馬福禮到底有沒有殺人？

沒有，當年純粹是意外。

證據在電影裡有兩份。

一份證據是側面的。

陳建斌演的馬福禮，跟周迅演的金財鈴，組成了一個小家庭，而馬實際上是「喜當爹」——金多多並不是馬的女兒，而是不知道哪個睡了金財鈴的渣男留下的種。

試想，如果當年馬曾經因為自己老婆趙鳳霞出軌拖拉機手李建設，就能直接用拖拉機把這對「狗男女」都軋死，並且直接向警方承認最後坐牢 15 年，那麼他又怎麼會突然願意跟一個帶著「野種」的不明不白的女人好好過日子，並且在生活中對這個女人言聽計從呢？如果馬當年真是殺人犯，那麼這個角色的性格就完全立不住了，除非是精神分裂……

另一份證據是正面的，在影片最後給出。

公演時，馬坐在拖拉機上，並不知道拖拉機已經變成了道具，輪子下面的軌道都已經和舞臺機械安裝好了，不管他怎麼操作，都一定會「溜車」並且「殺人」，所以他當時的反應是真實的。馬發現車在溜，一時忘了是在演戲，也忘了拖拉機下面的人是兩個演員而不是自己的老婆趙鳳霞，於是就像當年一樣開始瘋狂地踩剎車。但車怎麼都停不住，怎麼都停不住，一直往下溜，把自己老婆活活軋死了。

鏡頭一轉，馬躺在床上做夢——不知道這種無力的恐懼，會在多少個噩夢裡折磨他。

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那馬福禮為什麼要承認自己殺了人？

馬自己也給了答案，「為了面子」。

不管怎麼說，有兩個事實當時已經無法改變了：一是拖拉機軋死了兩個人，二是當時這兩個人沒穿褲子正在幹那事。

不同人有不同看法，比如有人覺得馬是故意軋死人的，有人覺得馬是無意的，還有人覺得馬是下車先把人殺了再假裝用拖拉機軋死的，而褲子也是他事後佈置現場的時候弄的障眼法。但馬自己是非常清楚的——一是自己和兩個人的死脫不了干係，二是自己老婆被人睡了。

在那個年代，這兩個事哪個更嚴重？當然是後者……老婆被人睡了，怒而殺人，還算是條漢子。但反過來，明明老婆被人睡了，但卻不敢承認自己捉姦殺人，那不僅綠帽子扣實了，還背上一個窩囊廢的標籤，連警察都不會看得起他的……

這可以算是「時代眼淚」的第一層，後面還有第二層和第三層，稍後說。

所以開片馬跑到劇場，跟演員們說自己沒殺人，但向警方承認殺人完全是出於面子時，所有人都陷入了沉默——新一代的人並不能認同這種做法，但卻又隱隱理解上一代的人之所以這樣做的原因。時代在這裡並沒有割裂，只是彼此都意識到了對方的不同。這為未來下一步的時代聯絡，時空錯亂，奠定了基礎。

這個開頭，我個人覺得，是神設定。

同時，我過度解讀一下，這也是馬福禮名字的來歷——我的瞎猜，不一定對，是諧音「馬虎」和「糊里糊塗」，連起來「馬虎裡」。因為這個人物一直就這麼稀裡糊塗地過了大半輩子，對自己的人生完全沒有掌控感。也因此，他雖然看似是主角，實際上不是最核心的人物。誰是最核心的人物，先往下看。

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馬為什麼又要給自己翻案？

一共三個原因。

一是王學兵演的白律師忽悠他，讓他去找自己作為人的尊嚴。律師問他，你明白了嗎。他說我明白了。律師問他，明白什麼了。他說就按你說得辦。看，馬仍然不明白如何掌控自己的生活，所以尊嚴也並不是根本原因。

