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作者｜石夢

近期的歷史劇集上線實屬密集，熱播的《長歌行》《驪歌行》霸屏熱榜，各領風騷。

這些爆款均有一個共性：製作方都在服化道上極盡奢華。然而在豆瓣，《長歌行》與《驪歌行》同為6.2的評分可謂均不理想，足見製作成本與口碑未必成正比。

在4月29日，一部古裝懸疑探案題材的網劇《御賜小仵作》在沒有任何主創宣發的情況下悄然上線。沒有流量明星大咖，其服化道的成本與之前的「XX行」也毫無可比性，但《御賜小仵作》卻在豆瓣斬獲了8.4的高分，並逐漸躋身於各大資料榜前列，實現了小成本「古裝劇」的「逆襲」。

然而，作為一部評分上8的優秀作品，《御賜小仵作》這個名字的質量「名不符實」，再加之其缺乏流量明星且零宣發，單從對其名字的選擇，這部劇被觀眾忽略掉的機率很高。若非《小捨得》的完結引發了觀眾短時間的「劇荒」，很多觀眾才會選擇嘗試它，這部作品很有可能因名字而被埋沒。

「黑馬」的逆襲之路

在上映初期，《御賜小仵作》宣推表現不佳，但是隨著後期的放映，其高品質在觀眾中的「口口相傳」。透過1號數讀聯盟-藝恩資料提供的累計微博話題閱讀量可看出，《御賜小仵作》與《長歌行》和《驪歌行》已經拉開了差距。

從其指數分佈圖可看出，《御賜小仵作》媒體熱度依舊較低。但是在劇集熱播榜中，最近一週以來，《御賜小仵作》播放量達到了1.93億次，已經位列總排名第三位。

並且從近期的資料看，《御賜小仵作》「黑馬」的底色愈加明顯。

在5月18日當天，《御賜小仵作》在1號數讀聯盟-藝恩播映指數排行榜雄踞第一，在最近一週的1號數讀聯盟-美蘭德諮詢綜合指數排行榜名列第二，且依然有進一步上升的空間。

「真香定律」沒有缺席，再一次在《御賜小仵作》得到應驗，觀眾紛紛表示追劇「欲罷不能」，並紛紛化身為「自來水」。1號數讀聯盟-藝恩資料顯示，《御賜小仵作》的播映指數一直呈穩步上升趨勢。

最直觀的資料躍升發生在口碑層面。透過1號數讀聯盟-藝恩資料顯示，《御賜小仵作》的使用者好評度在短時間內迅速增長，並與同時期的《長歌行》《驪歌行》迅速拉開較大的差距。

1號認為，這種「逆襲」之所以能夠發生，歸根結底源自於從《御賜小仵作》的主創團隊給予了觀眾足夠的尊重。

劇本的拿捏，讓「觀眾的智商」得到了尊重

《御賜小仵作》是一部古裝探案懸疑劇，作為以古代「法醫」探案為主題的影視作品，編劇展現出了及格的水準：

對劇情節奏的把握：主線「男主蕭瑾瑜的父親蕭恆18年前在黔州失蹤，當下是否還在人世」一以貫之，各種小案件的支線，讓很多觀眾沒有跳脫感與疏離感，放棄早已形成習慣的「二倍速觀看」；

邏輯的準確，讓伏筆的作用得以發揮：開篇一具被雷劈死的屍體身上多處骨折傷的原因，在8集之後從另一個案件上揭曉。並且隨著女主楚楚的亮相，「女扮男裝」也終於能夠避免觀眾一眼看出，而劇中角色都是「傻瓜」的低階邏輯。

對於「權謀」的設計也有「棋逢對手」之感：前兩集正反兩派人物已經基本明確，並均展示出的高智商與強能力，讓劇情真正成為正反兩派的「博弈」而非「打怪升級」。

同時，這部劇的「cp線」發展清甜淡雅，若隱若現中起畫龍點睛之效。

《御賜小仵作》中的cp線並非「霸道總裁與灰姑娘」的低階工業糖精，而是一種在平等合作關係上萌生的情感。男主與女主合作斷案緊湊的劇情鋪陳中經常能「不經意」甜到看客，因此有很多觀眾在看燒腦劇情時，「嗑cp」也忙得不亦樂乎。

