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下為文稿：

從2018年6月到2019年6月，我們在《中國電視劇60講》第一季裡，重點講述了30部經典國劇的幕後故事和審美評價。經過3個月的休整後，《國劇60講》第二季重灌歸來。這一次，我們以電視劇人為切入點展開講述。

第一季講劇，第二季講人，轉變講述方式主要是為了提速。一部劇接一部劇地講下來，想勾勒電視劇史的全貌太困難了。一個人接一個人地講過去，可以勾連更多的作品和合作者，儘快完成一幅國劇的“清明上河圖”。

第二季的第一期節目，我們要說的是編劇高滿堂。選擇高滿堂老師的原因有二，一是他的創作橫跨了國劇的40年發展史。80年代初他就已經執筆入行。現在依然耕耘不輟。到《老酒館》為止，他寫下了將近60部作品。

高滿堂

二是高滿堂是現實主義寫作的代表人物。在漫長的國劇發展史中，現實主義創作始終是主線。高滿堂以生活體驗和實地採訪為創作的雙翼，把他摹寫近代傳奇、共和國往事，以及當下熱生活的電視劇合起來看，既是百年的民族心靈史，也是“人間喜劇”般的社會圖景。

關於高滿堂，我們準備分兩期節目來說。今天這一講，主要說他最具代表性的作品《闖關東》。這部劇由高滿堂和孫建業編劇，張新建任總導演，孔笙和王濱任導演，李幼斌、薩日娜、宋佳、朱亞文、牛莉、劉向京、靳東等人主演。

52集的《闖關東》，於2008年1月2日在中央電視臺綜合頻道黃金檔開播。這部劇講述的是從清末到九·一八事變，一戶山東人家闖關東的故事，大致分為淘金、種地、經商和開礦四個段落。既有“大富翁”遊戲般發家致富的傳奇性，也寫下了黑土地上濃烈的愛恨情仇。

《闖關東》創下了全國網10.92的平均收視率。這在今天已是難以企及的資料。但在2008年的收視榜上，它只能排在第三名。前面還有《李小龍傳奇》的14.53和《鄉村愛情故事2》的11.62。不過，要論作品的文學性，《闖關東》是遙遙領先的。

說起來，《闖關東》發端於一個電視節目的錄製現場。2005年，山東影視製作中心的創作負責人張巨集森到大連，參加《天南海北山東人》的錄製。張巨集森在現場說：滿堂啊，我有一個很好的題材，今天和觀眾說一下，你可以寫寫 “闖關東”的故事。高滿堂當時就一個激靈，心裡說，我爹媽就是闖關東的，這個我該寫。

張巨集森說，我寫山東部分，你寫關東部分。高滿堂問：兩部分怎麼分？張巨集森說：山東部分兩集，關東部分五十集。他其實是和高滿堂開個玩笑，但這個合作當時就算定下來了。

張巨集森回到山東就發起了“闖關東”這個專案，製片人兼總導演張新建飛來要籤合同。隨後，高滿堂飛到濟南商討劇本創作事宜。當時山影的負責人王漢平說，“你是‘闖關東’人的後代，你想寫什麼就寫什麼。”

按照高滿堂的創作慣例，動筆之前先採訪。他回到大連收拾行李，與另一位編劇孫建業、執行製片人侯鴻亮一起，到黑龍江、吉林、遼寧三省跑了一個半月，行程7000多公里。

出發的日子是2005年11月11日。高滿堂寫了一篇日記，說“今天出發。50歲，走關東去了”。高滿堂的學生李洲跟隨拍攝了紀錄片《走關東》，一共11集。從東北迴來以後，他們又去魯西南、膠東一帶走了40多天，繼續採風。採風是收集素材的過程，也是一場接著一場的大酒。讓高滿堂印象深刻的一次採風，是在黑河。

那裡有一群曾經在金礦上呆過的八九十歲的老人，高滿堂跟鄉長說想見見。後來馬車拉來了十來個人，有的沒有耳朵，有的沒有鼻子，有的眼睛瞎了，但你一看就知道他們不是凡人，每個人的眼睛都“賊不溜秋”的。