二是金多多的意外懷孕。這是一條完全的支線，我個人對這條支線不太喜歡，因為它沖淡了一明一暗、一舊一新、一真一假兩條時空主線互相纏繞並融為一體的藝術美感。假如我不要臉一點提出一些剪輯意見的話，我會把金多多這條支線完全刪除，竇的這個角色就不需要存在了。為什麼多多懷孕，會導致老馬必須給自己翻案，是支線劇情，可以跳到「馬為什麼要給自己辦死亡證明？」那一部分，這裡為結構完整，不展開。

三是真正的原因，也是整部片的主題——時代變了。

在拖拉機殺人案的當年，對馬而言，面子比真相重要，或者說他寧可被人當成殺人犯，也不願被人笑話是戴了綠帽子，這是馬的行事方式——我該做什麼，取決於別人怎麼看。

到了現在，人們已經生活在了「笑貧不笑娼」的新時代。春夏演的賈梅怡，一個漂亮的年輕小姑娘，已經可以為了所謂的藝術和愛情而公然勾引有婦之夫了。大鵬演的胡昆汀，一個已婚的前途大好的劇組導演，已經可以公然在同事面前對小姑娘勾三搭四了。「搞破鞋」已經從一種禁忌變成了風尚，被人戴綠帽子似乎也無所謂了。什麼有所謂呢？是不是殺人犯，有所謂。

再一次，馬覺得面子比真相重要，所以跑去了劇組，講述真相。注意，他是跑到了劇組，讓劇組別按案情演，因為案情裡不是真相，是當年的面子。他在意的是真相嗎？不是，如果在意真相，他應該直接找法院，或者直接找律師，翻案，對吧。但他找的是劇組，只是希望劇組不要把案情廣而告之，因為那樣會駁他的面子。所以，馬在乎的一直是面子，從來不是真相。他在劇組面前說出真相，並不是為了傳播真相，而只是想用真相打動劇組，讓他們改戲，以維護自己的面子。

最後，馬放棄了自己的面子，因為他為了多多的孩子小馬，選擇了偽造自己的死亡證明——這一步，讓他的角色覺醒了，人性昇華了，多多因此接受了他，他也因此在劇中開始掌控自己的人生。這或許是片子字幕全出完之後，那一幕彩蛋的意思。啊？還有彩蛋？什麼意思？可以跳到「電影片尾彩蛋什麼意思？」

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屁哥的幾次出場有什麼含義？

馬給自己翻案，在片中，最大的阻力反倒不是公檢法，而是死者之一李建設還活著的弟弟，屁哥。

屁哥基本上只出現在那輛豪華加長車裡，一會兒佈置成佛堂，一會兒佈置成教堂，一會兒又全是綵球。我一開始還以為，他是經營一家豪華車出租業務的公司老闆，這是根據不同客人的需求搞主題氛圍……

後來屁哥自己說了，我才明白——這是屁哥在盡孝。屁哥家裡兄弟二人，李建設就是當年拖拉機軋死的兩人之一，哥哥死了，那養老送終的重擔就落在屁哥這個做弟弟的身上。他先是求佛，又後求上帝，但終究攙不回病危父親的生命，所以最後信了科學。佛有佛珠，主有聖母，科學有什麼？只有一張死亡證明，「還是影印的」。

這裡其實是可以解讀一下鏡頭語言的，比如說一切幻想最後都要破滅，只有客觀真相無法忽視，之類的。但我覺得沒必要展開，完全可以就把這些元素當成是一種娛樂元素，提升影片的可看度而已。

屁哥出場的最重要意義，在於他帶來了拖拉機殺人案的第三個版本——李建設才是受害者，趙鳳霞是不要臉勾引男人的蕩婦。

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拖拉機殺人案共有幾個版本？

那這個案子，共有幾個版本呢？按片中出現的先後順序，我羅列一下。

1. 法院判決版本：李男與趙女，在拖拉機後面搞破鞋，馬在前面踩著剎車，發覺了姦情，松剎車，狗男女死亡，馬被判 15 年。

2. 馬給的版本：自己踩著剎車，等李男與老婆在後面修拖拉機，但剎車失靈，兩人被軋死。自己下車檢視，才發現兩人都沒穿褲子，才知道姦情。但為了不被人笑話，他對警方撒謊，說自己是捉姦殺人，牛逼得很。

