謝莉.杜瓦爾，說這個名字可能你不知道，但是說《閃靈》女主你肯定知道，《閃靈》被很多恐怖迷奉為神作，最成功的恐怖電影不需要血腥畫面，只透過懸疑的氣氛就能把壓抑、緊張帶給觀眾，但是一部優秀的電影能成就一個人，也可以毀掉一個人。

當初的謝莉已經是小有名氣的女演員，抱著可以與知名導演合作的心，卻意想不到等候著她的竟是一個精神折磨。導演Stanley Kubrick為了令她更投入戲中情節，而下令團隊不許理會她，甚至經常藉故挑剔、辱罵，令Shelley長期處於精神緊張、身心俱疲的狀態。

但是拍攝完謝莉就崩潰了，她的私人醫生說那段拍攝體驗對她的精神狀態產生了巨大的負面影響，現在的謝莉已經很少有人能認出來了。在採訪過程中她拒絕回答所有與現實有關的問題，並堅持認為與她合作過的羅賓·威廉姆斯還沒死，還患有嚴重的被害妄想症。

被導演行使不正當權利的還有電影《巴黎最後的探戈》，片中馬龍·白蘭度“黃油強姦”施奈德的那場戲，被導演親口證實是在未經女演員的同意下進行拍攝的。可憐的女孩在一無所知的情況上，被白蘭度在地上強暴。拍這部戲時施耐德19歲，還只是個毫無演戲經驗的新人。

她曾哭著說自己“像被他們強姦了”一樣，她雖借戲成名，可一輩子都活在它所帶來的負面影響中。因此得了抑鬱症，沾染毒品，最終因癌症於59歲去世。而白蘭度和貝託魯奇之所以要那麼做，一個美其名曰是“完全地投入角色”，一個則是想看施耐德“作為一個女孩，而不是演員”的反應。

藝術創作這個職業太特殊了，電影導演這個職業特性幾乎就是獨裁的同義詞。很多享譽影壇的大師級導演都是暴君集權的模式，有時候真的有太多人為了所謂藝術在默默無聞地犧牲。出名的大導演很多都是追求極致細節的人，能夠拍出很好的作品但對身在其中的人也是一種傷害。

卓別林完全和電影裡判若兩人經常在片場對著工作人員破口大罵；楊德昌在片場的強勢讓14歲的張震性格都自此變得沉鬱；阿巴斯為了捕捉演員真實的反應讓演員拿巧克力演員開啟一看是一把槍；王家衛為了抓準節奏演員要NG幾十次；拍完《泰坦尼克號》凱特還說以後再也不跟導演卡梅隆合作。

除非有像侯孝賢這樣從演員自身特點出發創作的風格，以及吳宇森的溫和性格，畢竟導演們自己也要因為成本帶頭工作不眠不休先壓榨自己，只能說藝術創作不是誰都能做的。也許當我們日後再重看《閃靈》，從其他的角度出發，相信會再有另一番感受。