怪獸電影一直是好萊塢商業片裡的一個重要題材，除正在熱映的《哥斯拉大戰金剛》外，近年出品的“侏羅紀世界”系列、《狂暴巨獸》《巨齒鯊》等，都在中國內地收穫了10億人民幣以上的票房。

很多觀眾可能有這麼一個印象，怪獸片是一個極度依賴電腦特效技術的電影型別，斯皮爾伯格的《侏羅紀公園》、彼得·傑克遜的《金剛》等，如果沒有逼真的電腦特效，電影質量將大打折扣。

其實這種認知並不完全正確，即使在沒有電腦特效的年代，好萊塢的電影人們僅透過模型和特效化妝，就拍出了《大白鯊》《異形》《狼人》等經典怪獸電影。可見視覺特效只是怪獸片的一個指標，相比而言，氛圍的營造和劇情邏輯的設計，對怪獸片來說，更為核心。《大白鯊》《異形》乃至後來的《侏羅紀公園》，在氛圍營造上，就都做到了極致。

儘管《侏羅紀世界》《狂暴巨獸》《巨齒鯊》等怪獸電影在中國賺得盆滿缽滿，但內地觀眾似乎極難在銀幕上看到國產怪獸片。那麼，我們自己到底有沒有拍過怪獸電影呢？

確實，純粹的怪獸災難片是國產電影裡的一個稀缺型別，但“怪獸”在國產電影裡卻並不罕見。

比如周星馳的《西遊降魔篇》、徐克的《狄仁傑之神都龍王》、袁和平的《奇門遁甲》、張藝謀的《長城》、陸川的《九層妖塔》、李連杰參演的《封神傳奇》等影片裡，都出現了各種奇形異狀的“怪獸”，有些“怪獸”的特效製作水平，甚至已經接近或達到了好萊塢電影的水準。

但這些怪獸基本都是電影裡的“配菜”，而非“主菜”。

出現這種情況，也跟中國傳統文化高度契合。在中國的文化裡，怪獸一般會出現在神話故事中，往往以配角身份協助或對抗主角，因而在中國電影裡，怪獸也都是配角身份。中國的神話和奇幻故事裡，怪獸本身就是大BOSS的情況極為罕見，即使有，它也是由人變化而來，或者是受人操控。

當然，我們也零星拍過一些純粹的怪獸電影，比如在2012年，內地就上映過一部名叫《百萬巨鱷》的國產片。

這裡需要說明一點，很多人認為像《大白鯊》《百萬巨鱷》這種電影不算是怪獸片，因為影片中的鯊魚和鱷魚只是個頭比較大，但還是現實中的物種，談不上是“怪獸”。不過私以為，將這些影片當成怪獸片沒有任何問題，因為所有在電影裡造成災難的動物，編導都會對其在智力、殺傷力等方面，做一些超現實的設定。

《百萬巨鱷》講述一頭長約8米、重達兩噸的鱷魚從動物園裡跑出後，發生的一系列既驚悚又妙趣橫生的故事。演員有大S（徐熙媛）、郭濤、林雪等人，導演林黎勝是孫紅雷、姚晨主演的《潛伏》的編劇之一。

《百萬巨鱷》噱頭滿滿，時而緊張、時而輕鬆，至少算得上是一部及格的國產怪獸災難片。但不知為何，看慣了好萊塢怪獸電影的內地觀眾，在豆瓣上只給本片打出了4.9分的超低分。影片的票房也不理想，最終只收了1200餘萬，沒有好口碑也沒有高票房，一部及格的國產怪獸電影，就此被埋沒。

《百萬巨鱷》之後，內地大銀幕上就很少再出現國產怪獸片。近些年，隨著電腦特效技術的普及，在網路大電影領域，出現了大量國產怪獸電影。比如《超自然事件之墜龍事件》《怪獸》《陸行鯊》《異獸覺醒》《恐龍世界》等等。史前怪物、鯊魚、恐龍、殺人蜂、食人魚等在好萊塢電影裡司空見慣的怪物，也開始出現在內地網路大電影中。

國產怪獸類網大一般成本較低，製作比較粗糙，編導只講噱頭而很少對全片精雕細琢，所以至今並未出現精品怪獸片。比如去年底上線的《恐龍世界》，由在周星馳電影《功夫》裡飾演“苦力強”的釋彥能主演，號稱中國版《侏羅紀公園》，但恐龍特效只維持在五毛水準，這讓觀眾對本片的好感度大減。以現在的電腦特效技術，即使找一個民間特效人員，也不至於做得如此粗糙。

斯皮爾伯格只用模型就能拍出《大白鯊》，除個人天賦外，更主要的還在於認真和用心。我們的編導們如果也能如此，以現在的技術水平，完全可以打造幾部國產怪獸電影的精品。