不過，網上的一片「尬誇」也未免言過其實。《御賜小仵作》中網友們嘖嘖稱讚的無論是優質的劇情節奏還是縝密的邏輯，也都只是實現對人們正常認知的正常反饋。但是為什麼大家卻認為，這部劇劇情如此出眾呢？

1號認為，中國的影視作品發展至今已進入「產品時代」，部分影視作品脫離了「藝術」層面,淪為市場的「產品」供大眾消費，拉低了整體作品的審美高度與藝術價值。而諸如《御賜小仵作》這類作品，只是「迴歸審美的常識和本質」。

正如近期的爆款，《山河令》成為爆款是由於「耽美題材」獵奇；《長歌行》與《驪歌行》贏在大製作與流量。雖然他們都「出圈」了，但是迴歸到劇情本身、藝術本身去探討其價值，劇情與內容同質化、邏輯性問題等問題依舊十分嚴重，這些爆款是不太能經得起時間的檢驗的。即使是剛剛完結不久的「劇王」《小捨得》，也僅僅是戳中當下最敏感的社會話題，就其劇本本身的藝術性來說，也存在明顯問題。

同時，爆款影視作品必有cp，並且幾乎有「無甜不劇」之勢。不可否認，情感線是一部影視作品不可或缺的因素，但是如果一定要打造cp，靠其營造賣點，不僅同質化問題會嚴重，整個作品的藝術層次也可能受到影響，降智的「嗑糖嗑顏」也不會對作品的欣賞起到積極引導作用。

所以，《御賜小仵作》能在「小製作」的條件下獲得受眾的好評，更多的是「水落石出」而非「水漲船高」，其劇情僅僅是優於同時期其他的影視作品。而單純作為古裝歷史劇，其劇情也僅僅稱得上「迴歸正常」，而非出類拔萃。

人物的塑造，讓「觀眾的情感」得到了尊重

《御賜小仵作》中，飾演女主楚楚的蘇曉彤演技並非十分出色，在表演過程中略顯木訥，缺少「刑偵職業」中應有的機敏感，因此在角色塑造的過程中並不優秀，而飾演男主蕭瑾瑜的王子奇角色雖然達標，也遠沒有達到「優秀」的水準。網上對於主角「演技」的誇讚也稍顯言過其實。

但是，《御賜小仵作》的角色形象塑造獲得了觀眾的肯定。

首先，女主的人物塑造並未傷害到女性朋友或者「女性主義者」們的感情，反而引起她們的「共鳴」。

就好像奧斯卡頒獎對「政治正確」的小心翼翼一樣，如今的影視作品對於「女性主義」也是戰戰兢兢。

即使如此，各種影視作品，甚至大女主劇，同樣會受到「女性主義者」的攻訐。這並非「女性主義是個筐，什麼都能往裡裝」，而是在當下的角色塑造中，女性角色塑造確實存在一定的問題。

早期《甄嬛傳》《羋月傳》出現，代表著「大女主」電視劇時代的到來，彰顯著女性社會地位的崛起。可是發展至今，很多女性角色形象並非完全意義上「女性社會地位的崛起」，而是在資本權力執行下的產物。

為了迎合市場，很多的女性形象僅僅是對「男性形象」的置換，本身劇情中的「權力邏輯」並沒有發生變化。就比如《花木蘭》與《長歌行》，女性只能將自身置換成男性才可以進行自己的角色劇情發展，而保持女性只能處於次要地位。而《司藤》與《有翡》這類大女主，也必須要「強到極致」，實現較男效能力的「絕對優勢」，這種觀念並非男女平等的觀念，因此，也往往會有女性主義者對此進行「攻訐」。

反觀《御賜小仵作》，女主楚楚的角色被設定為一個積極陽光而又獨立自信的女性形象：她隻身一人從黔州到長安，就是為了證明即使女子也可以成為好仵作，面對王爺不卑不亢，對其賞識不敢懈怠，忠於職守。

