《山河令》的編劇小初說周子舒這個人物底色有二千個圖層的灰，而他的飾演者張哲瀚又何嘗不是呢？

出道十年來，他從無數角色的世界裡走過，給觀眾留下了深刻的“硬漢”印象。所以在《山河令》播出之前，沒有人認同陳凱歌說他“眼睛是嫵媚的”、“有股多情勁兒”的評價，更沒有人願意把他和破碎的周子舒聯絡起來。

《山河令》開機那天，張哲瀚還因身形健碩一度被認成了劇組的武術指導。誰也不曾預料到，就在那一天，命運的齒輪開始轉動。

四個月後的殺青儀式上，他已然走進了周子舒的維度，腰似韌柳，身若飛絮，一雙杏眼春波流轉，連靈魂都是溫溫柔柔的。

張哲瀚說他被人買斷了四個月的時間，在這四個月裡他用獻舍式的表演消耗著自己，讓本在二維世界的周子舒來這人世間走了一遭。

與張哲瀚身影相重的周子舒，在原著肆意灑脫的基礎上更多了份悲憫愴然。

捏劍訣、挽劍花時霽月清風、飄逸出塵，一招一式間盡顯世家風骨。那種躍然眼前的老式武俠浪漫，竟讓人生出張哲瀚本就會武功的錯覺。

而五感盡失後茫然放空的神態和慢半拍的反應，又彷彿周子舒身體裡的七顆釘子真的在時刻研磨著張哲瀚的血肉。

明知道沉浸式入戲會讓自己遍體鱗傷，可張哲瀚還是殉道似地將周子舒嵌進了自己的骨子裡，孤注一擲、義無反顧。

曾經聽過一句話：被人理解是一件很奇妙的事，就像你躲在角落裡，他卻提著燈對你說“我能坐這兒麼？”

張哲瀚不僅執燈坐在了周子舒的身旁，更和周子舒對影成了一人。

他偷了一段屬於周子舒的時光，代替周子舒在那段日子一邊承受著溺水般的孤獨，一邊肆意地愛著溫客行。

所以他才會情不知所起，在失眠的夏夜裡，訴說著專屬於周子舒和溫客行的繾綣暗語；

所以他才會在那場六月的雨裡，躲進了“溫客行”的房車，汗漫地說道“一場雨把我困在這裡”；

所以他才會戴著溫客行贈與周子舒的髮簪，意有所指地向全世界恣意宣告“我有鏡子了。”

所以他才會用一句“跟我走吧”，為周子舒對溫客行的感情做了註腳。

體驗派的演員總是帶著一腔孤勇，他們從自我出發，生活在角色的情境裡，把自己的情感幻化成藝術的一部分。

就像張哲瀚採訪時說的，在那四個月裡他就是周子舒，所以周子舒想做什麼他就會做什麼，從不需要刻意地去隱藏情感。

可在登臺之前要騙自己這是真的，在謝幕之後又要騙自己這是假的，本就是一場自戕式的悲劇。

張哲瀚打碎了自己骨骼重塑出來的周子舒，在殺青之後並沒有及時抽離他的身體。

他紅著眼眶感慨著，身邊人都覺得他演完周子舒之後變得越來越溫柔了。

於是他把自己成為周子舒的那段經歷譜成了歌，起名為《不說》，放進了自己的新專輯裡，並在專輯的隨筆裡寫道：“在別人的夢裡遊離，在別人的故事裡流淚，在別人的情緒裡歇斯底里，我忘記了我自己。”

於是他背起行囊，來到了周子舒的家鄉昆明，真切地吹著周子舒吹過的晚風，看著周子舒看過的四季花。

這一切都是他在和周子舒告別的儀式，因為只有把周子舒留在四季山莊，交還給溫客行，張哲瀚才能昂首闊步地繼續向前走。

與周子舒告別後的張哲瀚如是說道，“我在這四個月中享受這種孤獨，等到播出的時候，就與你們在座的各位，產生某種特殊的聯絡。”

直到《山河令》播至中後期，我們才後知後覺地感觸到張哲瀚口中的這種聯絡。

這才共情了他用溫客行的口吻對周子舒說出“阿絮啊，世上本無事，庸人自擾之”這句話後的錐心疼；

這才明白了他嗔怪龔俊不想演周子舒時的那句“說明你不夠愛周子舒，站在周子舒的角度，我就非常喜歡溫客行”的失落；

這才懂得了“周子舒的另一個知己其實是張哲瀚”的深意。

這個春日，周子舒從月色薄霧裡走出來，照亮了溫客行的生命，也為我們這些看客注入了溫柔而堅定的內心力量。

而張哲瀚也經歷了擁抱他、成為他、抽離他、最後釋懷走向下一個角色人生的艱難全過程。

我想這就是張哲瀚想探討的演員和作家的相同使命吧？雖然他們自身不一定能達到那種高尚，但他們一直在探尋高尚，努力將答案用自己的方式傳達給觀者，並在這一過程中完成自我開解與自我昇華，浪漫又偉大。

多巧啊，張哲瀚在拍戲時留給周子舒的最後一條微博，因為設定了半年可見，正好在《山河令》超點大結局這天消逝在我們的視線中。

真奇妙，這個世界，阿絮來過，又隱去。