Netflix出品，由扎克·施耐德導演《活死人軍團》，上線幾天，豆瓣評分來到5.4分。

這個成績，對於恐怖電影來說，也就那樣吧，但對於導演扎克·施耐德，以及眾多粉絲來說，這是一個讓人失望的成績。

更可怕的是，該片“體感級”的觀影效果非常糟糕，說白了就是在看片的過程中，你會察覺電影中存在各種各樣讓人不可理喻的處理手法和設定方式，極度影響觀影心情。

《活死人軍團》耗資7000萬美元，出品方Netflix，別的不說，這家流媒體公司是業內著名“甩手掌櫃”：只管給錢，其他基本也不管。

所以，如扎導在華納遭遇的“資金受限、被幹預創作”的窘境，在這裡完全不存在。在Netflix電影專案裡，你可以有100%的創作自由、完全任性的拍攝方式。至此，《活死人軍團》一個喪屍電影，片長來到了148分鐘。

無論後續是出續集也好還是改編成劇集也罷，唯一可以確定的是， 本片不會出現任何形式的“導演剪輯版”。

但，卻交出這樣一個成績。

既然有如此大的創作空間，為何電影還觀感不佳，這次總不能甩鍋了吧？扎導這是放飛自我，還是壓根沒好好拍？後者的可能性更大一些，如下分析：

劇本問題

先說劇本，實在搞不清這電影劇本是怎麼寫的，暫且不提故事邏輯和角色動機上的bug，只說一點：

這種處理手法，有個更著名名字叫“契科夫之槍”，故事早期引入故事的元素在故事後期的重要性，文學中的手法，也可以用於形容電影，不過劇本也有不同的術語，作用是一樣的。

比如某部電影前面展示主角正在學習開飛機的情節，到了後半段關鍵時刻，飛行員掛了，主角不得不親自上手，這就是呼應點……出自電影《最高危機》

還有我們常見的擋子彈梗，角色接受某個物件放在身上，結果最後這物件幫你擋了個子彈……出自各式各樣的商業片。

這些都是非常簡單、且模式化設定，連那種最“糊弄事兒”的剝削電影也都會採用類似手法，來提升一下該作品劇作的“逼格”。

但《活死人軍團》就例外了。

比如他們剛進入拉斯維加斯入口處的一堆乾屍，用了一大段情節展示，說下雨後它們會“活過來”，我以為後面會下雨呢，結果沒有了！這個茬後面就沒了，您說安排這個情節幹嘛？

還有黑壯男的大電鋸，前期各種渲染，以為是殺喪屍大殺器，結果最後就鋸開了個門，太浪費感情了。

更不要說邏輯上的bug了，主線任務兜個大圈，而且人家金庫拿錢跟你暗箱操作有衝突嗎，費這事兒幹嘛？幕後boss人家要的是女王不是錢。那麼問題是一開始出集裝箱就遇見女王了啊，這捕捉難度比騙人去保險庫偷錢輕多了。直接告知任務不就好了？

而且核彈炸完之後，我看躲在金庫裡的黑壯男啥事兒沒有。。。還為什麼還要在核爆之前拿走錢？大夥一塊躲在裡面當個掩體不就完了嘛

馬上核彈爆炸，男主角巴蒂斯塔和女戰士還在這你儂我儂呢。

設定問題

此外，好萊塢電影中很多橋段乃至人設，前期塑造都是有目的性的，比如你是個醫生，到了故事後期肯定會發揮你的職業功能，你是個戰士，最後肯定要衝在第一線。類似來有去的功能化設定，最最基礎“工具人”設定。

結果到了《活死人軍團》，前期給你設定一堆職業屬性，角色有戰士、有哲學學士，還有網紅打怪高手，還有沒殺過喪屍的菜鳥。結果最後除了那位開鎖小哥之外，其他什麼什麼都沒用上。

