老婆說的都對！

1月2日，2016年的大熱日劇《逃避雖可恥但有用》（以下簡稱《逃避可恥》）上線新春SP，時長兩個小時，講述了男主角津崎平匡和女主角森山實慄結婚後的故事，“大家的老婆”新垣結衣和“普通男性”星野源帶著新手爸媽的一籮筐問題，重新出現在熒幕上，SP的豆瓣評分依舊延續了前作的高分，達8.6分。

在過去，“契約結婚”的套路往往是男女一方有迫不得已的情況，不情不願或者不清不楚地在沒有感情基礎的情況下成婚，雙方並不是一個對等關係，但《逃避可恥》卻找到了一個更現代的解決方法，把“契約結婚”發展成了“僱傭結婚”。

在日本，男女地位不平等根深蒂固，雖然從很早以前就開始有人提出抗議和改進意見，但目前為止收效不大，日本社會的主流仍然是女性要負擔家務、育兒和家計。

有資料表明，日本男性對於這三樣的承擔比例幾乎是世界最低。家務分擔率僅為18.3%、每天做家務的時間平均只有24分鐘。而有6歲以下兒童的父親每日的育兒時間僅有不到10分鐘。女性幾乎是“喪偶式育兒”。在這種情況下，全職的職業女性還要兼顧家庭重擔，根本就是不可能完成的任務，有了家庭的女性只能辭職。

《逃避可恥》的故事，就是圍繞日本現代女性面臨的這一系列現實問題展開探討。女主角森山實慄雖然擁有高學歷，卻找不到工作的狀態，也讓很多現代日本年輕女性找到了共鳴。她們一方面覺得現在的社會應該多讀書，去工作，讓自己經濟獨立，一方面又囿於日本社會的傳統思想，認為做家事成為全職主婦才是自己的歸宿，但這樣就無法做到經濟獨立。

“主婦是否是一個職業”這一問題其實並不是一個新問題了，但是《逃避可恥》第一次展現出了這一假設真正實施後可能出現的情況。

可以說，實慄是現代女性的代表，女性目前在社會中所面臨的種種困難，都透過她傳遞給觀眾，她對現存制度和觀念提出種種質疑，並提出的解決方法或思考角度，令不少觀眾耳目一新。正如平匡在SP中聽完實慄教授他如何“堂堂正正”請假後發出的感慨：“這是思想上的更新換代啊。”

在新春SP中，新垣結衣繼續帶領觀眾進行思想上的“更新換代”，以實慄懷孕為契機，進一步探討了在正片中沒有涉及到的一系列新的社會問題。

在一開始，作品就對雙職工家庭夫妻之間的家務分擔提供了理想的解決方案：先各自挑選自己感興趣的事情，兩人都不想做的就平均分配，最重要的是，要在完成之後告知對方，形成了一個完善的正反饋機制。

在實慄確認懷孕後，兩人才正式入籍，是因為此前一直在等選擇性夫婦別姓制度的透過。在日本，結婚入籍後必須要求一方改姓，並且絕大部分都是女性更改，很不合理。

入籍之後，下一個要解決的是產假問題。實慄發現，同一部門的女性想休產假必須排隊，要等到前一個同事休假結束後，才能申請休假，而這一流程的時間大概在一年半左右。

實慄懷孕後，平匡想請兩個月產假，結果被上司抱怨，說沒見過男的請這麼久產假，認為男人請假也幫不上什麼忙。這時兩人又提出一個根本性問題：當員工出於正當理由請假，公司卻不同意，這本身就有問題。

此外，《逃避可恥》作為一部群像劇，還把目光放在姐弟戀、刻板印象、性別歧視、性少數群體等種種問題上，每一個角色背後，都是一類人群，並且對這些人都抱有尊重和理解。平權的意識滲透在每一個細節中，在取名字時，他們想取個男女通用的名字，平匡說，將來隨著年齡的增長，可能“性別”也會變。實慄的阿姨百合是一個五十歲的女強人，在SP中，她面對高中女同學的表白，也做出了非常溫暖的迴應。

男女主的人物設定，也讓故事的代入感更強。出色的角色塑造總能讓觀眾從中發現屬於自己的小弱點，然後看著他們是如何克服這些弱點又或者是陷入這些弱點的。出於推動劇情的需要，男女主都是具有極強自省能力的人，這種自省正是現實生活中的人們最難做到的部分，畢竟承認自己的錯誤實際需要很大的努力。

《逃避可恥》出色的地方，就是在處理這種人物自省時，並不突兀，人物成長合情合理，有跡可循。

比如在剛剛得知懷孕後，平匡對實慄說要成為她的後盾，被實慄反駁後才意識到，自己對於要成為父母這件事有著本質性的認知錯誤，所以在後來和自己父親的交談中，面對父親“你是家裡頂樑柱”的說法，他也以“我們夫妻二人相互扶持，各頂半邊天”進行反駁。

但在這之後，他還是意識到自己作為男人的更多責任，最終因壓力無處排解過於焦慮和實慄發生爭吵，在這之後，實慄又在百合的點撥下明白，男性在面臨壓力時很難像女性一樣，有很多渠道可以排解，只能自己默默承受。雙方就這樣在自省中實現了互相理解，故事也在這種理性的現實思考和感性的溫暖治癒中螺旋上升。

當然，這部劇所傳遞的種種思想，能讓人接受的最主要原因還是：新垣結衣真可愛啊。