童年的美好，或許會讓你感覺到幸福，但童年的不幸，有時也會影響一個人的一生。

上週，和朋友看了一個電影叫《何以為家》，這是關於中東的一部難民電影。

影片講述的是一個12歲的男孩贊恩把父母告上法庭的故事，狀告的理由是：他們生了我，但卻沒有養我。

戲劇性的開頭，引出一段令人震驚、憤怒、揪心、難過的往事。

《何以為家》把視角直接對準的是處在邊緣化底層生活的難民，而劇中出演的主角贊恩，他們一家為了躲避敘利亞境內的戰爭，來到了黎巴嫩，成為了當地難民中的一員。

據說，演員贊恩是導演在貝魯特一個貧民窟裡找到的一個小男孩，本片所演出的大部分劇情都是贊恩本人的親身經歷。

看完電影，朋友問我，看完這部電影你有什麼感受？

說句實話，心中擁擠的是滿滿的無力和虛弱感，讓我無法描述和表達。

雖然我和贊恩生活在不同的國度，而且我的生理年齡是贊恩的兩倍有餘，但我的心智卻沒有他那麼成熟，贊恩有能力，聰明、果敢，小小的年紀卻要擔負養活起一家的重任，而我相對於他，卻要幸福百倍，單上學這一項權力，在贊恩那裡，簡直就是一種奢侈的願望。

他需要帶著弟弟妹妹上街去售賣粗製的廉價飲料，有時還要打零工補貼家用，但這一切卻沒有從父母那裡收穫到關愛和呵護，反而是棍棒、皮鞭。

我知道，贊恩特別想去上學，因為從他看著校車從他面前離去的背影可以告訴我，他的眼裡滿是渴望和嚮往。

贊恩一家八個孩子，贊恩尤其疼愛小自己1歲的妹妹薩哈，在一天早晨起床的時候，贊恩發現妹妹薩哈來了初潮（女性第一次來例假），他趕緊幫妹妹洗乾淨內褲，並偷了一包衛生棉給了妹妹。

因為，在當是的社會環境下，女孩子來了例假，就相當完成了從女孩到女人身份和角色的轉變，即：可以結婚、可以被販賣給別家做“童養媳”。

12歲的贊恩他不想妹妹過早的出嫁，所以他用盡全力保護妹妹，贊恩拼命的，歇斯底里和父母對抗、咆哮，但還是以失敗而告終。

因為交不起租金，贊恩的爸爸媽媽把年僅11歲的妹妹薩哈賣給了房東的兒子，僅僅只為了換來一些雞和一些錢。

絕望至極的贊恩，選擇了離家出走。

02

他來到了一家遊樂園，裡面色彩斑斕，到處展現著童真和歡樂，但是他卻解開象徵女性“雕像”人的衣服，以此來發洩自己不滿的情緒和積壓已久的怒火。

而恰好這一切被同在遊樂園打工的黑人拉希爾看見，拉希爾她是一位單親媽媽，沒有戶口，每天努力的工作上班，只為了能為自己和孩子在一個陌生國度裡尋求一個合法的居住身份。

善良的拉希爾最後選擇收留贊恩，白天拉希爾去上班，贊恩就替它照顧她的孩子，生活雖然過的很拮据，但也算幸福。

但是好景不長，拉希爾因為沒有身份證明被警察署抓捕。

贊恩帶著小弟弟出去找了又找，還是沒有結果。

沒辦法，贊恩不得不擔當起照顧小弟弟的責任，也靠著自己的聰明才智，做了點小生意，掙了一筆錢，小心翼翼的把錢藏在了床頭一根空心鐵棍裡。

因為這筆錢可以讓他們出國，可以給自己和弟弟買個身份。

但誰知房租到期，他和弟弟被房東趕了出來，他攢了許久的錢被一把嶄新的鐵鎖鎖在了裡面。

希望破滅了，他傷心欲絕，沒有辦法只能選擇把小弟弟賣給人販子，並且用換的錢買了路費回到了家裡，可剛到家，他就聽到了妹妹薩哈因為難產而死。

贊恩怒火沖天，拿著一把刀衝了出去，刺傷了妹妹的丈夫，自己也因犯故意傷害罪，成了少年犯，被關進了監獄。

在法庭上，贊恩控訴自己的父母：“我要控訴我的爸爸媽媽，因為他們生了我。我希望那些無力撫養孩子的人，別再生了，我只記得暴力、侮辱或毆打，鏈子、管子、皮帶，我聽過的最溫柔的一句話是，滾，婊子的兒子，滾，你這垃圾，生活是一堆狗屎，不比我的鞋子更值錢，我住在這裡的地獄，我像一堆腐爛的肉，生活是個婊子，我以為我們能做個好人，被所有人愛，但上帝不希望我們這樣，他寧願我們當洗碗工....”。

