10月11日，陳佩斯帶著兒子接受採訪，據了解，這是父子二人一起在成都表演喜劇作品之後，舉辦了一場見面會。

今年65歲的陳佩斯，這次再露面已蒼老明顯，但在現場跟大家傳授起喜劇知識時，仍舊是過去那個舞臺上最亮眼的喜劇之王模樣。

65歲的陳佩斯穿了一件白色襯衣和綠色休閒褲，打扮的隨意又時髦，雖然陳佩斯的眉毛和鬍子都已經花白，但是卻絲毫沒有一點老人的神態，只是看起來更加慈祥和藹了。

在粉絲見面會上，陳佩斯向大家傳授喜劇表演技巧，高談論闊、神采奕奕，還是像年輕時一樣，將積極樂觀的態度傳遞給人們，受到了在場粉絲的連連稱讚。

​有看過陳佩斯父子喜劇的網友，更是毫不吝嗇讚美之詞，甚至還感謝陳佩斯能重新登上舞臺，給大家奉獻這麼好的喜劇。

自從1998年告別央視春晚後，他就很少出現在公眾視線中。

一直以來，在“最希望誰出現在春晚舞臺”的網路票選中，他總是排在前列。在中國，很少有這樣的明星，離開得越久，觀眾越想念。

陳佩斯，就是那個命硬，學不會彎腰的男人。

曾幾何時，陳佩斯幾乎成為了春晚的標配，春晚如果沒有陳佩斯的小品是不完整的。

上春晚之前，陳佩斯在八一電影製片廠已經連著演了三部電影。有了演員的經歷，陳佩斯在春晚上的小品很多都是以拍電影為題材，在表演技藝上狠下功夫。

1984年陳佩斯第一次登上春晚，同時留下了最經典的小品《吃麵條》，當天晚上，千家萬戶的大人小孩都笑得肚子疼。

《吃麵條》算是春晚歷史上的第一個小品，為以後春晚上的小品節目開了一個先河，樹了一個標杆，自此春晚上多了一種藝術形式叫小品。

那些年在春晚舞臺上的光頭“陳小二”和帥氣的朱時茂先生，帶給了大家數不盡的歡聲笑語。

自1984年之後，每一年陳佩斯和朱時茂的小品，成為了看春晚必備的儀式感。

記得小時候，陳佩斯要出場前，我總是會對著廚房忙活的大人大喊：“出來了，這個光頭出來了。”然後我們一大家子人圍在電視機前，磕著瓜子，剝著花生，一次次的被這個光頭逗樂。

