君偉 | 作者 周矗 | 編輯
（注：本片含有輕微劇透）
哥斯拉大戰金剛，猶如兩大猛男“搞CP”。
在傳奇怪獸宇宙電影第四部《哥斯拉大戰金剛》中，哥斯拉與金剛是遠古世仇。自古紅藍出CP，金剛毀天滅地火苗沖天，哥斯拉原子吐息藍光照耀。
《哥斯拉大戰金剛》
在海面軍艦上，金剛給了哥斯拉一拳；霓虹香港大戰時，哥斯拉一腳踩在金剛身上。即使你打我我打你，金剛與哥斯拉卻樂在其中，始終不願致對方於死地。影片結尾，哥斯拉用原子吐息給金剛的戰斧蓄力，二人齊心協力搞死了“小三”機械哥斯拉。
這樣看似生猛的CP，竟戳中了觀眾的爽點。
2021年3月26日，提早北美一週，傳奇怪獸宇宙電影第四部《哥斯拉大戰金剛》登陸內地院線。開局5400萬預售，一天破億，兩天三億，票房勢不可擋。按如此走勢預測，最終票房破十億穩穩當當。
《哥斯拉大戰金剛》
從2020年7月20日內地影院復工以來，好萊塢進口片表現平平，被寄予救市力作的諾蘭新作《信條》最終票房定格4.56億，《花木蘭》2.78億，《神奇女俠1984》1.67億，《阿凡達》重映16天也僅收3.29億票房（截止3月27日23:00）。上一部在內地破5億的好萊塢電影，還要追溯到2019年的《冰雪奇緣2》。
疫情之後，好萊塢大片征戰內地市場幾乎全線潰敗，《哥斯拉大戰金剛》卻打了一場漂亮的翻身仗。戲裡怪獸之王哥斯拉對戰金剛，毀天滅地；戲外票房一路狂飆，大片救市，再度讓中國觀眾感受到了好萊塢電影的魅力。
“怪獸打架”簡史
觀眾為什麼愛看怪獸打架？這要從怪獸電影的歷史說起。影史上巨大怪獸最具代表性的形象，東方是哥斯拉，西方是金剛。
西方金剛的歷史更為久遠。早在1933年，美國導演梅里安·C·庫珀拍攝了《金剛》，用模型以定格動畫方式拍攝。電影講述怪獸金剛被人類捉住並送到紐約展覽，金剛為了追尋所愛的金髮美人，大鬧紐約大都會的故事。
1933年《金剛》
彼時美國社會正經歷前所未有的經濟大蕭條，面對失業、公司倒閉、社會混亂等現實處境，人們渴望在電影中尋求短暫的刺激和愉悅。金剛與金髮美女的奇情故事，加上金剛對戰人類武器，引發銀幕視覺奇觀。
時隔72年，2005年，彼得·傑克遜重拍的《金剛》上映，用全新的電影特效再續金剛與金髮美女的情緣，金剛在帝國大廈手撕飛機，最後被人類射殺掉落帝國大廈，一場悲劇就此終結。彼得·傑克遜版《金剛》更重人情味，構建出金剛與美女之間的純潔感情，以此來諷刺人類的貪慾和自大。
彼得·傑克遜版《金剛》
東方哥斯拉肇始於二戰後。1954年，本多豬四郎導演的《哥斯拉》登上歷史舞臺，形象上融合了暴龍身軀、禽鳥前肢、劍龍骨板和尾刺、鱷魚鱗片，頭顱成原子彈爆炸後的蘑菇雲，哥斯拉怪獸形象一經問世就與恐核緊密聯絡在一起。作為世界上唯一遭受過原子彈轟炸的國家，日本人把對核爆、核輻射的恐懼投射在了哥斯拉身上。
本多豬四郎版《哥斯拉》
從1954年開始，哥斯拉成為日本怪獸片的常駐形象，前後拍攝28部。2004年哥斯拉50週年誕生之際，最後一部哥斯拉電影《哥斯拉：最後的戰鬥》上映。此後很多年，日本再也沒有拍攝哥斯拉相關電影。
直到2016年，哥斯拉專案重啟，《新世紀福音戰士》導演庵野秀明接棒，《新哥斯拉》問世。庵野秀明給哥斯拉電影注入全新的寫實風格，他把一部奇幻型別的怪獸片，拉回到社會寫實片上。
庵野秀明版《新哥斯拉》
