最近“中年女演員的困境”這一話題頻頻登上熱搜，前有海清直言中年女演員無戲可拍，後有殷桃感嘆“從什麼時候開始，女演員的魅力僅限於少女感了”。不可否認，隨著青春年華的逝去，女演員的戲路會不可避免地產生變化，然而中年女演員的困境只是市場和年齡帶來的嗎？

今年已經45歲的賈靜雯用自己在《我們與惡的距離》中的精彩表演，響亮地說了一聲“不！”

她飾演的宋喬安在兒子罹難之後，患上了創傷後應激障礙，每天用工作和酒精麻醉自己，與丈夫和女兒漸行漸遠。層層交織在角色身上的每一種情緒，憤怒、怨恨、懊悔、自責、思念、悲傷、孤獨、無助、故作堅強，賈靜雯都演繹得絲絲入扣。

這部劇只有短短十集，卻憑藉對於社會問題的深入探討，獲得了9.5分的豆瓣高分。廣大網友在意猶未盡之餘，都對賈靜雯的下一部作品期待不已。

越獄題材也可以拍成懸疑黑幫大片

《罪夢者》講述的是死刑犯阿全（張孝全飾）在獄中等待執行，他的兒子突然遭到綁架，妻子（賈靜雯飾）身處險境。為了救回孩子及保護妻子，阿全策劃越獄，卻發現自己陷入到了更危險的陰謀當中。

乍一看這個劇情似乎有些老套，但是加上阿全不時會陷入半夢半醒境界的設定，結合《罪夢者》這個片名，馬上就發展出了無數可能性。根據導演的描述，正是夢境給了阿全關於自己犯下的案子的線索和啟示，因此有了逃獄計劃，在預告片中還交錯剪輯了阿全的獄中生活和之前的犯罪案件，穿插著阿全妻子不相信丈夫殺人的冷靜陳述，使整個故事充滿懸疑感。

在創作班底上，主演張孝全和賈靜雯都是公認的演技派，導筒最終花落臺灣首位“80後”電影導演陳映蓉，曾擔任法國導演呂克·貝鬆《超體》和吳宇森《太平輪》製片工作的李耀華和打造出HBO首部華語原創劇集《通靈少女》的陳薇如聯手監製，為打造《罪夢者》中虛實交錯的臺灣黑幫世界保駕護航。

雖然是首部華語劇集，《罪夢者》仍然延續了Netflix一貫的製作風格，一共8集，但每集長達60分鐘。這樣的體量既保證了眾多人物之間複雜的情感糾葛有足夠的空間得以展開，又杜絕了成為“八點檔”肥皂劇的可能性，短小的篇幅註定了敘事節奏必須格外緊湊，令人倍感期待。

華語區成為國際流媒體公司的新“戰場”

近來Netflix的日子其實不太好過，英語文化圈的市場已經被瓜分得差不多，會員增長乏力，獲取新客戶的成本也越來越高，要想維持企業的發展就必須開拓新的市場，而極具成長性、人口眾多的華語文化圈自然成為了首選。

為了儘快開啟局面，Netflix一次推出了三部華語原創劇集，分屬完全不同的題材，除了《罪夢者》以外，《極道千金》將於12月6日上線，《彼岸之嫁》則確認於2020年1月份上線，每部作品正式上線後，都可以在全球190個國家（地區）同時觀看。

即便如此，比起自己的老對手HBO，Netflix還是慢了一招。在《我們與惡的距離》之前，HBO亞洲頻道就已經開始製作原創劇集，不僅有南韓、日本、泰國、印尼等國聯合制作的詩選類恐怖題材劇集《亞洲怪談》，第一部華語劇集《通靈少女》也成功打入了臺灣市場，取得了不錯的收視成績。

《我們與惡的距離》取得的巨大成功，進一步增強了國際流媒體公司製作華語劇集的信心，而該劇在登陸騰訊平臺之後高達1.8億次的播放量，也讓HBO和Netflix看到了以臺灣市場作為跳板，進軍大陸市場的希望。

最近，大陸對於外資進入文化市場的限制也有了一些鬆動的跡象，尤其是過去完全不允許外資染指的遊戲下載服務以及網路視訊提供服務即將在北京率先試點開放，一直以來阻擋Netflix、迪士尼、Apple TV+進入大陸市場的政策因素會發生顛覆性地改變。

這些舉措無疑會推動Netflix和HBO對於華語劇集的投資和製作，現在金錢、人才和潛在市場都已經齊備，希望新的競爭者能給大陸影視市場帶來新的氣象。

小體量更容易打造精品

跟國內動輒五六十集的影視作品相比，Netflix和HBO製作的華語劇集有一個鮮明的特點，就是體量非常小。《我們與惡的距離》共10集，《罪夢者》共8集，《通靈少女》只有短短6集，如此小的體量讓整部劇的主題十分集中，節奏也更加緊湊。

短劇的逐漸盛行跟年輕人的觀劇習慣是分不開的，在工作壓力大、生活節奏快的現代社會，人們無法空出固定的時間段分配給娛樂活動，大家只能把通勤或者短暫的工作間隙利用起來，用碎片化的時間觀看影視劇，這也決定了手機、Pad等移動裝置成為了年輕觀眾看劇的主要載體。

為了應對眼前的新趨勢，能不能把劇做的短而精彩就成為了成敗的關鍵，因為總時長受限，注水和拖沓首當其衝喪失了存在的土壤；為了闡述清楚完整的故事內容，對劇本的要求和演員的表演也更加嚴苛。再加上網劇精品化的大趨勢推動，快節奏、強情節、體量小、投資相對低的短劇相對於傳統長劇，更容易產出精品內容。

因此不管是Netflix、HBO，還是國內各家視訊平臺，製作力量都在向短劇、迷你劇進行傾斜，例如騰訊視訊的《東方華爾街》、優酷的《假如沒有遇見你》、愛奇藝的《詩王爭霸》等，體量都在12集以內。

雖然從市場現狀、觀眾需求和平臺發展等諸多因素出發，目前短劇、迷你劇依然“小眾化”，但相信假以時日，小體量的精品劇終將成為網劇發展的重要趨勢。屆時，海內外內容製作方百家爭鳴，觀眾也能夠獲得更多的觀劇選擇。