一說想聽他們講故事，這些人誰都不開口。後來高滿堂提議“喝點兒”，鄉長開始不讓喝，怕把老人喝壞。但這些老人一定要喝。他們平常都喝散裝的地瓜酒，一看上來的是瓶裝酒，話匣子就打開了。

礦上的金子，怎麼偷，怎麼藏，怎麼運，全說了。高滿堂十分感慨：“再有才華的作家，想象力也是有限的，沒有深入到這個地方，就不可能把‘闖關東’的故事講得傳奇而真實。在網上看到的材料都是空的，你接收不到那段故事的情感。”

除了淘金，還有伐木、農耕、放排、開礦、經商的章節，都做了相應的採訪。農耕的事，他們採訪了兩個成建制的山東村，一個叫平度村，一個叫萊陽村。都是山東的市縣，到關東以後成村名了。

高滿堂和孫建業有時分頭採訪。孫建業是大連市文化局戲劇創作室的創作員，祖上也是闖關東來的。完成採訪後，他們封閉創作。第一步兜材料，捋提綱。有了提綱之後，到山東討論，再根據提綱寫成劇本。

劇本一共40集，按計劃，高滿堂負責30集，孫建業負責10集。出了劇本再討論，討論完了各自修改。最後由高滿堂統稿，定稿。張巨集森當時已經轉向了行政工作，他沒有寫劇本，但寫了電視劇的歌詞。

創作過程中，高滿堂有三個強烈感受：一是表達慾望特別強烈，非寫不可。二是採訪過程中，串聯出一個又一個形象，還沒有動筆寫，就覺得人物都在眼前活了。三是一看這個組的演員陣容，就覺得成了。包括小角色都特別對，齊刷刷的感覺。

山東省對這個專案特別重視，問山影：一集需要多少錢？王漢平卯足勁說，一集60萬吧。省裡給了一集80萬，還送了四臺越野車。這樣，《闖關東》的總投資超過了4000萬元，在當時是絕對的大手筆。

男主角李幼斌拿到了一集12萬元的片酬。而高滿堂的片酬是一集3萬元。多數演員的總片酬沒有超過100萬元，初出茅廬的朱亞文表示不要錢參演，劇組最後象徵性地給他發了片酬。

《闖關東》的拍攝，總導演張新建是靈魂人物。高滿堂說，“再也沒有這樣的導演了。他的臺本我看了特別感動。他將每一場戲的時間、演員、道具、群演人數、鏡頭等資訊，都標註在了工作臺本上，《闖關東》幾千場戲，場場不落。還沒開機，他已經在腦子裡拍了很多遍。”

張新建也很有底氣。他說，“滿堂，劇本一給我，我說不過你。工作臺本做完，咱倆打個平手。”事實上，他一邊做工作臺本，一邊把所有參考書和資料片都看了。

張新建

兩位導演的分工是這樣的：王濱主拍李幼斌線，平地上的戲多。孔笙主拍宋佳和朱亞文線，包括東北的土匪、伐木、放排、馬幫的戲。拍攝時，張新建把控全域性，遙控兩個劇組。晚上看樣片，發現問題及時解決。

當時《闖關東》的B組，由孔笙和侯鴻亮掌管。這就是後來“正午Sunny”的雛形。高滿堂認為，這個隊伍當時就能看出來，不是凡俗之輩。“孔笙能將每場戲都拍到90分以上。他話很少，但很有親和力，能讓團隊迅速進入工作狀態。”

孔笙

高滿堂去過幾次劇組，做劇情講解和俚語釋義。還做了一次劇情上的重大修改。轉場到上海以後，李幼斌提意見：為老朱家死了這麼多人，老朱家卻越過越好，一個人沒死，說不過去。

高滿堂想想也對。琢磨來琢磨去，他覺得有一個人可以死，那就是朱亞文扮演的朱傳武。朱亞文是江蘇人，給高滿堂捎了一袋大閘蟹，說“能不能不讓我死”。他還想參加第二部的拍攝。高滿堂說，“雖然吃了你大閘蟹，但你必須死。”

