什麼是女人？

明玉和哥哥同時考上學校，父母犯了愁：

“女兒再有出息，將來總是外人，叫她出去掙錢把哥哥供出來吧。”

樊勝美上海打工填補家用，兄弟犯事母親愁：

“你哥哥嫂嫂太可憐了，你在上海朋友多幫幫他們，他是你哥哥啊。”

房似錦拒絕向家裡給錢，母親倒追100萬：

“你掙的每分錢都不是你自己的，我養你就是要回報，每月幫他還房貸。”

原生家庭的痛，明玉成了強勢霸道副總裁，樊勝美成了穿地攤貨的掙錢工具，房似錦成了不近人情的銷售女王，可她們並沒有活成自己喜歡的樣子，卻成了他人期望的模樣。

重男輕女的不公平也發生在張子楓身上。《我的姐姐》一開場便是所有血緣親戚啃噬姐姐安然：這房子是你弟弟的，你不養弟弟還佔著房子？你爸媽養你這麼大，你就成了白眼狼？

安然，沒有成為無奈的樊勝美，也沒有成為低頭的房似錦，而是以強硬性格對抗所有人孤獨前行。有人認為，安然前半生的痛苦是重男輕女的禍，也有人認為，二胎才是剝奪愛的源頭，而我卻認為傳統舊思想是根本。

傳統舊思想，在安然身上成為當代女性的縮影：獨自承擔、默默付出、社會歧視、互不理解。

姐姐的責任

我爸媽死了，所有人都覺得他是我的責任，明明做錯事情的也不是我，憑什麼你們都要衝我來？——安然

長姐如母，在多子女家庭裡，姐姐生下來都要承擔什麼？

故事的高潮，肇事司機出了車禍可以一身輕鬆，連老師都可以幫忙開脫照應，唯獨沒有接到父母電話的安然成了所有事情的“始作俑者”，表姐認定是她沒有接電話導致父母去世的罪魁禍首，姑媽覺得長姐理應撫養弟弟，醫院搶救的陌生男人都認為安然是賣弟弟克父母的壞胚子…………

姐姐活在這個世上，似乎成了眾矢之的，註定理所應當要承受所有人指責，內消所有人給予的情緒，這也養成了安然鋒芒帶刺的性格，這就是姐姐的責任嗎？

事實並非如此，安然作為女孩生來就不被公平對待，父母為了要男孩假裝她是瘸子，為了要生男孩父母試圖要拋棄她，見她沉溺水中也可以不管不顧，讀書改志願只願她離家近賺錢養家，讀書無用論讓她成了醫院裡被排斥的物件，因為地位低。

即便空有一身才華抱負，在原生家庭與低社會地位裡，顯得微不足道，這便是家庭細小的決定影響了姐姐一輩子的連鎖反應。

這就是姐姐，被父母不待見，被同事不尊重，被社會排斥，只因她是女人，所有的事成了理所應當，這便有了“姐姐”安然向全世界討個說法的吶喊：明明做錯事情的也不是我，憑什麼你們都要衝我來？

電影的最後，一個俄羅斯套娃的鏡頭說明了真相：傳統守舊的男尊女卑，讓女人活在層層枷鎖裡。

男尊女卑的分工，註定了不平等

當娛樂圈女明星面臨中年無戲可拍的危機，陶虹一句話透露出了社會現狀：“女人到了一定年紀無戲可拍的問題一直都有，不止是影視圈的困擾，大歷史來講女性退居家庭內，男性社會屬性更多。”

自古以來，男女分工的千年定律也是在“男尊女卑”概念裡。男尊女卑由來是《易經·繫辭》，意思是男人正直品德在外有所擔當，女人謙和包容待人親切，這些特質決定了“男主內怒主外”分工不同，恪守其位才能家道興隆。孔子在此基礎上延伸君臣父子關係，也點名各司其職的重要性，如果沒有時代變遷，男女分工關係也就不會摻雜性別歧視、男強女弱的地位懸殊。

