近兩年，影迷對韓國電影已愈發喪失信心。

前兩年，儘管韓影的口碑和市場都比較低迷，但至少，2019年還有一部現象級作品《寄生蟲》，2020年也尚有一部《南山的部長們》維持住了韓影在口碑上的尊嚴。

《南山的部長們》

然而，2021年開年至今，韓影不但質量堪憂，甚至在數量上也奇缺，韓國的名導們，也集體在2021年“啞然失聲”。

唯一引起熱議的，也僅有宋仲基、金泰梨主演的網飛（Netflix）科幻大片《勝利號》，《勝利號》作為太空科幻片，在特效技術上相當成熟，遺憾的是，影片劇情俗套、乏善可陳，堪稱“皆大歡喜，華麗空洞”。

《勝利號》

終於，2021年04月，韓國網路上線了一部備受影迷期待的犯罪大片——

《樂園之夜》（《낙원의 밤》）

這部時長132分鐘的韓國電影之所以值得期待，其中一個重要原因，它是韓國型別片旗手樸勳政的最新力作，樸勳政的上一部長片，已經是2018年的《魔女》。

《魔女》在中國影迷心中，享受極高的聲譽，因此不少人都在期待《魔女2》，樸勳政的打算則是在拍完這部《樂園之夜》後，再啟動《魔女2》的專案。

《魔女》

在這層意義上，《樂園之夜》也稱得上是“《魔女2》的前奏”，恰好，《樂園之夜》中全汝彬飾演的女主角，在最後的魚片餐廳裡一人幹掉整個黑幫所帶來的爽感，同《魔女》中金多美淋漓、乾脆的功夫性情，可謂異曲同工。

說樸勳政是韓國型別片旗手，絲毫不為過。

2013年，他以一部自編、自導的犯罪電影《新世界》，震撼亞洲影迷圈，《新世界》不僅助韓國演員黃政民奪得韓國電影青龍獎影帝殊榮，並在豆瓣被29萬餘人評出8.9的逆天高分，從而躋身“豆瓣電影Top250”。

《新世界》

《新世界》是中國影迷心中最經典的韓片之一，它也是唯一一部被中國影迷視為可與《無間道》爭鋒的韓國犯罪片。

除此，2015年的《大虎》、2017年的《殺人優越權》、2018年的《魔女》，則進一步以不俗的品質，奠定樸勳政身為導演在韓國電影界的不敗地位。

然而，意外的是，《樂園之夜》這部曾在第77屆威尼斯電影節放映的影片，卻在口碑上翻了車。

目前，影片在豆瓣僅收穫6.5分，遠低於樸勳政的前四部長片，其IMDb評分稍高，但也不過6.7分。已經看過的觀眾批評其“文戲漫長”、“不倫不類”、“設定老土”、“不思進取”等，對影片劇情多有微詞。

然而，這部電影其實並沒有如此不堪。

影片始於一場談判。

男主角泰九是一名“業務能力”過硬的幫派成員，對手幫派意圖對他進行挖角，但他並不樂意。

泰九有一位姐姐和一個侄女，他對姐姐和侄女感情很深，侄女生日前夕，姐姐和侄女發生車禍當場斃命，在幫派社長的慫恿下，泰九深信車禍兇手便是對手幫派，於是，在一間澡堂中，他以匕首重傷對方社長。

為避風頭，泰九逃到韓國濟州島海邊，並在海邊遇見因患絕症、生命即將結束的在妍。

某日清晨，泰九被在妍絕妙的槍法震撼，但他卻發現在妍有自殺傾向。

於是，兩人互相羈絆的亡命人生在風光秀麗的濟州島開始了。

就劇情而言，《樂園之夜》的確堪稱樸勳政作品中最簡單、俗套的一部，132分鐘時長，就僅僅講了一個無甚新意的“追殺”故事，稍微有些型別片觀影經驗的觀眾，在“車禍”的戲之後，基本就已經能猜中車禍真相及情節走向。

2021年02月25日舉行的Netflix Contents RoadShow《See What's Next Korea2021》中，網飛投資、驚豔全球的韓國古裝喪屍劇《王國》編劇金恩熙同韓國著名導演金成勳（《走到盡頭》《隧道》）對談時透露，網飛從不提意見，只給錢。

作為2021年影視製作領域最具震撼性的一句話，堪稱大大刺激了亞洲各國的影視從業者，羨慕之餘，這句話隱含的弊端也在《樂園之夜》這部同樣透過網飛發行的影片中表現了出來。

