第六代導演都喜歡拍社會的陰暗面，這一點沒得說了吧。當然，這裡也不能一棍子打死一船人，一部分第六代導演喜歡拍攝社會底層人物的生活，更喜歡在這些人們身上找到陰暗面，但也有一部分第六代導演，他們更喜歡賦予這些普通人普通的屬性，但卻不壓抑他們人性的光輝。因此，第六代導演這個群體就比較糾結了。

之前有一部冷門電影叫《安陽嬰兒》導演王超聚焦的是特殊群體，最終在這個特殊群體中找到了溫暖的一面，並以此作為結局。《安陽嬰兒》最後獲得了一些國際獎項，而王超是在那個時候開始正式露面的，此後他又拍攝了《日日夜夜》等影片，他的影片所聚焦的全部是一些平日裡我們不能瞭解的群體，他的風格輕鬆明快，將冗長的敘事變得不那麼冗長，以此來滿足觀眾的代入感，並激發出來對角色的感同身受。

而今天給大家推薦的這部電影，同樣是用一種另類的敘事來展現一件不那麼美好的事情，說是不那麼美好，但也沒有太糟糕。本片名叫《江城夏日》。聚焦的是一件發生在武漢某一個夏天的與尋找有關的故事。

《江城夏日》源於一位老父親對於自己失散多年的兒子的尋找。說是失散，實際上是兒子離家後就沒了蹤跡，還好，女兒還在這座城市，於是，在母親病重彌留之際，這位父親隻身一人來到這座城市，妄圖尋找到自己的孩子回去見最後一面。然而來了之後，這位父親卻目睹了女兒的生活，但他卻沒有多說什麼，只提醒女兒，累了要回家。最終，母親到死也沒有見到自己的兒子，女兒最終也回到老家。

為什麼這位父親見到女兒的真實生活之後就離開了，因為女兒在城裡做的是皮肉生意。雖然結識了一個可以為自己兩肋插刀的老闆，然而礙於自己的職業，女兒覺得直接面對父親坦白並不容易。母親對於兒子的執念，父親對於女兒和兒子的糾結，女兒面對父親與自己的家鄉以及彌留之際的母親的不解以及女兒的男友面對自己的女人的哥哥由於衝動而離世等一系列複雜的情感共同構成了本片的脈絡。

這是一部以尋找為主題的電影，片中執拗的父親對於自己孩子的尋找可能是想要一個迴應。因為妻子對於兒子的執念促使他開始踏上這段旅程，至於他內心深處到底怎樣想？這一點倒不是那麼重要了。尋找在這裡成為了一個概念，就像片中的老警察說的那樣，沒有訊息才是最好的訊息，起碼證明人還在。

多次尋找，多次失望，只有這個理念還在支撐著他繼續尋找下去，這就夠了。堅持的意義他比任何人都瞭解，在一個小山村生活了幾十年之後，依舊能堅守，這對於任何人來說都是莫大的恆心不能辦到的事情。作為一個一直在尋找的人，他辦到了。

女兒也在尋找，女兒在尋找自己丟失的親情的依靠，因此，即使自己是一個特殊從業者，但依舊想要找到一個依靠，哪怕名不正言不順的依靠也行。她對自己的男友的依靠大於自己的男友給她的物質生活上的支援。因為她一直在尋找這種情感上的支撐，所以，對於別的事情倒不是很認真，比如說自己哥哥的蹤跡。

與此同時，離開家鄉之後的人們，對於家鄉的眷戀以及那種不敢輕言的情感也是本片的核心，女兒就如同千萬個離開家鄉的普通人一樣，他們對於家鄉的情感就如同對於自己的母親的情感是一樣的。為什麼要離開家鄉，就如同為什麼離家一樣。母親將大部分的愛給了兒子，在整個家庭中，自己沒有地位，離開了家之後，自己的地位靠著自己的打拼會逐漸地建立。而這種建立的過程才是她想要的。

但即使在家鄉之外取得了不錯的成就，然而在家鄉，他們依舊是渴望回去的，因為家鄉或者是家庭總有一種情感的維繫來支撐著他們。外界給予得再好，都不能替代心中的這種情感維繫。於是，本片的最後，這個女兒回到了家鄉參加母親的葬禮。生死或許是一種最終的和解，這種和解可以抵消任何的不喜歡，之所以能抵消的原因也很簡單，因為一個人離開了，維繫這種情感的紐帶掙斷了。

這是一部略顯沉悶的電影，同時也符合導演王超的一貫風格。本片之中，沉浸於情感的幾個人大多時候是沒有自己的情感的，他們的生活太過於冷靜。然而那些沒有太多情感的角色卻活得風生水起。每一個人都有自己的生活，每一個人都在自己的生活中掙扎著想要逃離，然而最終逃離了的人卻是讓你最意外的那一個。

本片最後，原本沒有笑容的兩個主角都不約而同地笑了，這也許是導演對於苦澀生活的一種安慰，但這種安慰確實暖心，小人物飽經滄桑，小人物同樣需要陽光。

……

你好，再見