科技落後，國人愚昧，傳宗接代成了女人的重中之重，養家餬口成了男人的承擔之重，這便延伸出“婦人之仁”的短見印象，顛覆著所有人思想：

在古代，男人是延續香火的命脈，女人是嫁出去就是別人家的人；

在農村，女人遠嫁子孫成他人姓，兒子留在身邊還能養兒防老；

在城市，男人賺錢養家毫無中年危機，出軌玩樂天經地義，女人結婚生子或二胎不被婆家老公理解，還要面臨社會淘汰職場危機；

在職場，女人能幹強勢叫女強人或男人婆，暗喻缺乏女人本該有的柔美，而男人能幹突出就是霸道總裁，旨意地位顯赫的男人風範。

年復一年，日復一日，歷史傳承讓姐姐成了套娃裡的娃，坐井觀天的蛙，試圖逃出仍是套中套：逃不出根深蒂固的社會觀念，走不出眾口鑠金的非議裡。

這就是姐姐，也是自古以來女人不可承受之痛，這也是編劇遊曉穎透過姐姐的概念向不公的社會發出靈魂叩問：女人何時逃出舊思想牢籠，成為可平等對待的一份子？

姐姐的犧牲

我是姐姐，從生下來那天就是——安蓉蓉

作為姐姐，從來沒有人問過她辛不辛苦，只有人逼迫她為家庭犧牲成全別人。親情也好，人生也罷，在外界看來姐姐是被動選擇，從未有主動選擇活法的機會，事實真是這樣嗎？

安然打小獨立自強，性格尖銳強勢，與弟弟待遇截然不同。弟弟從小溫室長大被優質對待，只吃過紅燒牛肉沒嘗試過捱打滋味，姐姐沒吃過紅燒牛肉只嘗過“竹筍炒肉”的捱打；弟弟飯來伸手被眾人優待，姐姐穿裙捱打被眾人施壓……

安然，在某程度上是恨父母遠離親弟的，似乎男朋友是她慰藉靠山，事實並非如此。在安然價值觀裡，奔赴北上廣是逃離這個閉塞城市的唯一出路，而安於現狀的男朋友並非擇選良緣，她可以回憶父母惡待她的記憶，但夜深人靜夜晚也會哭倒在父母照片上喃喃自語，當與弟弟達成和解被問道：你會想你男朋友嗎，會想我嗎？

她可以毫不猶豫分手男友，但對弟弟她的答案是沉默的。很顯然，安然可以放下五年感情卻割捨不下相處半月的弟弟，因為親情，血濃於水的親情是她願意主動放下執念的源頭，就像故事的最後弟弟主動離開選擇減輕姐姐的壓力，房子如願以償賣掉奔赴北京考研，可姐姐仍然選擇弟弟，這是她為自己新人生的選擇。

同樣是犧牲，安然主動選擇了自己嚮往的生活，而作為姐姐的安蓉蓉似乎已經認命：年輕時候學小語種做生意被喊回家帶弟弟，中年時候拉扯孩子操勞親戚，老了時候照顧癱瘓丈夫，她原想把傳統思想傳輸安然叫她學會認命，直到最後她哽咽的回憶：

我是姐姐，從生下來那天就是。

換句話說，我是女人，從生下來就要選擇認命與服從，甘願犧牲自我成就他人。而故事的結局與改變，我們看到姐姐們也會掙脫命運在改變，這便道出人生真諦：女人的犧牲不該是付出。

缺失的兩性觀，犧牲不等於單向付出

封建社會時，女人必須裹足前行方能彰顯三從四德；現代社會時，女人必須為家庭犧牲活在唾沫星子與世俗眼光裡，甘願付出是本份，渴望自我是自私。

某種程度上，女人從肉體的裹足成了靈魂的枷鎖，女人生來就該是負重累累不求回報，難以衡量價值。沒有立足根本，沒有生存籌碼，女人成了依附男人與家庭的“賢內助”，失去話語權決定權，變成了無足輕重的黃臉婆，草草過完餘生。

33歲何翯生孩子一年回劇組拍戲，帶娃進組承擔照顧孩子重責，邊完成工作和邊照顧孩子，成為標準喪偶式育兒的典範；趙麗穎坐月子半年復出工作，不再365天天天睡劇組，而是減輕工作照顧家庭，這是女人擔負起賺錢重獲話語權的艱辛，也是男人重新承擔家庭內務的思考……

男女分工，已經不再是主內還是主外的問題，想要公平對待和諧發展，就要相互合理分配內外職責，透過感同身受明白女人不易。

故事的最後，姑媽安蓉蓉感嘆自己敷衍了事過完餘生的無奈，她重新站在安然背後成為不可或缺的精神支柱，在她潛意識裡希望安然活出自己的人生，在她內心渴望裡她想活出第二個精彩的自己！

這個故事真是完美結局嗎？安然沒有在協議上簽字，弟弟也如願以償陪伴左右，帶著割捨不下的親情過自己的生活，這顯然是沒有結局的結局。導演透過看似美好的結局，告訴我們內在道理：關於女人，肩上仍然要帶著道德枷鎖權衡自我於家庭，負重前行。

#電影我的姐姐#