我們為什麼懷念林正英，並且對他的殭屍片念念不忘？

因為林正英滿足了我們的獵奇心理，讓不敢看恐怖片的觀眾都得到了舒適的觀影體驗。

因為林正英的殭屍片以搞笑為主，恐怖為輔，而且恐怖的部分，我們所有人都知道，只要英叔出現，最後肯定會手刃惡鬼，保大家平安。

怎奈，紅繩糯米今猶在，不見當年林正英。

1997年，擬拍《殭屍道長》第三部時，年僅45歲的林正英因肝癌去世。

隨他一同離去的還有曾經輝煌一時的殭屍片，自他之後，這種型別片徹底在中國失去了輝煌。

我們為林正英惋惜，也為殭屍片可惜，因為他已經是小時候的回憶中不可缺少的一部分，這種喜歡很主觀，容不得別人指手畫腳。

我們不止一次幻想過，假如時光倒流回到童年，那些關於情懷的記憶是否還能再現。

可是逝者如斯夫，不捨晝夜，墒減時空逆轉終究不可能在現實中出現，即使我們再努力也是無濟於事。

儘管做不了時間沉浮的主，但是我們可以重塑記憶的模樣，以致敬的方式讓九叔歸來，《九叔歸來2》就是這樣的一部電影。

《九叔歸來2》是怎樣的一部電影？

用周星馳《少林足球》裡的一句臺詞足以形容，“大師兄回來，我感覺到全部都回來了。”

那種靈幻、懸疑、恐怖與心慌慌都在電影中重現，那個手持桃木劍、腳踩七星步、口唸如律令、身法隨八卦的九叔又活靈活現於螢幕。

所以“紅繩糯米今猶在，不見當年林正英”要變成“墨斗桃劍又歸來，再現當年林道人”。

眾所周知，殭屍片的標準配置是道長+文才+秋生，《九叔歸來2》呈現了這一定律。

片中有武藝高強又低調冷幽默的九叔，平時插科打諢、呆頭呆腦，關鍵時刻能派上用場的徒弟。

以及負責貪財好色、出盡洋相的保安大隊的大隊長，血條很長，只有師傅出馬才能一擊致命的貓僵，還有此顏差矣但深藏不露的表妹。

捉鬼團隊集結完畢，接下來自然是貓僵出場。

貓僵本被鎮壓沉到黃河河底受盡流沙侵蝕，卻因大隊長的一己私慾逆天開棺，導致封於黃河血棺的貓僵重見天日，掀起一股血雨腥風。

這個貓僵的長相與殭屍有些相似，本領卻比殭屍了得。

貓僵體型如紅犼，善於萬般變化；長著尖指尖牙，最懂飛簷走壁；喜吸陰年人血，不懼青天白日；擁有感情思想，工於陰謀詭計。

如大隊長剛愎自用時，九叔和他的徒弟及時趕到暫時制止了貓僵的為非作歹，用鎮魂符與陰陽術將貓僵困於血棺。

雨夜，他們一行人冒著大雨護送血棺到落陽山，路過一家客棧準備借宿一晚，等到雨過天晴再次啟程。

然而客棧的老闆和小二都是貓僵所變，下蠱不成後，用美人計色誘九叔師徒，九叔假意中計，待他們露出真面目後一網打盡。

這並不是貓僵的最終目的，他們使出這麼多招數就是為了拖住九叔，以便進行調虎離山之計。

客棧外的另一夥貓殭屍早早埋伏在周圍，時機一成熟他們就傾巢而出，幸好九叔及時察覺，避免了一場災禍。

由此可見，《九叔歸來2》中的貓僵是《殭屍先生》中殭屍的升級版，擁有黃皮子的魅惑、殭屍的兇狠、人類的洞察。

這麼厲害的貓僵究竟是如何來的？

一般來說，油盡燈枯，人死身滅，可貓僵的出現讓打破了死亡的規律，成為了不生不死的存在，既不屬於妖，又不能歸類於仙。

這一現象，九叔在電影中做了解釋，貓僵出生在湘江的至陰之地，此物非人非妖、有魂無魄、有腑無髒、僵而不硬、死而不滅。

以精血為主，以五毒為輔，遇月光則大凶，需用雷擊桃木所制，黑狗血浸泡數年的棺材，加棺上符文與七枚鎮魂釘才能鎮住它。

這麼厲害的貓僵，若再次逃出該怎樣制服？

九叔延續了紙筆墨刀劍的老傳統，又革新了手眼身法步，有了一套完整的鬥屍指南。

五字真言紙筆墨刀劍，即黃紙、紅筆、黑墨、真刀、木劍，黃紙是用硃砂寫的靈符，紅筆是用毛筆蘸大公雞的血。

黑墨是滴在墨斗裡的線，染上黑墨後將線網蓋在棺材上可以防止貓僵逃出；真刀，不必多說，就是真刀真槍地乾的意思。

木劍，即桃木劍，因桃木聚集五木之精氣,故能壓邪扶正，九叔在後面的做法過程中，多次使用桃木劍限五行、制陰陽。

身眼手法步，包括理論、道具、手勢、法寶等。

如九叔與師兄使用的八方符鎮、七星天燈，六道輪迴術、五行追魂法，以及八卦旗、換魂術，鎖魂銅錢、古藏金釘等。

還有九叔為救眾人，與貓僵決一死戰時使用的茅家禁術——呼名法與雷法，以手法、步法布結界，以不得道、吾寧死召喚天雷。

除了這些專業的部分外，《九叔歸來2》中還有貫穿始終的搞笑元素，但是摒棄了套路式的油腔滑調和下三路惡搞。

如九叔與他的兩個徒弟在他們的幽靜小院休憩，徒弟阿祥正在吐槽師傅讓他把紙人燒了又做，做了又燒。

恰好師傅從屋內走出來，阿祥立馬轉變畫風，但是九叔豈是等閒之輩，以“阿祥不願意在鬼節燒紙人，可以在結婚當天燒”反擊。

嘴笨的阿祥怎麼可能招架得住，便與師兄阿吉鬧了起來發洩因嘴笨吃得虧，情急之下，他將沾滿了漿糊的刷子丟了出去。

說時遲那時快，九叔剛好準備起身訓斥他們沒有規矩，怎料被一刷子呼在臉上，滿臉的漿糊叫人忍俊不禁。

更為好笑的是，阿吉深知事情不妙，趕快溜之大吉，留下茫然的阿祥。

阿祥再笨拙也不會不知輕重，說了一句“師傅，節日快樂”拔腿就跑，只剩下於風中凌亂的九叔。

《九叔歸來2》搞笑與經典兼具。

但是這樣重現不是單純的模仿，更不是無底線的消費情懷，它有自己的創新。

首先是劇情的反轉，看似好人的高人藏著更大的秘密，不起眼的小角色卻是謎團的背後主謀；

其次是人物眾相的人性體現，將能夠殘害身心、使人沉淪的三毒貪嗔痴盡數展現出來；最後是主體思想的昇華，達則兼濟天下。

當然，一部電影，囊括太少，難以全面展現童年記憶，也不可能致敬所有情懷。

林正英像流星，一閃而過，留下曾耀眼的尾巴，而他又如恆星，一直髮光，抬頭就可以看見，璀璨星空。

一部電影，又可以詮釋他的音容樣貌。

於光影中紀念，好過無病呻吟的千言萬語，雖影難現，似花凋零，但江湖始終有他的傳說，即使是近黃昏，也能煥發無限美好。

這就是《九叔歸來2》的意義，以一部電影懷念，寄一份思念過去。