日本小說家伊阪幸太郎也曾說過這樣一句話:一想到為人父母居然不用經過考試，就覺得真是太可怕了。

03

相比贊恩，我覺得我想對於他，要幸福百倍。我生活在一個強大的穩定和平的國家，我有一對愛我勝過愛自己的爸爸媽媽。

但是，在此，我還是想為那些不為關愛的孩子們申訴，想對初為人父人母提出一點我的建議和意見。

如果你們單給了孩子們的生命，卻沒有對孩子們負責，那何談為父為母？

愛孩子是每一個生物的本性和本能，動物如此，我們人類更應該做好。

紀伯倫在他的詩中這樣來描述孩子的意義：你的兒女，其實不是你的兒女，他們是生命對於自身渴望而誕生的孩子，他們藉助你來到這世界，卻非因你而來，他們在你身旁，卻並不屬於你，你可以給予他們的是你的愛，而不是你的想法。

孩子他們作為一個獨立的生命個體，他們有權利選擇自己的生活，有權利拒絕自己不願意做的事，作為父母，你可以指導，但不可以強迫，你可以支援，但不可以拒絕，更不要把孩子當成你生存下去，用來交換的籌碼和工具。

劇中的贊恩是不幸的同時也是幸運的，不幸的是生活在這樣的家庭，父母毫無責任心，生活遍地狗屎。

同時他也是幸運的，因為通過導演和國際難民署的幫忙，贊恩和家人都離開了黎巴嫩去了歐洲，贊恩也進了學堂，開啟了自己新的生活。

這部電影，它不僅僅是一部電影，更是向我們挖掘社會深處的鐳射燈，這部電影暴露和展示了難民、原生家庭、童婚、遺棄、貧民窟.....等問題，每一個點都值得我們深思和反省。

導演說，其實鏡頭下真實的情況比這還要槽糕百倍。

因為在影片做前期調查的時候，調研員問過這裡的孩子們：“你們覺得活著開心嗎？”

孩子們說：“我覺得我還不如死了。”

這些令人絕望的話，我很難想象出自天真爛漫的孩子們之口。

也許真的應了那句話，幸福總是那麼雷同，而不幸總是或多或少有點差別。

原來世界上哪有那麼多感同身受，因為地球上每一個角落每天都有不幸的上演。

04

有人說，贊恩之所以生活在如地獄一般的人間，是因為他們生活在一個充滿戰亂和硝煙瀰漫的國家，國家的敗落讓人生存尤為艱難，我不排除有政治的因素在裡面，但讓我不能接受和氣憤的一點是，在影片的結束，贊恩的母親都沒有停止生育，還大言不慚的告訴贊恩，她希望懷孕的這個孩子是個女孩，起名叫薩哈。

看著影片中的骨瘦如柴的媽媽、看著垃圾成堆的街景和搖搖欲墜的房屋，我深深的感覺到了絕望，我想，贊恩也是......

我原以為，日本導演是枝裕和的《無人知曉》，母親拋棄四個孩子，任其自生自滅，已是令人髮指。

卻不想，《何以為家》這部電影，再一次重新整理了我的認知——

有人說，導演很偉大，他們敢於暴露人性的醜惡，揭露社會的種種弊病，就像《熔爐》、《沙漠之花》的導演。

我覺得，他們之所以敢於這樣做，是因為他們始終相信電影可以修正法律，可以改變世界。

因為只要風還在吹，一切就有希望。

我也相信未來會有更多的像贊恩一樣的孩子，會獲救，會接受教育，我也相信，會有更多負責人的父母會愛護自己的孩子。

我也相信，無論世界局勢如何，身處環境如何，每一個新生命的誕生，除了讓我們喜悅，還有厚重的人責任和飽滿的愛。

生而不養，養兒不育，育而不教，何以為家？願天下所有父母共勉。