3. 屁哥給的版本：自己的哥哥李建設是好小夥，但馬的老婆趙鳳霞是個賤貨，她下了拖拉機，也不顧自己老公還在前面，就往李建設懷裡鑽。這一幕被馬看到，馬一怒之下鬆開剎車將兩人軋死，之後馬又下車脫掉了兩人的褲子，敗壞自己哥哥李建設的名聲。

4. 老領導給的版本：本案鐵證如山，人證物證俱在，容不得你們隨意篡改，要警惕歷史虛無主義。真相就是李建設是個二流子，四處調戲婦女。當天李趁修拖拉機時，欲圖強暴趙鳳霞，趙女害怕丟人所以沒吭聲讓李得逞。此事被馬發現，馬一怒之下松剎車殺人，被判 15 年。

5. 賈梅怡帶回來的版本，也是趙鳳霞的表姐給的版本，也是有拖拉機作為證據的版本，也是真正的真相：

李男趙女二人本來就自由戀愛，但時代所限卻沒法在一起，所以想私奔。這事被趙家人知道，便搶先把趙鳳霞下嫁給一無所知的也沒啥文化的馬福禮，生米煮成熟飯。

李建設得知，悲痛欲絕，在拖拉機下面躺了三天，別人不知道是為什麼，後來鏡頭揭密——拖拉機下面的鐵板上，刻他倆的結婚證……淚目。

馬家所在的鄉鎮需要租用李建設所在隊裡的拖拉機，而李就是拖拉機手，所以李藉機一定要見趙鳳霞一面，託知情人趙鳳霞的表姐傳話。趙被迫見面，又怕自己情難自已，真的私奔，所以帶上了自己老公馬福禮。半路修車，李將趙帶到車下，看到了拖拉機上他刻好的結婚證，兩人情到深處，光天化日開始圓房。

本來趙想著，這事完了兩人也就斷了。但天公不作美，拖拉機剎車突然失靈，兩人褲子還沒穿上就被拖拉機軋死了。而馬下車才發現姦情，於是主動承認是自己殺人，以挽回面子，被判 15 年。表姐當年沒作證的原因，是沒人問過她。而拖拉機的剎車到現在都是壞的，警方當初也沒注意。

這是舊時代眼淚的兩個側面——一是戀愛不自由，人性被壓抑。二是辦案非常糊弄，有了口供就不去排除合理懷疑，也不充分摸查社會關係，簡直草菅人命。

值得玩味的是，舊時代的眼淚一直淌到了現在：

一是戀愛仍然不自由，賈梅怡和胡昆汀想要在一起，卻不行，金多多也不知道懷的是哪個已婚男的孩子。這種新的不自由的性質已經變了，因為我們會覺得自由戀愛是合理的，出軌是不合理的，但其中不變的性質是——這個不自由，仍然是不被當前時代所接受的不自由。我們現在接受自由戀愛了，所以才覺得過去的不自由是真的不自由。那麼假如未來我們的社會里婚姻消亡了，很可能我們也會覺得現在的禁止出軌，也是一種不合理的不自由。

二是公權力的錯誤仍然無法被糾正。當年確實是人力不足，水平不足，經驗不足，辦出的「鐵案」居然也是「冤案」。可是這樣的案子，能翻嗎？老領導說了，不能，意識形態很危險，是歷史虛無主義，大帽子一扣，所有人慌了。錯，並不是故意的，但不讓改，又怎麼說呢？改，會不會危及更大的範圍，成為推牆帶路的助力，是不是超出了當事人的控制和意願？這又由誰來判斷呢？

時代仍在滾滾向前，這些問題只有後人，才有能力回答。

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為什麼真相會由賈梅怡發現？

或者說，春夏演的賈梅怡，不過是一個沒有經驗、沒有後臺、沒有權力的小演員而已，心智也不太成熟，被渣男哄著睡了，可就是這麼一個小姑娘，單槍匹馬就把三十年前的「鐵案」給翻了，一下就找到了決定性的證人和證物。

