫威龍》，也讓元、劉二人獲得了不少讚譽。

1992年，李連杰成立“正東電影”。而隨著加入“正東電影”，元奎的導演之路，也走上了最高峰。

1990年出演了《屍家重地》的元奎，一路順風順水，走上了事業巔峰。而1990年拍攝了《驅魔警察》之後的林正英，則陷入了事業低谷。

《驅魔警察》上映後的票房成績並不理想，而之後林正英與“穎豐電影”、“永盛電影”、“新寶電影”、“浚升影業”、“萬里影業”合作的《殭屍至尊》、《天地玄門》、《非洲和尚》、《譁鬼旅行團》、《新殭屍先生》等作品，也都票房慘淡。

1994年，看到“殭屍片”市場回暖無望的林正英，放棄了電影之路，進入“亞視”、轉型電視熒幕。

而隨著林正英的告別影壇，“殭屍片”也徹底在90年代的港片大銀幕之上沒落。