這樣的春晚一直延續了14年，卻在1998年之後戛然而止，自1998年春晚表演完《王爺與郵差》之後，陳佩斯和朱時茂這個黃金組合也消失在了歲月裡。

第二年，趙本山攜手宋丹丹、崔永元演的小品《昨天，今天，明天》在春晚舞臺大獲成功。

1998年，現在回看，於不少人來說都是一個命運的轉折點。

《泰坦尼克號》引進中國，you jump，I jump 引得萬人空巷；《還珠格格》開播，誰也沒料到這部不被看好的瓊瑤劇讓一群年輕人風靡全國……

那時的我們追逐著這些轟轟烈烈的大事，而春晚舞臺上發生的小小插曲早就被遺忘在了腦後。

那年那英與王菲天后攜手，那年趙本山、高秀敏、範偉這組在未來大放異彩的鐵三角組合初登春晚舞臺……

沒人注意到，那一年陳佩斯和朱時茂的小品有一個不大不小的失誤。

他的最後一個春晚小品《王爺與郵差》，工作人員把麥克風掛在衣服上，朱時茂剛上場麥就掉了，不得不擠到陳佩斯身邊蹭麥說臺詞，而到最後，朱時茂幾乎是扯著嗓子喊出的臺詞。

下臺之後，陳佩斯哭了。

事實上，從第一次上春晚開始，他對那些霸道和所謂的“潛規則”就很反感，如果不是朱時茂勸阻，他早就想撂挑子走人了。

一直以來，他都極力推動春晚做出更好的喜劇，他希望春晚小品能不斷創新，但總有更大的力量將他死死禁錮。

後來，矛盾最終變成針鋒了相對。

1999年初，陳佩斯發現央視下屬的中國國際電視總公司，擅自出版併發行了他和朱時茂創作並表演的《吃麵條》、《拍電影》、《警察與小偷》等八個小品的VCD光碟。

官司是贏了，但幾乎在一夜之間，各個電視臺和演出單位就不再追捧他了，他再也接不到任何與之有關的商業演出邀請。沒了商演的收入維繫，影視公司只能宣佈倒閉。

後來接受《易見》欄目採訪時，主持人問他：侵權的事兒多著了，大家都能忍，怎麼就你忍不了？

陳佩斯說：都不發聲，就由著這個社會繼續這麼爛下去？

總得有個人跳出來打第一槍吧，別人不敢，他敢！

他的態度：

“必須有人要說，否則的話，五十年後，一百年後，後人看待我們祖先是這樣生存的，他們會憤怒，他憤怒的不是強權，而是憤怒每一個接受強權的這個人。”

主持人又問陳佩斯：“你離開春晚，你後不後悔？”

他想都沒想，就脫口而出：

“不後悔，上春晚的時候，我過得很狼狽，見誰都是大爺，作品裡的東西受到太多的限制。當時我提出過許多的想法，但每一次人家都說‘NO！’那麼我也有說‘NO’的權利，雖然說這個字的代價比較大。”

他不在乎別人怎麼想、怎麼看，但自己的原則，卻始終牢牢把守。

他說，我命硬，學不會彎腰。

從他對春晚說不開始，他的人生就被拉入了一場人人在靜待結果的賭博：那個不願意屈服的男人，過得怎麼樣了？

而他證明，有才華的人走到哪都發光。

他一生沒有獲得過任何獎項，卻人大家被大家稱作藝術家；他21年沒有再出現在小品舞臺上，但提到經典，人們還是第一個想起他；

陳佩斯的倔強與傲氣，從未褪去。

曾有一段時間，陳佩斯被封殺的訊息傳得很盛。甚至有人說他交不起孩子學費，然後貸款包下一片山林種果樹。

陳佩斯聽了傳聞付之一笑，他的確花錢承包了一片荒山，但不是為種樹，而是為保護環境。

有人想把他塑造成一個孤膽英雄，可陳佩斯根本沒有那樣看待自己。他曾說：“我不是什麼鬥士，千萬別抬高我。我只是對錯誤的事情，說了個‘不’字。”

實際上，在公眾視野中消失的幾年裡，他看了許多的書，思考了喜劇方面的許多問題後，最終將目光投向了話劇。

他將喜劇帶到了話劇的舞臺上，不管是小品還是到話劇，他還是和以前一樣執拗。

雖然喜劇舞臺轉型到了話劇上，不可避免的還是很現實的主題，他總是能夠洞察到小人物背景下的這個被扭曲的社會。

告別春晚的這20餘年，他遠離喧囂，只專注一件事——研究和實踐喜劇的種種可能性。

他把普通福斯的悲劇部分以喜劇的元素呈現，他要開拓一個新的喜劇實踐領域。

朱時茂說：“他太倔，太認死理。”

但他的倔強，是出於對藝術的敬畏，同時也是要證明：誰都不靠，就憑實打實的好作品，他能比從前活的更精彩。

即使不上春晚，陳佩斯也是不可替代的喜劇之王。

經歷了人生的大起大落，飽嘗了人生冷暖，在躁動的時代，他依然懂得堅持。

這就是陳佩斯，那個不會彎腰的陳佩斯。

這也是為什麼20餘年過去，人們依舊喜歡陳佩斯。

或許這個時代並不需要太多的流量明星，需要的是他這樣純粹的藝術家。