在《新哥斯拉》中，哥斯拉可以當做核彈、核洩露、汶川地震、或者疫情新冠，隱喻著人類對未知破壞力的恐懼。哥斯拉的對立面是國家、政府、國際關係為代表的利維坦。哥斯拉vs利維坦，反襯官僚主義的墮落和有為政治家的作為。
怪獸片歷史上，《金剛》呈現了經濟危機下人們的現實焦慮和渴望進入影院享受刺激的需求，而《哥斯拉》呈現了二戰後日本人們對核武器的恐懼，並將這種恐懼投射在銀幕上進行戰爭反思。
傳奇影業能夠締造怪獸電影宇宙，得益於一個日本人。日本著名特攝導演坂也義光（代表作：《哥斯拉對戰黑多拉》）在日本停拍哥斯拉之後，於2007年找到美國製片方，提議拍攝一部IMAX 3D版本的哥斯拉的想法，從這個想法開始，傳奇影業逐步開始推進哥斯拉專案。
2014年，美國《哥斯拉》上映，成為傳奇怪獸電影宇宙的開山之作。影片致敬古早日版哥斯拉，傳統哥斯拉造型與毀天滅地的特效場面讓怪獸片影迷為之瘋狂，全球累計票房5.25億美元。正是頗高的商業回報，華納影業看到怪獸片這一商機，傳奇、華納宣佈合作，金剛、哥斯拉加入，東西方怪獸集結，傳奇怪獸電影宇宙逐漸壯大。
2004年美版《哥斯拉》
2017年，《金剛：骷髏島》上映，這部影片在傳奇怪獸電影宇宙中起著承上啟下的關鍵作用。在這部影片中，帝王計劃、地心空洞、原始怪獸壁畫等世界觀設定逐漸浮現，傳奇怪獸電影宇宙進行初次聯動。在影片結尾，原始壁畫上哥斯拉對戰王者基多拉的畫面為下一部埋下伏筆。
《金剛：骷髏島》
和此前兩部單體電影不同，2019年上映的《哥斯拉2：怪獸之王》全方位升級，型別上已跳脫了傳統的怪獸片與災難片，而是拔高到遠古神話體系和外星生物入侵的科幻想法。
《哥斯拉2：怪獸之王》
此外，《哥斯拉2：怪獸之王》在怪獸數量上呈翻倍升級，哥斯拉、三頭巨獸王者基多拉、魔斯拉、拉頓悉數登場，充分滿足觀眾的視覺刺激。且怪獸之間有了互動和配合，魔斯拉助攻哥斯拉，基多拉召喚拉頓一同對戰哥斯拉。故事最後，哥斯拉成功戰勝基多拉，登頂怪獸之王，各大怪獸前來俯首稱臣。
2021年，傳奇怪獸宇宙第四部《哥斯拉大戰金剛》提前北美一週上映，神仙打架，視覺奇觀，地理空間也從此前單一的人口、建築密集的大城市，或者原始植被覆蓋的孤島，轉移到海面軍艦、地心空洞和霓虹香港。
兩大泰坦巨獸互毆，震撼的視覺場面讓《哥斯拉大戰金剛》成為好萊塢極致爽片。這一部類似於傳奇怪獸電影宇宙第一階段的總結，片尾沒有彩蛋，而是將大眾認知度最高的東西方巨獸放在一部電影，進行最具震撼力的對戰。
觀眾為何愛看“怪獸CP”？
從最初的《金剛》、日本初版《哥斯拉》，到現如今的傳奇怪獸電影宇宙，怪獸片的發展史就是一部電影技術的發展史。最初用模型進行定格動畫拍攝，到現在CG特效打造的毛髮、面板、表情、眼神，怪獸片在技術的加持下越來越真實震撼。
《哥斯拉大戰金剛》
同時，觀眾看怪獸片的心理也在漫長的歷史中產生變化，怪獸片最初只是為了緩解現實焦慮或恐懼，而如今傳奇怪獸電影宇宙呈現出一整套完整的世界觀和怪獸譜系，遠至人類神話，上至外星生物。當下觀眾看怪獸片，已經將其作為類似於漫威、DC這種粉絲向電影的延續。
影評人電影玩家羅眾一直對怪獸片情有獨鍾：
首先，觀眾愛看怪獸片，跟看很多好萊塢大片的心理基礎一致，即享受特效大片帶來的視覺刺激。因為怪獸打架必然伴隨大量的特效鏡頭，會呈現非常震撼的視覺奇觀。包括怪獸打架需要環境烘托，怪獸毀滅性的攻擊會對環境進行破壞，比如城市環境、原始森林，這種破壞會帶來毀滅性的視覺效果。
