唯有現實泥濘不堪之時，才會想要尋找那一方心靈淨土。

由敏卉導演，張嘉益、劉濤主演的《空中之城》有著女性導演對生活的細膩觀察，她將“城人之危”拆解，變成中年男人失業，少婦閉經，老年人喪偶，養子對拋棄自己的親生父母的期待……你看，《空中之城》並不只是婚姻城內的問題，而是整個人生鏈條中所有困境的合集。

女性這種直視問題細節的觀察，是不同於男性對待或者審視生活的那種粗糲暴躁態度——男人的生活是世界，而女人的世界，是生活的細節。

在導演的鏡頭中，她網羅了生活中的大多數人，就是那種最後只靠性格慣性生活著的人，他們或她們介於清醒和迷茫之間，有種隨波逐流感，就像張嘉益扮演的調酒師老陸，慢吞吞的應付顧客的催促，調酒也是冰塊往杯子裡隨意一扔再倒點酒，毫無技術也沒有造型，這種酒一調就是十幾年。

就像劉濤扮演的有豪宅有豪車卻沒有生活目的的白太太，日復一日安穩但重複的的生活，讓她找不到自己存在的價值，當初放棄出國進修的機會而進入婚姻的目的是什麼？現在，恐怕連她自己都不知道。

還有喪偶的老馬，子女無暇照顧，不問他的意見送來了一個保姆，看到遺囑，怕老人和保姆日久生情，又擅作主張送走了保姆；還有感受不到家庭溫暖的小杰，儘管知道自己是被親生父母棄養，但還是想去拉薩尋找他們……

人總是這樣，從一個困境走向另一個困境。而喜歡這部影片的一個原因恰在於此，她就是要讓所有人看到所有人正在面臨的問題，真實的，甚至是具體的問題。

而且，導演在人物的表現上又充滿了浪漫甚至奇幻的手法，觀眾可以在影片中找到每個人所對應的“物品”，比如老陸就像那塊充滿傳說的石頭，開始都以為那塊石頭很重要，但突然發現竟然被遺忘在酒吧的桌子下，和垃圾混為一談，再後來，就被送了人。

白太太就像那個她在殯儀館看到的蘋果，一個浮在水池裡的蘋果，不知道為什麼會出現在這裡，也不知道怎麼離開，大概，只能等待著腐爛吧。

老馬在老伴離世之後，在她的床上鋪上她的衣服，那是他對老伴愛的最後證明吧；而小杰沒有去拉薩，只是穿上厚衣服圍上圍巾，在宿舍裡拍了背景上雪山的一張照片……

人為什麼要尋找淨土？是因為要躲在那裡，暫時無視眼下的泥濘——而那些事業有成的人無需淨土，只會站在山頂尋找自我，然後將那塊從山頂帶回來的石頭送給你……這就是生活中不同階層之間的差異。就不再引申了。

張嘉益和劉濤在這部影片中貢獻了各自獨特的人物塑造，張嘉益將一個被生活打磨的毫無光澤的一箇中年男人塑造的令人深信不疑，妻子神經病並且在醫院自殺，女兒結婚、辭職都沒告訴他，養子也離開了他，有女人想要養他，他又陷入糾結……那種不思進取的消極，還有彷彿永遠無法被擊穿的韌性，讓人感到悲涼，同時也感到警醒，警惕不要讓自己變成那樣的人；而劉濤所塑造的人物則是讓女性去反省生活還有婚姻的意義，至少，不要在其中迷失自己。

敏卉導演是個有思考和深度的女性，她的第一部電影《站起來》直面的是殘疾人在生活中重新站立起來的艱難和痛苦，這一次，她將視線覆蓋的人群無限擴大，讓她的“城”裡，裝下所有人。