有影迷就指出，網飛直接給錢，導致影片資金方面不用擔心，因此，“掙錢容易”的韓國名導樸勳政也“敢”不認真拍片、糊弄觀眾了。

饒是如此，《樂園之夜》依然維持住了韓國電影最為人稱道的點之一：尺度驚人，限制級畫面仍舊被大方呈現。

《殺人回憶》《追擊者》《黃海》《看見惡魔》《新世界》等，影迷所能想見的最經典的韓國犯罪片，從來不會在尺度、視覺衝擊等方面進行任何刻意規避，這不但在寫實的力度上勝過以含蓄為標準的國產型別片，同時也在激發觀影慾望上頗有效果。

《樂園之夜》同樣如此。

影片高潮部分，泰九為了在妍而孤身闖入龍潭虎穴，樸勳政導演以極為直觀的近景畫面，赤裸呈現泰九被凌虐的暴力場景，可謂讓觀眾隔著螢幕，都感受到了極致的身體痛苦。

要達到這樣的效果，有一個重要原因，即韓國電影工業的成熟，正因為影片在化妝（傷痕）、道具（血漿）、演員（表演）等各方面都日臻成熟，才做出如此逼真的暴力畫面。

從樸勳政導演的個人創作風格來看，《樂園之夜》既延續了樸導演一貫的內容表達風格，同時又在影像上彈奏出比較強烈的“變奏”。

首先，這是一部“準愛情電影”。

片中有兩個揭示這種電影特質的情節。

泰九和在妍因為叔叔的死，逃到在海邊經營魚片店的親朋家中，入夜，因叔叔之死而悲傷痛苦的在妍想留泰九在自己的房間過夜，但泰九拒絕，此時，可以明顯感覺在妍對泰九的男女之情。

影片高潮，泰九本可不顧在妍死活獨自逃生，但在明知有去無回的情況下，泰九依舊堅決前往目的地營救在妍。這裡，在妍對泰九的好感得到了最高級別、超越生死的迴應。

然而，兩人從始至終都沒有挑明任何感情關係。

2013年的《新世界》，黃政民飾演的丁青和李政宰飾演的李子成，本質上也是一種超越朋友、夫妻但又永遠不可能抵達某種實質關係的曖昧關係，它同《樂園之夜》中泰九和在妍之間的關係極其相似，那句“瘦巴巴的老爺們一起走”的經典臺詞，堪稱這種曖昧關係最悲傷也最堅定的“宣言”。

甚至在歷史古裝片《大虎》中，最厲害的獵人和最兇猛的老虎之間，他們之間也有一種惺惺相惜、不足為外人道的“秘密關係”。

其次，樸勳政對女性有一種超越男性的期待和訴求，他電影中的女性，即使只是配角，也能給人留下極深刻的印象，如《新世界》中的宋智孝。

宋智孝

《魔女》和《樂園之夜》這兩部電影，則可以直接被視為大女主電影，《魔女》中的金多美，堪稱亞洲電影中最厲害的女性之一，而《樂園之夜》中的全汝彬，則在影片最後將所有的高光都“打”在了自己身上。

至於“變奏”，不得不說，儘管整部《樂園之夜》的水準並不突出，但樸勳政卻在片中做出了一個最重要的改變，即充滿創作自覺性地拍出了不少風格突出的風光畫面，甚至有影迷認為，不妨將這部影片看作“韓國濟州島風光宣傳片”，作為一部暴力十足的犯罪片，更有影迷表示，“看完電影就馬上想買去濟州島的機票”。

作為對暴力畫面的調劑，《樂園之夜》有意拍攝了夜色、海岸、樹林等風景，其光影風格則清新而殘酷，呈現出一種孤獨的質感，令人想起諸如北野武《那年夏天，寧靜的海》（1991）這類日本愛情片。

韓片觀影經驗豐富的觀眾，必然已對韓影一貫的尺度和暴力瞭然於心，難以再感受到衝擊與震撼，因此，在眾多的暴力畫面中，時不時插入清新的風景畫面，從某種程度稀釋血的味道，並在最後在妍於海邊自殺的戲中，透過沾在在妍脖頸、耳根、面部的血點，以及在妍恬淡的表情，將暴力和清新融合在了同一種悲情與冷酷中。

相比近年《特工》《釜山行》《鐵雨》等韓影代表作，《樂園之夜》絕對只能算水準平庸之作，它代表的，是韓國電影在經歷品質爆發之後的疲倦與瓶頸，但若因此斷定韓國電影完了，顯然也有失公允。

因此，只希望韓國電影能儘快恢復元氣，重拾昔日榮光。