我們一邊感慨當年辦案也太扯了的同時，也一邊不由得納悶——為什麼其他人就沒能翻案？為什麼其他人就不知道兩個死者是青梅竹馬？為什麼居然所有人都不知道表姐這個人的存在？為什麼三十年前的拖拉機明明就在那裡，剎車明明就是壞的，這麼久卻無人問津？

答案很簡單——因為除了春夏演的賈梅怡之外，根本沒人在乎真相。

所有人在乎的，都是在當前這個時代下，我如何生活，如何牟利，如何如何，彷彿過去的那個時代被割裂出去了，和現在沒關係了，閉眼不看、塞耳不聽、合嘴不言，一切就如常了。只有賈梅怡在乎，她一定要知道真相，所以她去查了，她也查到了。

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為什麼說春夏才是整部劇的主角？

如上所述。再稍展開的話：

因為她的角色賈梅怡是話劇《剎車殺人》的女主角，她所扮演的是上一個時代裡的女性當事人趙鳳霞。鳳霞已經被拖拉機軋死了，無法為自己辯解了。但事後我們從真相中也能知道，鳳霞活著的時候在那個時代也是「失聲」的。

而賈梅怡在演話劇時有點戲痴，她不斷地追問「我該如何演趙鳳霞，我都不認識她」，她是想知道鳳霞的真實聲音的。相比之下，其他所有人，似乎都不太關心。包括後來賈梅怡和大鵬飾演的胡昆汀，在劇場舞臺上「搞破鞋」之前，胡昆汀只是想趕緊幹她，但她卻仍然在替觀眾追問導演，「在那個保守的時代，鳳霞作為一個農村婦女，到底為什麼要在光天化日之下，在她老公就在拖拉機前面的駕駛室裡的時候，跟另一個男人在拖拉機後面幹那種事」。

賈梅怡的這種不斷追尋劇中人物真實想法的衝動，一開始是受劇情推動而帶動，最後反過來帶動了劇情走向高潮。她不僅在話劇中，由於對藝術的追求而貫通了時代，還在話劇外，由於對真相的追求而「穿越」了時代。非要強行拔高，那麼可能是這麼一句話：純真的少女象徵著對藝術和真理的追求，她將貫穿所有時代，融合所有時代，引導所有時代。

說得文藝一點，一開始編劇給了賈梅怡一個人物設定，但後來這個人物自己活了，主導了故事的走向，使得整部電影變成了她自己的現實故事（而不再是排一部前人的話劇）。之前時代的故事，在現在的她身上留下了痕跡，而她也延續了這個時代的選擇，兩個穿越時空的故事巢狀在一起，走向第四面牆之外的觀眾，非常耐人尋味。

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那麼這是不是一部大女主的電影？

我覺得是。

根本原因，就在於春夏的角色賈梅怡，才是電影的核心。她的一步步心路歷程和態度轉變，決定了故事的節奏和結局。

《第十一回》每一回分別是什麼，如何對應春夏的角色賈梅怡，有些繁瑣。但可以說，每一回，都是和春夏/賈梅怡對世界真相的認知有關係的，認知的變化，導致了態度的變化，導致了後續走向的變化。

具體如何一步步走，「表」是拖拉機殺人案，「裡」是劇場婚外戀。我們對著「拖拉機殺人案共有幾個版本？」一個一個說。

1. 大家信的是法院判決版本，即李男與趙女搞破鞋，被馬捉姦後殺死。這時賈梅怡對劇情完全沒有感覺，像木偶一樣在演戲，而胡昆汀也只是裝腔作勢，拍那些不接地氣的舞臺戲。

2. 大家信的是馬給的版本，即剎車意外失靈，馬沒有責任，馬也是事後才知道偷情。這時賈仍然呈現對自己的無知狀態，她一邊和胡調情，一邊好奇劇情的走向。

3. 大家信的是屁哥給的版本，即李建設是無辜受害，趙鳳霞是個騷貨主動勾引男人，馬捉姦殺人。這時賈已經開始越來越困惑，趙為什麼要那麼做？但她仍然一邊困惑，一邊和公然在舞臺上跟胡「搞破鞋」親嘴兒。

