插畫 楊蓉君
香港武俠電影的起源，與上海頗有聯絡。
1965年，邵氏兄弟（香港）有限公司啟動了一項名為“彩色武俠世紀”的企劃，首作便盯上了曾經掀起民國電影武俠風潮的《火燒紅蓮寺》。只不過，上映於1928年的民國原著中尚有一些神怪元素存在，時隔三十多年後的新版本，必然要摒棄這些已為時代所淘汰的東西，拍出全新的武俠感來。這個任務，便交給了來自上海的徐增洪。
徐增洪，1949年從上海來到香港，起初只是在片場做攝影助手，稍後慢慢成為電影公司的攝影師。1964年徐增洪加盟邵氏，一年之後，邵氏決心開創新派武俠電影，他便成了走在時代前頭的第一代武俠片導演。
徐導演的首作，便是今天我們要講的兩部大片，與風靡一時的民國電影《火燒紅蓮寺》一樣，都是改變自平江不肖生的《江湖奇俠傳》中《火燒紅蓮寺》一段的——《江湖奇俠》與《鴛鴦劍俠》。
《江湖奇俠》開頭，一支護送鏢銀前行的鏢師隊伍，忽然在道路前方發現一具橫臥地上的屍體，遲疑之際，兩側山上蒙面盜賊呼嘯而來。惡戰之際，地上那具屍體，更突然復活，殺死鏢師，搶走貨物。也就在這一時刻，一名青年俠客恰好行經此處，立即拔劍相助，只可惜功夫不濟，反被一鏢射中，昏死過去。於是盜賊劫走鏢銀，揚長而去。
眼看青年俠客就要橫死當場，紅衣女俠（也就是當年上海版《火燒紅蓮寺》裡的紅姑，飾演者為60年代開創黃梅調歌舞片熱潮的第一女星凌波）閃亮登場，救起青年。不一會青年甦醒過來，自陳身世。原來他叫做桂武，與蟠龍谷甘家堡的千金甘聯珠打小就定下了兒女婚姻，此行正是前往甘家堡。
紅姑為桂武指明方向，桂武繼續前行，卻又被一個小丫頭攔住去路。這個小丫頭的飾演者就是後來演遍武則天、孟姜女、貂禪、西施、楊玉環等古典美女的嬌媚女星馮寶寶，此時還只是一個五年級的小學生而已。
在小丫頭（劇中名為甘玲，是甘家堡的第三代）的帶領下，桂武見到了甘家眾人，包括未婚妻甘聯珠，但甘家眾人卻對桂武的來訪，頗為驚愕，因為電影開場截殺鏢師的蒙面盜賊，其實就是甘家人。當然甘家並不是反面角色。
此時畫面一轉，便出現了紅蓮寺。原來片頭的這一夥鏢師，真實身份是紅蓮寺的和尚。也就是說，其實是初出江湖經驗不足的桂武，誤幫了歹人。而片頭出現的那個假扮屍體之人，叫做杜莊，是甘家的義子，一直愛慕甘聯珠，卻不敢表白。
此後甘家與紅蓮寺數次交手，桂武也和未婚妻甘聯珠日久生情，繼而正式成婚。但慢慢地，桂武卻發現甘家人專用的鏢，和當初射中自己的那支鏢一模一樣，杜莊的模樣，更讓他疑心自己曾在與盜賊大戰之際見過。
於是，桂武告知妻子，讓她在家人和丈夫之間作出選擇。幾番掙扎之後，甘聯珠決心和丈夫桂武一起離開甘家堡，而要離開的必要條件，就是依甘家的家規，闖一闖甘家女人們佈下的連環陣。
甘聯珠是甘家的女兒，女人們畢竟心軟，所以在守關人的有意放水下，桂武夫妻居然一路順利破關。但是最後一關面對的卻是杜莊，面對奪走自己心愛女人的桂武，他又豈能放過……
當然，打鬥到最後，杜莊還是放過了二人。可是江湖經驗缺乏的桂武小夫妻，轉眼就來到了紅蓮寺，無意中聽到寺內地牢裡傳來的女子呼救之聲，倆人立即拔劍相助，救出地牢被囚女子，然而出寺之際，卻陷入了紅蓮派的重重包圍。危險之際，還是紅姑悄然現身，暗中施助，令二人得以殺出重圍。此時，桂武方醒悟自己學藝不精，對甘家更是一場誤會。
《鴛鴦劍俠》的劇情，則緊接上一部。脫離險境回到甘家堡的小夫妻，又路遇紅蓮派劫掠婦女。而婦女被挾持去向，正是即紅蓮派的大本營，也是終極大BOSS所在之地——紅蓮寺。寺中不但僧人武藝高強，更設有重重機關。稍一行差踏錯便會觸發機關，足以殺死任何一個高手。
魯莽入寺的小夫妻，在第一關便吃了苦頭，甘聯珠被類似鳥籠一般的籠子囚住，桂武只能棄妻逃出。
當然，紅蓮寺也不全是惡僧。有一僧人，乘惡僧一時不注意，開啟機關放走了甘聯珠，並告訴她：紅蓮寺原有一批謹守本分的和尚，現在都被關押在地牢之中，現在寺中惡僧，則俱為紅蓮派之人。
