《御賜小仵作》真是個小窮劇，有人說這劇在鵝廠的定級是B級，開播後也幾乎是零宣傳。我看蘇曉彤的楚楚比《大宋少年志》的小景至少醜了N倍，還有個朋友說這劇的室內場景彷彿在密室現場拍的。

但後來我們都入坑了。這劇當然不完美，不只是服化道，演員表演也中規中矩。看編劇寫的真好，導演拍的也好，沒多餘鏡頭，男女主90%的時間都在認真分析案情，剩下10%在工作中增進感情。

後來有人說蕭瑾瑜是剛正不阿的公務員領導，楚楚就是努力考編的職場新人，這兩人放在現代就是辦公室戀情。在這個意義上來說，其實《御賜小仵作》才是真正的職場劇——女主和男主相遇，不因為她要戀愛，是她真想當仵作，並且後續也確實一直在做仵作，仵作這個職業標籤一直貼在她身上。

很多國產劇不是這樣的，男女主在相遇只為搞物件，職場在哪裡都可以的，反正就是愛的敲門磚。然後女的橫衝直撞，任性情緒化，男的體諒寬容，盡顯爹味關懷。

《御賜小仵作》不是這樣的，它塑造了不是男人和女人在戀愛，而是安郡王和仵作在戀愛。首先是楚楚作為仵作的專業性不因她的感情有所增減，仵作的權威性也不因她與蕭瑾瑜的關係有所變化；

其次，她與蕭瑾瑜的感情推進也皆與其做仵作的經驗，或是對人體瞭解的專業性有關。比如繡肋骨的手帕，誇王爺顱骨長得好看。

而安郡王尊重專業，認可楚楚能力並絕對相信她的態度，也最大化實現了二人（至少在職場）的平等。好處顯而易見，男女主角無論男女，都不用以矮化形象的方式表達情感，每個人都是完整的，感情成為讓他們更幸福的途徑。

今天的國產劇除了甜寵，彷彿都掉入“戀愛自動降智”的陷阱——甜寵一切以甜為第一要義，全員懸浮也無人在意。其實也不光是國產劇，我在看網文小說時就發現很多大女主無限流的讀者都喜歡無CP的設定，因為一旦引入感情戲，職業就必須為性別讓位，女主瞬間自亂陣腳。

而《御賜小仵作》提供了另一種解題思路。不是男女主在職場，而是兩個職場人。他們首先是兩個完整的人，然後才有性別。