朱亞文飾朱傳武

劇本改過之後，朱傳武在抗日戰場上壯烈犧牲。因為這個改動，《闖關東》中篇只能另起新的故事了。如果他不死，續集還可以沿著老朱家的故事往下寫。

《闖關東》在拍攝上遇到很多困難。比如“放排”戲，制排過程很複雜，水上拍攝還有一定危險性。當時有人提議，把鏡頭集中在碼頭上，象徵性地拍一下，就不要上排了。

高滿堂說，“我求求你們了。放排只有文字，沒有影像，後人想要知道的話，只能從我們這部劇裡看，我們這是搶救一段歷史。”

孔笙拍板決定實拍。劇組用圓木紮了80米的大排，泡在水裡，吃水以後才能實拍。但由於沒有經驗，木排在江裡放了半個月就全散了，圓木被沖走，損失慘重。後來又紮了一次更結實的，浸泡好了以後，用小火輪拖著往前走。

一個排上演戲，一個排上架機器跟拍，這才呈現了“放排”運木的原貌。從影像上來看，這一段時而潮平岸闊，時而灘險浪高，視覺上賞心悅目，彌足珍貴。

在東北拍攝雪原上的戲時，氣溫零下32度。便當都給凍成冰坨了，演員們都起凍瘡了。“演員們每說一句臺詞都得喝口酒，要不然牙和嘴脣都粘在一起了。”也有人提議改到屋裡拍，高滿堂還是堅持了最初的劇情設定。

事實上，劇組的功夫沒有白費。《闖關東》的成片呈現出三“足”鼎立的特色：首先是料足。老金溝淘金，元寶鎮種地，哈爾濱先開館子後開礦，四大段裡都有不為人知的猛料披露，看著過癮。

然後是戲足。朱開山的人生是鬥爭的人生，金大拿、韓老海、潘五爺、森田，沒一個好對付，但他都勝出了。這個過程好戲連臺，精彩紛呈。

其三是工足。上山、下水、進溝、入林、踏雪，毫不含糊。鮮兒和傳武這條線最傳奇，伐木和放排的鏡頭功夫做到家了。

李幼斌在21世紀頭十年接連奉獻了兩個經典角色。前有《亮劍》裡的李雲龍，後有《闖關東》裡的朱開山。李雲龍是粗中有細的草莽將軍的代表，朱開山是深受儒家文化浸染的山東人的典型。

李幼斌飾朱開山

宋佳在2010年前後也接連奉獻了兩個上佳人物，《闖關東》裡的鮮兒集了女性傳奇人生的大成，《懸崖》裡的顧秋妍經歷了地下工作者的撕裂命運。

宋佳飾鮮兒

那文一場賭戲就滿盤皆活，傳文鼠目寸光進退失據，傳武是行走的荷爾蒙，傳傑和他岳父夏掌櫃深通商道，文他娘是額頭走馬的大女人。這些人物都立住了。

這是高滿堂最飽滿的一次表達。他自己也說， “《闖關東》是我在創作上的一次徹底的釋放，生活積累和情感積累全用上了，我愛每一個人物。在敘事技巧上更為成熟，對人物的理解更加深刻，對長篇鉅製的把控前所未有地自如，兩條線變成四條線，再變六條線，再變成兩條線。那時候覺得自己‘熟了’。”

實際上，《闖關東》有著多重的開創意義：山影集團的“國家隊”之旅就是從這部劇開始的，正午Sunny的核心創作團隊也是從這裡成軍的，高滿堂50歲以後的黃金創作期是這部劇開啟的，央視播的一系列走南闖北劇（《走西口》《下南洋》《向東是大海》等）也是從這裡打響第一槍的…...

當然，《闖關東》只是高滿堂創作生涯中的一部代表作，而非全部。他的入行和成長之路是怎樣的，《家有九鳳》《大工匠》《老農民》的創作又有怎樣的故事，咱們下期節目再說。

主講人 | 李星文

編導 | 吳勇

攝影 | 吳勇 宋新寧