6月25日，電影《灰燼重生》正版視訊平臺上線，首次與全國觀眾見面。該片由羅晉和聶遠等知名男星主演，所以備受粉絲群體期待。但拋開對兩位男星的好感不談，只講這部電影作品本身的品質，就有些讓人“捏一把汗”了。

如果我們把《灰燼重生》歸為一部網路電影的話，那這部影片的風格性明確，當然算是鶴立雞群的。但是，須知，這部電影作品是報送了國內外不少電影節的。若是按著院線電影或者更為高階的電影節作品的標準去看待《灰燼重生》的話，它更像是一部無病亂呻吟的作品。

評價一部想要拿電影節大獎的電影作品是否夠得上好的標準，有這麼幾條簡單的出發點。第一條出發點，電影的主旨核心有價值嗎，有原創價值嗎，有具備當代性的原創價值嗎。第二條出發點，電影塑造的人物，具備高度的觀感嗎，具備型別化的特徵嗎，能夠在現實當中找到人文關照的人物嗎。第三條出發點，電影本身的敘事語言過關嗎，有敘事上的獨到之處嗎，鏡頭語言的精準度如何。

我們按著這三點去衡量《灰燼重生》，便會發現，這部電影作品“無病亂呻吟”罷了。不妨分別聊一聊。先看第一個出發點，這部《灰燼重生》的主旨核心是什麼？這個倒是簡單，就是“被迫殺人者”卻遭遇良心問責，最終不得不繼續殺人，繼而被繩之以法。這是一個典型的殺人與救贖的老路子了。

電影核心本身沒有問題，但最大的問題出在它太老了，老掉牙的主題了。當然，老掉牙的主題，依舊可以通過有效的內容來實現一次華麗轉身。“有效的內容”，指的是什麼呢？其實就是前邊講的，讓影片內容具備“當代性的原創價值”。“當代性”是建設有效內容的最便捷途徑。

“當代性”就很好理解了。並非是講劇情內容都是現代戲，而是講，劇情本身呈現出來的價值觀念和精神追求，是當代的，是有當下意義的。殺人與救贖，本身沒有當代性，只能通過具體的內容去實現當代性。《灰燼重生》當中，為何而殺人，是最能和當代性建立便捷聯絡的。可是，該片當中，為何殺人呢？

一個是家暴，一個暗戀的女人被遺棄。為何而殺，一下子就顯得非常俗套了。這是非常機械化的劇本創作方式，一個模板裡邊，可以複製出上百個故事來。比如，我們把“家暴”和“暗戀女人被遺棄”換成另外兩個原因，按照《灰燼重生》的敘事方式，重新講一遍，也是一部所謂的電影。因此，為何而殺，尤為重要，需要具備當代價值，能夠更好的審視時代才行。

《灰燼重生》審視時代了嗎？它不僅沒有對時代進行有效的審視，而且故意給自己搞出來不少時代的標籤，只會貼標籤，不會呈現時代的真實原貌。這就是普通編劇的雕蟲小技，越抓不住時代的真正特徵，就越要在時間、空間道具當中搞一些時代符號出來。這種創作技法，都是劇作系大一新生才用的，卻被不少外行“影評人”肆意鼓吹。

那麼，電影作品如何對時代進行有效審視呢？這其實就是我們前邊提到的第二條出發點，電影塑造的人物，具備高度的觀感嗎，具備型別化的特徵嗎，能夠在現實當中找到人文關照的人物嗎。電影人物，要具備高度觀感，為何尤為重要呢。因為電影時長非常有限，必須要在有限的時間內，儘量做出無限的人物想象空間來。這就需要精準的人物“刻畫”，要捨棄一些刻畫，要放大一些刻畫。

《灰燼重生》當中，有部分人物在側影上是精簡有效的，但在全影上，是無效的。比如，男主的家暴父親，撈魚做魚吃魚一氣呵成的小情節，就是側影上的有效，把這個父親的一個側面呈現非常好。但是，這個父親何以成為施暴者，就是人物全影上應該追問的了。《灰燼重生》無力回答，或者說，沒有很好地展開回答。出於過審的原因？無論是什麼原因，沒有回答，就立不住人物，無法合理解釋劇情。

篇幅有限，我精簡一點聊。說現實當中能否找到對應的人文關照的人物這一條吧。這是學術用語，用大白話講，就是電影呈現的人物，對比現實，人物真實嗎？《灰燼重生》當中，聶遠飾演的人物，十年追凶，行為動機是什麼，具備真實性嗎，觀眾能升起對人物的情感認同嗎？這個人物，更像是為劇情而手捏出來的，沒有一丁點的人的氣質。

兩位男主，互相幫忙殺人，人物真實嗎？或者說，藝術的真實嗎？顯然，電影本身對兩位主角的刻畫還差得太遠，不足以讓他們成為有真實質感的人物。人物要有質感，首先就要與時代建立有效的聯絡，其次，則是人物的思考，具備時代所屬的特徵。這兩項，《灰燼重生》當中的兩位男主設計，都是淺嘗輒止的。人物虛假無效，就談不上什麼優秀不優秀了。

第三個出發點，就是電影語言的問題。這個精簡一點說，因為展開了聊，《灰燼重生》沒有幾個可取的鏡頭，都應該重拍。只說較為重要的幾個問題。第一個，《灰燼重生》大量畫面呆滯無力。一個機位放在遠處使勁拍，半分鐘都不換鏡頭，不是原罪。真正的原罪是，《灰燼重生》當中，大量的這類鏡頭，並不充滿有效的情感，毫無真情實感可言的時候，這類鏡頭才可惡。

第二個，就是故作扭捏的剪輯。合理的鏡頭語言，可是實現敘事上的娓娓道來，不需要後期的“錯亂”剪輯去配合。但《灰燼重生》顯然無法在正向敘事的剪輯當中獲得合理性，只能憑藉錯亂剪輯、時空跳躍的花架子來給自己貼金了。這和劇作當中出現大量無效的時代標籤一樣，純粹就是劇情不自信，只能用花架子來當遮羞布了。

建立在一個較差的劇本和較差的拍攝、剪輯之上的電影作品，我們沒有必要談演員的表演。演員再努力，也是浮誇空泛的，力道打不到時代的有效性上。所以，《灰燼重生》的問題，不是羅晉、聶遠演的如何，而是編劇導演李霄峰沒有安心創作，沒有拿出具備時代原創價值的劇本。