4. 大家信的是老領導給的版本，即李建設是流氓，在強暴趙鳳霞，被馬誤解是通姦，於是殺了二人。這時，我覺得賈是不相信這個版本的，因為在這個版本里，趙鳳霞成了一個純粹的工具人。她先是變成了李發洩慾望的工具，又成了馬維護男人尊嚴的工具，並且是雙重受害者。一個已經死了的人，不僅活著時沒有留下聲音，死了還被人隨意修改身份，已經由於對真相的追求而開始覺醒的賈梅怡，不能接受這種來自老領導（威權）的隨意解釋。這時她的反抗，表現在她作為一個堅定的小三，去對抗宋佳扮演的原配。

宋的出場極有氣勢，卻被扮豬吃老虎的賈揪著頭髮瞬間化解，實在是讓人驚訝。接著，賈關上房門把胡給睡了，想要主導自己的生活，不妨看作是她在為案子裡被人隨意擺佈身份的趙鳳霞鼓勁。結果，胡真是渣男，當眾「抄襲」屁哥給的版本 3，公開說自己是被迫的無辜的，是賈主動勾引自己。賈瞬間幻滅，在現實中失敗，更加只能向故事中去要真相。所以賈被逼著出逃，去找趙鳳霞當年沒能得到的清白。

5. 大家信的是賈梅怡帶回來的版本，也是真正的真相，即李趙二人青梅竹馬，被時代無情拆開，在拖拉機下激情圓房，又被命運捉弄慘死，而馬自始至終都是無辜的，馬才是真正的工具人（所以我覺得馬福禮不可能是本片的核心角色）。賈回來了，帶回了真相，也帶回了她對自己現實生活的掌控權。

女巫問圓桌騎士高文，你是希望我白天人前做美女，晚上陪睡變巫婆，還是反過來？高文回答，你不是說女人最想要的就是掌握自己的命運麼，那你自己來決定吧。女巫淚流滿面，我決定，我白天晚上都做你美美的妻子。童話結束。

童話沒能超越其時代，而賈在劇中超越了童話。女巫問賈，咱們是白天偷偷摸摸做小三，晚上和真愛做親密戀人，還是反過來，接納這個淨身出戶的渣男，坦坦蕩蕩過日子？賈回答女巫，咱們都不要，咱們走一條自己的路，拿走自己想要的，卻不做任何人的附庸。深吻上去，恩愛兩決。吻，是紀念當初被矇騙時自己付出的真。決，是堅定拒絕過去的假而追求未來的真。

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主角們的名字有什麼含義？

大鵬的角色胡昆汀導演，顯然就是模仿昆汀·塔倫蒂諾。

春夏的角色賈梅怡，則是借了梅麗爾·斯特里普在中文互聯網裡的愛稱「梅姨」。

但一個前面加了「胡說八道」的胡，一個加了「假模假式」的諧音賈，構成了雙重反諷。

第一重，是片子一開始看到的——導演沒個導演樣，成天想著用各種名人名言睡小姑娘；主演沒個主演樣，團裡新來的沒經驗，而且還跟已婚男人曖昧不清。

第二重，是片子推進過程中，引申出來的。

于謙的角色劇組團長，在跟賈冰飾演的屁哥解釋「什麼叫藝術」時，用了一個類比：真實中的馬福禮，是馬福禮A，而舞臺上的是經過加工的馬福禮B，B 比 A 更有藝術性，演員是為了讓觀眾相信 B 才是真的，但 B 永遠不是 A。

有了這一層解釋，再回頭看大鵬和春夏的角色，就多了一層含義。

胡昆汀一開始是胡鬧的，就是為了睡小姑娘。但慢慢地，他被形式逼迫，也認清了自己的內心，所以和老婆離婚淨身出戶，想要跟自己真正愛著的賈梅怡在一起。這時，他不再是胡鬧了，他成了某種意義上真正的追求藝術的導演。然而，賈梅怡決定離開他。