也不管什麼職業了，反正遇見喪屍大家就開槍完事了。

而那位沒殺過喪屍的菜鳥（下圖戴頭巾這位），陷入包圍後瞬間化身女戰士，成了最高光角色之一。

拉斯維加斯困城設定噱頭挺足，蹣跚者、智商更高的阿爾法、喪屍王、喪屍虎、喪屍馬等分類挺多，開場還有“喪屍貓王coser”，有點《求生之路》《生化危機》的感覺了，一堆特殊感染者。

但是，這些喪屍的設定也沒什麼卵用，但最後還不是一股腦地往上衝，哪兒有什麼分類啊。

片子有展示了惡棍軍官被喪屍王“轉化”的過程，我以為這貨最後有重頭戲呢，或許還要收拾“陷害”他女戰士，結果，出來露個面就掛了。。。

最後，就那麼幾個喪屍，還好意思叫“活死人軍團”？也別拿《喪屍世界大戰》來對比了，連2005年的《活死人黎明》也不如。

所以，前面這些煞有介事的設定，都是廢戲。

先張揚的選人組隊，圍城末世氛圍的渲染，喪屍種類的科普，就耗費了1個多小時，但沒什麼卵用，搭建喪屍困城的世界觀與體系，後面都沒用上，全員醬油。

這一切，也導致節奏慢的要死，故事前言不搭後語，人物動機莫名其妙，整體賊墨跡。

人物問題

其次，聖母設定，就見仁見智了。

這次扎導有了充足的創作空間和資金，片子沒拍好，又找到了甩鍋的地方（粉絲說的，不是我）。

理解扎導在片中對主角女兒人設塑造，以及片中父女關係的動機，是心念故去女兒的緣故，可以理解，確實非常任性，但槽點還是必須說下。

做任務帶女兒這種操作本身很無語了，而且還是老爸主動帶女兒去深入危險地帶，按照正常邏輯，絕對不會這樣。

傳統設定，通常會讓某拖油瓶角色暗中或被動跟隨主角進入任務，這樣使得主角在執行任務的時候，被迫帶著拖油瓶，比如，某小孩偷偷藏汽車後備箱裡被角色帶到了任務之中，這種情節更是比比皆是。

結果這片倒好，兩句話就讓自己親女兒跟自己深入危險地帶了，您當去旅遊了。但凡故事設定讓女兒偷偷跟著他們進去，或者意外深陷其中，讓主角完成任務時候不得不去救女兒，也比如今的強啊。這可倒好，做任務時候在一旁打醬油，任務都完成了，才主動去送人頭。

而且姐們兒穿個短袖就去了，拜託都知道讓喪屍咬一口就變異，出去旅遊還知道防蚊子呢，您這好歹也提前打扮打扮啊！

有人說，主角女兒是“聖母”，小弟我持否定意見，這不是聖母，這完全是腦子有問題。

按照常理，類似恐怖片裡都會設定一兩個作死角色，是為了推動故事發展，很常見，屬於編劇偷懶行為。

我一開始以為是那個咋咋呼呼的網紅，或者那個沒打過喪屍的女菜鳥，因為二位幾乎把“炮灰”二字寫在臉上了，一般這種推動劇情的“作死工具人”，都是炮灰擔任，不會留給主要角色。

沒想到這倆“炮灰臉”到了最後成了主力戰鬥輸出，且最後死的方式都是“殉爆”，轟轟烈烈，壯烈完成。反倒是“作死任務”留給了女一號。

主角女兒不僅全程無事可做，擔任起了主動坑隊友的責任，而且還一直坑隊友，努力坑隊友。

簡單而言就是，我不管，我就要“作死”，害死倆無所謂，之後我還要“作死”，然後害死全隊人。

假如作為菜鳥，以前沒有遇到過喪屍，偶爾有個作死行為，那有類似角色行為大可沒有問題，畢竟吃一塹長一智。

可是你這次的夥伴，都是身經百戰的高手，而且人類已經圈養了喪屍很長一段時間，早就知道內部有多麼危險，該角色還是這麼作死，周圍人也都放任不管，真的完全說不過去。

因為太沒邏輯，導致全程齣戲！

這就劇本和故事，不誇張的說，就連國內二流編劇都不會寫出這種水平的東西，因為這本子在你老闆那關就過不了。。。更不誇張的說，國內很多“劇本殺”的水平，都比該片高明，因為就這故事邏輯和人物動機，連“盤兇”環節都玩不下去。