同時，她還是一個「業務能力滿分的小傻瓜」：驗屍的時候能夠開掛，然而毫不會武功的她也會牽連女二冷月為其擋刀。清純之餘略帶蠢萌，是一十分討喜的女性角色。

在承認性別侷限的前提下確立性別的自信，才是真正的自信。

同時，男主的形象塑造也同樣實現了對當下年輕人的「共情」。

雖然男主蕭瑾瑜的身份貴為郡王，但整個劇情中鮮有因「家境加持」所產生的「順風順水」。很多影視作品的劇情發展中，主角的光環往往是由「家庭」固有的「加持」所賦予的，這一點往往是很多編劇忽略並理所當然將這種觀念融入劇中的。就像《小捨得》中傳輸的很多教育理念或者價值觀，往往是基於原聲家庭的「階層」所影響的，但是在劇中卻被想當然當成「普適」的觀念。

然而，觀眾大多時候並不接受這一點。當下的年輕人往往以「社畜」自嘲，是因為大多數人並沒有家庭光環的「加持」。因此影視劇中「原生」的這些優勢，往往會缺少「共情」甚至引起大家的「反感」。

《御賜小仵作》的男主沒有「開金手指」。雖然貴為王爺，卻依然憑「業務能力」立住角色設定，忠於職守，擁有著「996」式的工作方式，這種三觀即使說「平民憤」也不為過。

正是這樣的男女角色塑造，讓整部劇充滿正能量，觀眾的情感也受到了尊重。

細節的設定，讓「觀眾的體驗」得到了尊重

2017年《大軍師司馬懿之軍事聯盟》的播出，將中國的歷史劇乃至電視劇的製作引向了「大製作」的不歸路。自此，古裝歷史劇在追求真實的基礎上，均將「斥巨資打造精美服化道」當做很重要的賣點。

在這樣的市場背景下，不得不說《御賜小仵作》的創作團隊真的「窮」，尤其是把它與《長歌行》與《驪歌行》這類大製作劇對比，顯得更加「寒酸」。雖然對於「唯大製作論」的市場導向應當予以反對，但是製作精良本身不應被忽視。《御賜小仵作》服化道未免過於廉價，製作顯得尤為簡陋。

同時，製作的粗糙還體現在配音與口型的大量不契合，且配音演員的音調音色均不穩定。這種「硬傷」和臺詞審查對染有關，但是製作上的不嚴謹才是更加嚴重的問題。

雖然服化道的廉價感還是十分明顯，但是在細節上，《御賜小仵作》透過打磨提升了整個劇的觀看體驗。

透過1號數讀聯盟-艾漫資料的維度好評分析圖來看，《御賜小仵作》在「造型」仍舊獲得了90.7%的高度好評。因此，善於運用真實的服化道細節，即使是「小成本」，觀眾同樣會買賬。

在劇情的推進中，創作團隊精心選擇了「遴考」、「過所」、「棺材子」等專業歷史名詞，以及出現的字幕細節「消夜」而非「宵夜」等，對歷史的還原程度很高。

《御賜小仵作》正是因為細緻的製作，才最終以小成本打造了一部古裝劇的佳作。

同時《御賜小仵作》的團隊把錢都花在了「刀刃」上。例如耗費資金較大的手繪與劇情動畫，劇組做得格外用心。不僅將仵作的專業性體現得非常充分，還可以做一些科普，避免仵作職業必須涉及的驗屍的血腥鏡頭。

這樣的創意在製作精良的電視劇中或許不值一提，但是在「預算有限」的這部劇中則格外亮眼。

1號結語

《御賜小仵作》能夠成為一匹「黑馬」，獲得如此好的口碑，是因為它與觀眾實現了方方面面的「共情」，無論是對審美需求，價值觀對照還是歷史愛好，這部劇都以觀眾之心體察其意，因此也就實現了劇方和觀眾的相互成全。

小成本網劇，沒有流量明星，也就沒有話題和賣點，再加之零宣發，《御賜小仵作》本身應該會「涼」。但是它是幸運的，網際網路媒介的傳播能力使其依靠口碑實現了「四兩撥千斤」。

不過，理性分析之下，我們需要認識到它之所以能實現「逆襲」，也有賴於同期缺少高品質的作品與其競爭。因此，與其將其捧為一部「力作」，倒不如將其設為一種「標準」，讓影視作品的生產以此為「及格線」，我們才更有佳作可期。

參考資料：

《<琅琊榜>只是迴歸審美的常識和本質》 ；

http://epaper.pdsxww.com/pdswb/page/41/2015-10/13/B07/20151013B07_pdf.pdf

鳴謝：

1號數讀聯盟：艾漫資料、美蘭德諮詢、藝恩資料