26年前的《霸王別姬》至今還是豆瓣電影榜的前十名，

也是這部電影為陳凱歌的導演地位奠定了基礎，

拍文藝片的陳凱歌是個高手，這個不容置疑，

可後來的《無極》《道士下山》以及近兩年的《妖貓傳》，

陳凱歌紛紛失了手，這幾部被譽為典型的爛片，

今年《我和我的祖國》陳凱歌部分《白晝流光》也是最有爭議的一部分，

“晚節不保”顯然已經成了陳凱歌的代名詞。

相比較於“晚節不保”的陳凱歌，屹立不倒的李安成了穩定的代名詞，

他即將在國內上映的一部影片《雙子殺手》在北美失利，

在很多人都覺得李安要晚節不保了時，歐洲那邊卻對《雙子殺手》愛到不行，

很多國內看過試映的也表示口碑還是很穩，豆瓣也給了高於七分的評分，

一個一再的失利，一個一直很穩，

同為初期的神級導演，現在拉下的距離越來越大了。

如果你經常看這兩位的採訪，就不難發現他們的格局是差很多的，

可能因為各自的生長環境不同，所以一個帶有使命感，一個則帶著“遊戲人間”的玩心，

李安最近接受採訪時，說起自己拍電影的心得，

字字真心，看完後像受到了一場化雨春風的洗禮，

↓↓↓“人不能用男女、陰陽來分，不能這樣50%和50%來分類，

每個人的內心都有很多元素在裡面，道家理念是陰的外面才是陽，陰陽相反，

我們裡面都有一個女人在，女性裡面有男人在，

每個人都有不一樣的成分，不是可以簡化的。”

李安的童年以及青年都不幸福，從小在父母眼裡並不優秀，

結婚後事業也不見起色，一度靠老婆賺錢生活，

他是大器晚成的典型，因常年在好萊塢更是重視將中國文化輸入出去，

所以他的電影作品都帶有一種責任感和使命感，這一點真的很讓人佩服。

而陳凱歌出生於影視世家，他的《霸王別姬》父親一手指導，

陳凱歌的出生優越其實從他的作品裡也能感受得到，

他更注重華麗的畫風和絕美的色彩，

如果說李安是服務於觀眾的導演，而陳凱歌更服務於自己，

看李安的電影觀眾覺得順暢妥帖，而陳凱歌的則需要站在他的角色思考他在想什麼，

陳凱歌自己也在採訪中說過，導演分兩類，

一類是確立自己的風格，一生堅守，另一類則是頑童心理，

他自己是屬於頑童心理的導演，什麼都想嘗試，有時也不會思考觀眾會不會懂。

這大概就是他差別於李安最大的地方，他更忠於自己，

所以很多人說陳凱歌的電影需要知己，懂他的人才能欣賞，

不懂的則會覺得拍得實在爛，甚至看不懂他在表達什麼，

但這並不代表他不會拍戲，看過《演員請就位》就會發現他特別會調教演員，

↓↓↓兩句話就把陳若軒調教得演得有了靈魂。

很多人也許看不懂陳凱歌的電影，但他說的話都十分有哲理，

是那種含有大智慧的語言，這一點也十分圈粉。

每個導演的作品都深受他的成長環境、他的經歷影響，

李安有他自己的使命，陳凱歌有他自己的活法，

兩人的格局確實決定了電影的差距，

各位更喜歡誰的電影呢?