《活死人軍團》，別說扎導前作《活死人黎明》，連70年代老版都不如。近2個半小時的內容，也就開場MV值得看。

資料量子力學

話又說回來，作為導演，在如此充裕的創作空間裡，還拍成這樣，是扎克施耐德水平不夠嗎？

當然不是！

因為以上所有邏輯問題和bug，都是最最基礎且簡單的問題，且都指向了一個原因——扎克施耐德沒給你好好拍，用我們家鄉一句俗話來形容——這就是“貓蓋屎”的活兒！

u1s1，整體畫面、攝影等還是不錯的，屏保級別，也就是傳說中“扎克施奈德時刻”。

好萊塢的實體特效還是頂級水準，喪屍的化妝，非常精緻，面板的肌理、血管和腐化程度。

更重要的是能從殘破的著裝和造型中看出人物的生前的情況，甚至一些面板紋理，符合拉斯維加斯地域的細節。

而且扎克·施奈德這種敘事方式，必須建立在好故事基礎上，諸如本片這麼缺乏邏輯的故事，會讓缺點更加容易暴露。

因為扎導敘事節奏慢，本來就夠爛的故事了，還磨磨唧唧，這麼慢的的節奏，生怕別人找不到BUG一樣。

同作為MV出身的導演，邁克爾·貝也不咋會講故事，但人家會搞氣氛，會搞故事節奏，再爛的劇本，最起碼熱鬧，能把故事節奏調至飛快，先把90分鐘熱鬧過去，要吐槽什麼的等到片子結束，你們回過神來再說。

如果說邁克爾·貝善於“屎上雕花”，無論劇本好壞，爆炸貝都能給你拍成差不多的感覺，爛劇本能拍得很熱鬧，好劇本也能拉低到“熱鬧”的水平；

而扎克·施耐德，其風格發揮與劇本好壞有著直接關係，劇本好了其敘事風格會錦上添花，一旦劇本爛了，就像這部《活死人軍團》一樣，簡直是把一坨屎放在放大鏡下反覆觀察。

我不否認扎導的能力，但這部電影（網大），根本就是在糊弄事兒。

因為對於故事和劇本，作為出品方Netflix，基本上是不管不顧的。

Netflix這種靠大資料撐門面的流媒體公司，內部有著一套建立在資料基礎上的演算法。

比如。2006年，Netflix就啟動了名為“Netflix量子理論計劃（Netflix Quantam Theory）”的任務，開始人工對內容打標籤，再與機器演算法結合，達到對內容的解構，並在題材、內容、受眾、標籤方面花了大量的功夫。

最終Netflix會形成一套固定的生成器，大概是這樣的：地區 + 形容詞 + 名詞 + 基於xxx + 發生在xxx時代 + 拍攝於xxx年代 + 關於xxx主題 + 適合xxx年齡段。

當然，以上演算法只是Netflix資料理論的冰山一角，他們依靠很多分門別類、作用不同的演算法，來製作出一個又一個的原創爆款，且在這些內容演算法基礎上，Netflix是絕對不會干預創作的，只需要告訴創作者，作品必須帶有XXX標籤和XXX內容，需要有XX角色，照著這個寫劇本就行，且其餘不管。

在如此超級寬鬆的“命題作文”環境下，Netflix會產出如《紙牌屋》《怪奇物語》《愛爾蘭人》等，當然也會過於放任作者，出現一些名不副實作品，因為這種方式，乾脆就把電影當成完全的工業化、機械化的產品來做。

從爆炸貝《鬼影特攻》，到群星出演的《三方國界》，太多好題材的劇本都不太令人滿意，直到這部《活死人軍團》更來了一個業餘水平的故事。

成片效果何止流水線啊，簡直是“機翻”作品，反正粉絲經濟、依靠資料大過劇本邏輯，資本運作撈快錢的戰略下大概都不在乎劇本質量，資料好看就足夠了。

真不愧“奈飛出品，必屬莽片”。