然後這名僧人就帶著甘聯珠走後門遁離，沒想到這裡也有機關與埋伏，僧人被殺，甘聯珠則被一步步引至終極關卡塔樓之內關押起來，成了紅蓮派誘殺甘家群英的誘餌。
此時桂武逃回甘家，向諸位長輩求救。甘家雖然個個武功高強，卻也不敢貿然闖險，這個時候，杜莊便表示願意先行一步，打探一二。結果在終極關卡塔內，杜莊雖然看到了被囚的甘聯珠，卻不幸觸動大網機關，死在飛箭之下。他的首級，被割下送回甘家。
收到杜莊首級，甘家留下大姑守家，並將惹禍的桂武軟禁，其餘全部出動救援，殺奔紅蓮寺。就連小女孩甘玲，即馮寶寶，也被授予傳家寶削鐵如泥的魚藏劍（這時電影畫面出現紅姑，亦出動相助）。到達寺院後，分兵三路，一路正面殺入，一路包抄後路，一路側翼斜入。
然而，縱然是兵分三路，照樣觸動重重機關。在一番搏殺和犧牲後，甘家眾人終於殺至密室，試圖救出甘聯珠，沒想到就在囚籠之前，又觸動機關，全員被囚。於是紅蓮諸僧大喜，放毒煙，只待一炷香之後，甘家眾人全部束手就擒。
幸好這個時候，桂武說服大姑脫身來到了紅蓮寺，潛入機關內室，殺死搖桿放毒煙的和尚。諸僧見毒煙忽然停住，急忙令一僧人下去檢視。值得一提的是，飾演這僧人的演員，是年輕時的午馬。
當下桂武擒拿了僧人，與甘家眾人會合，衝入囚室，卻發現甘聯珠已死，正在傷心落淚之際，細心的小女孩甘玲注意到甘聯珠的指甲不對，於是往臉上一抹，果然發現並非真身。此時審問被擒僧人，這才知曉，真正的甘聯珠，早已被人救走。
此時鏡頭搖至一座山上，甘聯珠坐起身，紅姑現身，原來是她先行救人。紅姑告訴甘聯珠，她就是桂武的姑姑。於是甘聯珠與紅姑回到甘家堡，卻發現已成一片廢墟，原來是紅蓮寺分出一路人馬，殺了留守的大姑等人。
鏡頭再回到紅蓮寺，從甘家堡回來的一路僧人被甘家殺死，可是隨後又進來一個和尚，原來他才是紅蓮寺的寺主，是最後的大反派。甘家眾人都不是他的對手，甚至飛鏢也沾不了他的身，就在步步敗退之際，紅姑現身，又扯出一段恩怨。原來當初殺害大名府桂家人的兇手就是這個寺主。
這時，甘聯珠分路救了寺中被囚的真正僧人，然後放起一把大火，將這罪惡的寺院付諸一矩。而大反派紅蓮寺主，被紅姑一招點中穴道，而後桂武復仇的一劍，將其刺倒在地。全劇到此終結。
應該說，這是一部很有看頭的老式武俠電影，策劃者便是後來“新武俠世紀”的旗手，就連徐克、王家衛也望塵莫及的“香港電影一代梟雄”張徹。主角桂武的飾演者，是金馬獎終身成就獎獲得者王羽（稍後我們亦有文章介紹他的一生），當時和導演徐增宏一樣，都是演藝圈新人。雖然劇情源自民國版《火燒紅蓮寺》，但劇中的動作設計，包括佈景實感，都已經完全與舊時不同。除了武俠之外，劇中的青春反叛、兒女情長，亦值得稱道。即便是單講武俠這一部分，也基本脫離了以往的舞臺化打鬥模式（即大家在京劇裡常見的那種），這就不得不讚美一番導演徐增宏，他畢竟是攝影師出身，鏡頭角度的運用及影片場面的控制，堪稱高手，畫面極為精彩，而機關陷阱的種種佈景，更是花了不少工本。
當然，對於我們而言，類似黃梅戲一般的電影配樂，多少還是有點出戲。
而在《鴛鴦劍俠》的末尾，還留有一段伏筆，紅姑手裡，有一件寶貝叫做鸞瑟。與之相對的，還有一件寶貝，名為鳳琴。
1967年，邵氏又出品了第三部電影——《琴劍恩仇》，依舊是找徐增宏來做導演，主演團隊在王羽、秦萍、羅烈、午馬與亞洲影后凌波、童星馮寶寶的基礎之上，又找來嶽華、何莉莉、邢慧等一眾明星助陣。說的是紅姑擔心鸞瑟這件超級武器會遭壞人惦記，於是託付給桂武、甘聯珠夫婦，讓他們送到甘家堡收藏。結果不靠譜的這一對年輕夫婦，再次失手，被飛虎寨以假換真盜走。
飛虎寨胃口極大，不但要鸞瑟，還想把鳳琴也搞到手。於是襲擊鳳琴收藏者沈舒文，將琴也一併奪走。這樣一來，形勢便危急了，幸好沈舒文落難之際，得到小女孩甘玲的幫助。於是諸方聯手，一起大戰飛虎寨。
當然大boss，還得紅姑出手搞定。奪得鳳琴，奏出「排山倒海」一曲。而正是這最後的一曲，為60年代的江湖三部曲，畫上了一個圓滿的句號。
未 完 待 續