賈梅怡一開始是很假的，對角色沒有真正的認知，只是盲目崇拜一箇中年油膩渣男。但慢慢地，她被內心衝動逼迫，找到了當年角色的真相，重新認識了感情，重新定義了自己的追求。她變成真的自我了，不再是被任何人「那啥」的自我了。這時，她明白了胡昆汀的假，遠不及當年為情而死的李建設的真，於是她離開了胡昆汀。

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紅布是什麼？

排練時，反覆出現紅布，一男一女就在紅布後面扭動。

戀愛時，也在紅布，賈和胡裹著紅布，用腳示愛纏綿。

公演時，角色們舉著手電，也是揭開舞臺上一層層的紅布。

彩蛋裡，馬也揭開紅布，佈下空無一人，馬有點茫然若失。

我的理解，紅布是本片中一個非常重要的意象，有兩層含義。

一是慾望。

排練時的紅布，顯然就是趙李兩人偷情的愛慾的實體化展現方式。賈胡戀愛時躺在紅布上，則更明顯。

二是迷霧。

排練時的紅布，一開始觀眾以為就是慾望，但隨著案情的多個版本層出不窮，當年在拖拉機後面到底發生了什麼，成了謎。而紅布隔在觀眾與後景之間，就是一層迷霧。

公演時，胡和賈都從觀眾席上走出來，拿著手電不停地掃向觀眾席上顯然是上了年紀的屬於拖拉機殺人案那個年代的觀眾們，同時手電也掃向真的坐在銀幕前看這部電影的觀眾們，掃穿了話劇的第四面牆（所以很多人說這部電影話劇味太濃，因為大量使用了這種演員直接打破第四面牆跟臺下觀眾現場互動的橋段）。

這個設定其實是用鏡頭語言，在傳遞一正一反兩個資訊：一是過去時代的人，現在已經成了觀眾；二是現在的觀眾們，也曾經歷過那個時代。這話聽著是廢話，一個意思說兩遍，但真的不是同一個意思，你可以試著感受一下。有點像卡爾唯諾在《看不見的城市》裡那段：

在夢中的城市裡，他正值青春，而到達伊西多拉城時，他已年老。廣場上有一堵牆，老人們倚坐在那裡看著過往的年輕人；他和這些老人並坐在一起。只是慾望，已成回憶。

只是慾望，已成回憶。我覺得自己還沒老去，但每次讀到這句話，都悲從中來。

胡和賈作為演員，提著手電，帶著電影裡的觀眾，帶著電影外的觀眾，一層層穿越歷史的紅布迷霧，走回當年的案情真相現場。

彩蛋裡，馬掀來拖拉機後面像一灘血一樣的迷霧，發現空無一人，真相已經消散了，彷彿已經不重要了。他再看向臺下，也是空無一人，原來真相已經無人關注了，迷霧已經走進了所有人心裡。

再回到戀愛時，瀰漫在胡和賈這一對新時代年輕人心頭的慾望，又何嘗不是蒙在他倆生活上面的一層迷霧呢——為著這終將消逝的激情，他倆扭曲著身體和姿勢，醜態百出地追求所謂的幸福，卻對生活真正的意義一無所知。

