《愛的理想生活》近日已經進入了尾聲，作為今年3月為數不多的情感都市劇，《愛的理想生活》依然給了觀眾很多內容上的驚喜。

無論從結構上還是角色定位上，《愛的理想生活》都打破了原有的故事套路界定；在豐富的人設以及故事層次的基礎上，凸顯了當下男女主角關於職場和情感困惑的一面。

職場和愛情的邊界

按照結構分析，作為一部典型的職場劇，《愛的理想生活》把職場作為故事發生的橫切面；在上海職場這一大背景下，人物的情感和行為均以職場為發生的主要動因。

職場的存在，意味著可以實現利益最大化，而職場之於人的感情異化在劇中也十分常見。《愛的理想生活》並不執著於職場表面施加的動能。

舍與不捨之間、進與退之前的細膩心理活動，更被劇作以直觀的形式刻畫出來；人物充沛的情感之下，人物的複雜和深度也得到了充分的體現。

職場橫流中步履薄冰的丁薈橋是其中的代表。在下屬面前的強硬、同合作伙伴的精明，甚至於自我情感的細節掌控，無一不與自我的身份認同有關。

在清晰的自我認定之下，一切的動因都顯得被理解、有規律可循。同樣，在女性獨立姿態的背後，則是人物溫柔可人和柔軟的一面。

當初丁薈橋選擇自我上位且執著於事業的背後，是情感上自我麻痺的外化。這一心理產生的結果，導致了他們在情感上的日漸對立化，然而劇作卻讓這樣的細膩實現了“軟著陸”。

以至於和孫藝洲飾演的李文森之間細膩的情感糾葛，一度打破了角色的扁平化邊界，人物的內心動機更顯得合情合理。

當然這不僅僅在於服從外部的職場環境，與人物內心的契合，讓丁薈橋的行為顯得可信化和感人化。

除此之外，劉珂成為了整個故事情感變化中的犧牲品；在看似職場事業成功的背後，其實暗藏著他對感情的不信任。

事業和感情的對立，可以從另外一位主角劉珂身上來談起。少年時代小城中的翹楚，到畢業後上海職場的精英，身份的轉變在消除了自我過往的痕跡之外，與真正的都市生活的割裂感，反而藏在了他的行為之中。

與戴希希之間的情感割裂、事業和婚姻二者的矛盾，正是自我認同割裂的延續，而劉珂自我性格的養成和婚姻本身的不適應，反而加劇了整個故事的戲劇性。

同樣，這也構成了戴希希情感轉變的外在能量；情感的雙向角色推動了人物戲劇化的展現，當然在婚姻被擱淺的背後，更婚姻意味著形式感在劇中被進一步削弱，真愛的意義得到了進一步擴散。

段序的自我“革命”之路

《愛的理想生活》即便以多主角的寬度對故事進行展現，但是45集的長度足以讓內容聚焦於具體的人物身上，憑藉“傻白甜”特徵一路逆襲的段序，果然成為了後期故事的主角。

就人物塑造來看，段序本身挺不討喜；雖同劉珂一樣存在於職場的小型場域之內，但段序於人物的自我革命，更是其他人所不具備的。

於原則性之內透露出狡黠，於正當性之外且有點俏皮，人格的複雜性也延展了段序身上的氣質核心，而這些也是劉珂身上所不具備的。

劉珂和段序之間的差別，並非是原則性的職場對立，人物之間的複雜度反而決定了其在故事中的真正走向，這也是《愛的理想生活》最有意思的一個點。

在不服從於原有劇本之後，人物皆從性格內部尋找故事動機。進一步加深了角色和演員本身的融合，當演員褪去了“表演”的外衣之後，體驗派代替了表現派反而更能進入觀眾的內心。

比起職場的複雜環境，戴希希和段序之間的關係確認反而顯得比較簡單且有邏輯可循，當然這一系列發生，遵循了當下愛情片固定的走向和套路。

從相互反對到相互認同再到相互結合，在這三部曲的套路內，我們發現人物的性格足以按照真實的、特定的情景進行展開。即便是三部曲的固定套路，但是人物的複雜性得以充分的呈現。

而《愛的理想生活》的後半段內容，正是藉助了職場這樣的一個小型場域，加深了我們對套路的理解，反而給了我們一種“反套路”之感。

其實這樣的感覺，正是來自於之前所說的體驗派表演方式。就拿魏大勳和段序來說，二者之間並非涇渭分明的界限，加深了我們對其內容的可信度。

魏大勳和“體驗派”表演

作為80年代後期出生的演員，魏大勳身上的氣質並不多見，魏大勳足以集大氣和細膩一身，這也反應在他的各個作品當中。

或許是生長於北方的緣故，魏大勳身上有天然的泥土味道，這也構成了他在早期表演中憨直的人物塑造。

《梔子花開》 中，魏大勳奉獻了一場比較純粹的電影表演，雖然影片評價不高且角色扮演並不突出，但是他天然形成的少年的、莽撞的、無所顧忌的氣質反而受到了關注。

過於賣力和陶醉的表演，並不能讓所有人滿意，但和體驗派相結合，這也意味著魏大勳擁有表演上的天然可塑性。

而到了《大約在冬季》中，魏大勳把這樣的性格進行了延續，除了開展對馬思純的單戀之外，其中催生出的愛情悲劇，彷彿施加於魏大勳本人一樣。

對於壞結果的自我承受，無異於增進了我們的代入感；彷彿戀愛中失敗的是魏大勳本人一樣，可隨著電影結束，我們發現結果並非如此，而是加深了對其表演的理解。

《愛的理想生活》魏大勳的角色彷彿乖巧了許多，但是各種氣質與自身的雜糅，顯然讓他顯得更加捉摸不透。

在和宋軼之間的對手戲中，魏大勳並非一直保持攻勢，二人之所以能產生糾葛完全在於魏大勳複雜且無規律的性格表演。

即便戴希希可以被人一眼看透，但是二人之間的強大互補，最終讓不可能變為可能，本身就是一件書寫二人內心的大膽嘗試。

按照既定的內心活動且成功讓二人成為情侶且步入婚姻殿堂，我們除了感嘆演員在其中的深入表現之外，朱德庸的原著和編劇的努力，也為此注入了豐富的原生動力。