在《哥斯拉大戰金剛》中，最後哥斯拉、金剛與機械哥斯拉決戰的場地，放在了高樓大廈林立的香港。在夜景的加持下，霓虹燈下怪獸打架既有毀天滅地的災難效果，又有五彩繽紛的近未來賽博朋克感。
《哥斯拉大戰金剛》
其次，怪獸片不是單一型別，它有很多型別元素，充分滿足觀眾對多種型別電影的需求。
科幻片，怪獸存在就是科幻設定；災難片，怪獸的摧毀力強大，足以毀滅一座城市，毀滅人類的家園；動作片，像《哥斯拉大戰金剛》就要做很多怪獸動作戲的設計；再比如驚悚片，有些怪獸的呈現會有驚悚效果，《哥斯拉大戰金剛》中機械哥斯拉手撕骷髏蜥蜴就帶有很強的驚悚感。
《哥斯拉大戰金剛》
最後，怪獸片都在刻畫一些人類共通的普世情感，這是永恆不變的東西。怪獸片也在給怪獸賦予感情，這樣觀眾才會同情，才會感受到怪獸的情感。《哥斯拉大戰金剛》，觀眾總會有一個感情的依靠，或者會心疼哥斯拉，或者會心疼金剛。
就像《阿凡達》導演詹姆斯·卡梅隆所說：“我認為科幻怪獸片的關鍵是喚起我們的恐懼和幻想，以及從一場安全的噩夢中逃離。”人類正在經歷一場新冠疫情的噩夢，觀眾希望現實和電影一樣，從一場安全的噩夢中逃離。
怪獸宇宙將何去何從？
2014年到2021年，傳奇影業已經打造出四部怪獸電影：《哥斯拉》《金剛：骷髏島》《哥斯拉2：怪獸之王》《哥斯拉大戰金剛》。
雖然第四部《哥斯拉大戰金剛》沒有留下彩蛋，傳奇影業也未透露下一部怪獸電影計劃，但傳奇怪獸宇宙已然成勢。
《哥斯拉大戰金剛》
電影宇宙的想法，要追溯到2008年漫威影業《鋼鐵俠》。時至今日，漫威電影宇宙（MCU）仍然是最成功的電影宇宙。漫威總裁凱文·費奇也被譽為世界上最懂觀眾的製片人，將電影宇宙這一概念發揚光大，並影響深遠。
傳奇怪獸電影宇宙仍是延續漫威電影宇宙的思路，不斷容納新的怪獸，不斷擴充套件新的世界觀。在目前情勢下，最受觀眾歡迎的兩大泰坦巨獸哥斯拉、金剛交戰。在《哥斯拉2：怪獸之王》出現的17只泰坦巨獸並沒有太高的知名度，做單體電影的風險非常之大。
此前，傳奇影業曾拍攝過《長城》，將中國《山海經》怪獸饕餮呈現在銀幕上。但因《長城》的市場失利，影片再無後續，饕餮也未進入傳奇怪獸宇宙行列。
《長城》
另一方面，傳奇影業旗下《環太平洋》系列成為融入傳奇怪獸電影宇宙的不二之選。《環太平洋》系列中機甲對怪獸，與現如今以哥斯拉、金剛為代表的傳奇怪獸宇宙聯動，或許會開拓出新的世界觀和故事線。
但令人頭疼的是，《環太平洋》更注重人類與機甲的互動，怪獸主要作為反派被消滅。而傳奇怪獸宇宙中，怪獸是比真人更重要的角色，怪獸的情感要超越人類的情感，如何實現兩者世界觀融合，是擺在傳奇影業的大難題。
《環太平洋》
從最成功的漫威電影宇宙來看，做電影電影宇宙需要長期的故事規劃。單體電影也好，群像電影也好，都需要人氣聚集，只有這樣粉絲效應才能放大，商業價值才會有長足回報。
傳奇怪獸電影宇宙雖然取得階段性成功，但仍未有像漫威電影宇宙一樣的長線佈局，做長線故事佈局，也是擺在傳奇影業的大課題。
《哥斯拉大戰金剛》的成功，為好萊塢大片打開了一種新思路。未來，在頂尖電影特效的加持下，哥斯拉、金剛這樣的怪獸或許會像超級英雄一樣，成為新一代人的國民記憶。