這是時代留給所有人的迷霧，也是所有想要揭開迷霧的人，在任何一個時代裡的慾望。

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有段口型對不上是為什麼？

是因為臺詞在稽核時被改了。

看口型，很明顯，原本的臺詞大致應該是：

「你不僅是個殺人犯，你還是個強姦犯！」

「你強姦了我的自我！強姦了我的靈魂！」

「他憑什麼不配強姦她？難道你就配強姦我了？」

被改成了：

「你不僅是個殺人犯，你還是個王八蛋！」

「你那啥了我的自我！那啥了我的那啥！」

「他憑什麼不配那啥她？難道你就配那啥我了？」

只能說，這真是稽核部門的神助攻——在一段控訴時代對個人意志和命運的壓迫的臺詞裡，強行插入一段實體化的時代對個人意志和命運的壓迫，哈哈哈，神來之筆。

雖然被迫改了，但居然比原版還傳神，還貼切。

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不停地說豆花鹹淡是什麼意思？

同樣的一鍋豆花，有人說太鹹了，有人說完全沒鹽味。

同樣的一次冤枉，有人說你應該爭取自己的尊嚴，有人說你要放下。

同樣的一個選擇，有人勇敢地在拖拉機的鐵板上刻下真愛，有人睡完了提上褲子公開表示是她勾引的我。

同樣的一個境遇，有人連續兩次喜當爹，有人連續兩次不露面。

羅生門，我們看到的真實，只是我們想看到的那一面。

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馬為什麼要給自己辦死亡證明？

說回劇情，故事安排金多多意外懷孕，渣男一直沒露面，只是讓她打胎。金多多不願意打，所以小馬要出生，出生了不能沒有爸爸，周迅演的金財鈴不會同意——為什麼？

因為金財鈴走的就是這條路，如果她沒遇到老馬，她就一輩子是個單身媽媽，是別人眼裡的破鞋，她知道這個有多苦，不忍女兒再這樣。這裡，新舊時代再次出現了聯絡，命運在過去和現在兩代人身上，有影像重疊。

因為小馬必須得有個爸爸，那麼老馬就得來扮演小馬的假爸爸，同時金財鈴也綁上枕頭裝懷孕。而金多多不樂意，她看不起老馬頂著殺人犯的身份，並不願意自己的孩子小馬變成殺人犯的孩子。後來，老馬為了不讓金多多為難，不知從哪裡搞來了自己的一份死亡證明（應該是受了屁哥的啟發）。

這樣，老馬的殺人犯身份就死了，他就可以有一個新的「乾淨」的身份來扮演小馬的父親了。

正因為這樣，金多多意識到，老馬是真正的好人，把自己和小馬看得比他自己要重，所以重新接納了老馬。

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金多多為什麼要在打胎後綁枕頭？

正因為上面說的，多多接納了老馬，而老馬在意小馬。她雖然為了自己而打了胎，但一時沒想好如何面對老馬，於是學親媽綁枕頭，先欺騙老馬，回頭再看怎麼辦。

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電影片尾彩蛋什麼意思？

故事已經結束了，字幕都出完了，漫長的 2 小時話劇落幕了，陳建斌飾演的馬福禮又站在舞臺上，拿著紅布淋雨，那個彩蛋什麼意思？

可能很多人沒看到這個彩蛋，因為在字幕之後才有，要等挺久……

簡單描述：

就是馬一個人站在舞臺上，他從不停「溜車」的拖拉機後面，撿起一塊似乎覆蓋著什麼人的紅布，但佈下空無一人。他抬頭看向臺下，觀眾席也空無一人。舞臺上開始下雨，紅色的雨，像是紅布的顏料，又像是被雨沖淡的血。馬全身淋透，通體發紅，站在臺上，若有所思。結束。

我對這一幕的理解，是馬這個人物的自我覺醒，和時代的前後融合。

先說人物覺醒。

在「馬為什麼又要給自己翻案？」那部分已經說了，馬給自己翻案，一直是為了維護自己的面子。在後面「馬為什麼要給自己辦死亡證明？」那部分又說了，馬偽造自己的死亡證明，是為了保護多多和小馬，讓他們安心生活。包括片子最後，馬在摩的後廂裡跟金財鈴說，「我們現在不就是為了他們活著嗎？我們自己還有什麼可活的。」他把自己完全放下了，「殺掉」了，純粹為別人而活了。

實際上，馬這輩子也沒為自己活過，他只為自己的面子活過。明明沒殺人，承認殺了人，是因為被戴綠帽子更沒面子，不如當個相對有面子的殺人犯。明明受了冤，卻窩窩囊囊不敢翻案，是因為膽小怕事不願意丟面子，只能一次次喝酒麻煩苟也武。終於，他把自己的面子放下了，直接把身份丟掉了，為別人而活，表裡如一了。

他從三十年前的拖拉機下面掀開那塊血染的紅布，空無一人。他看向那個似乎一直有人盯著自己的表演的觀眾席，空無一人。他環顧自己空演一生將要謝幕的人生舞臺，只有自己。人在年輕時容易中二，中二的一個典型特殊就是「表演性」，總覺得全世界的人都看著聚光燈下的自己，特別可笑。現在馬覺醒了，沒人看自己，自己還是要為自己愛的人活，才有意義。

此為彩蛋意義其一。

再說時代前後融合。

拖拉機下面刻著一堆小字，是李建設得知自己深愛著的趙鳳霞被迫下嫁給一無所知的馬福禮之後，痛不欲生躺在拖拉機下面整整三天，一筆一劃刻出來的：

李建設、趙鳳霞，自願結婚，永結同心。

還滴著水，像新刻出來的，像有生命。

這裡的水，有兩層含義：

一是春水，也就是人慾，既是當年李建設和趙鳳霞愛而不得，一時爆發在光天化日之下的人慾，也是如今賈梅怡看懂了李建設的真之後，再無法忍受胡昆汀過去的假，卻為了告別自己曾經的一付真心，用力吻上這個渣男的人作為訣別的人慾。

二是生命，水是一切生命之源。生命是流動的，時間也是。時代在人的生活中流淌，人在時代的洪流中飄浮。李趙當年，有當年時代的侷限，賈胡如今，也有如今時代的羈絆。誰能無比勇敢，誰能一往無前，誰能讓生命再來，誰能穿越層層迷霧。只有時間，只有時代，它永遠自顧自前行，以萬物為芻狗。

時代流過了當初，流經了現在，也會流向未來。生命裡有當初的人，也有劇中拍戲的人，還有幕前觀影的人。就這樣，水衝破了第四面牆，把時代的疑問，拋給了每一個觀眾。

此為彩蛋意義其二。

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為什麼給這部片打五星？

因為我覺得這是一場電影的實驗，非常勇敢地嘗試了一些新的念頭和手法。

因為我覺得這是一個非常精彩的故事，故事裡的人在追尋另一個故事的真相，卻慢慢認清了自己生活的真相，並把這種真相透過故事的形式，傳遞了看故事的我們——一個曼妙的套娃，馬李趙的事，改變了賈胡的生活，而賈胡馬的事，又將改變我們對生活的看法。

因為有幾個鏡頭語言，真的戳到了我：彩蛋肯定是相當漂亮的，但我當時並沒有理解含義。拖拉機下面的字，是我真的沒有想到的，我甚至覺得，如果故事就在那一刻結束，留給觀眾的震撼將是多麼刺耳和殘酷。紅布的反覆出現，以及在排練、戀愛、公演、彩蛋中的穿插以及寓意的流變，讓我有點爽，同一個不變的東西卻自然地象徵著變化了的含義，非常有趣。

所以，雖然有挺多我個人並不喜歡的地方——比如我覺得竇這個角色應該完全刪掉，她的支線雖然也是一個有趣的母女套娃，但畢竟離主線有點遠，其懷孕撒潑引起領導重視的工具意義完全可以用其他橋段來實現；比如我覺得片長太長了，很多地方慢得毫無必要，並不是在等觀眾反應，而純粹為了慢而慢，乾脆就是導演拍出來了捨不得剪，像是一個寫小說的新手（比如我）寫完了一段話發現雖然跑題但很漂亮於是硬塞在作品裡，得罪讀書——但仍然，我覺得可以打個五星試試。

以期待更多作品。

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電影為什麼叫第十一回？

哦，對，還有這個問題。

答案可能很勉強，但我覺得也蠻合適。

前十回，是故事裡的人做選擇。

第十一回，該你了，你將如何生活。

Action!

注：文章內容來自豆瓣優秀影評人