#影視雜談#

引言：

《你好，李煥英》是一部由當紅小品演員賈玲自編自導的奇幻喜劇電影。該片一經上映，便好評如潮，票房更是節節攀高，截止至2021年4月，總額已高達52.7億，作為一部商業電影，取得這樣的成績，《你好，李煥英》無疑是驕人的。為什麼一個小品演員第一次當導演，便能拍出這樣的現象級作品？

有人說，是因為賈玲、張小斐、沈騰、陳赫、喬杉等一眾當紅演員的加盟，也有人將《你好，李煥英》在票房方面取得的成功得益於正確的營銷策略。在影片上映之前，片方就已經在微博、微信、B站、抖音等各大網路平臺對此片進行宣傳。還有人認為，《你好，李煥英》在票房方面能夠取得如此成績，固然是因為一眾當紅演員的加盟，營銷策略的成功，但其之所以能夠成為國內外影視界罕見的一種“現象”則是因為一種“情懷”：

《你好，李煥英》帶著對中國式家庭的理解，在時間與空間的錯位下，呈現了一幅幅飽含淚與笑的親情畫卷……讓中國式親情敘事和文化情懷再一次進入大眾視野，喚起大眾對傳統文化中親情與家庭的思考。

（《你好，李煥英》）用溫情而真摯的藝術手法顯現了細膩、無私的母愛感動了無數人的心。

是這樣嗎？在我看來，顯然不是！筆者在看完這部電影后寫下了這樣一段話：

弗洛伊德認為，文學是白日夢。其實，我個人認為，包括文學在內的一切審美藝術，從某種意義上來說，都是創作主體無法在現實中實現的白日夢。《你好，李煥英》這部既惹人大笑，又讓人潸然淚下的影片，不過是創作主體自我感動的失敗救贖……

一、影片中孝道的自私與荒謬：全意討母親歡心，全然忘卻了父親

《你好，李煥英》講述的主人公賈曉玲的母親因為一場車禍而生命垂危，守護在母親病床前的賈曉玲悲痛欲絕，仔細回想自己有生以來的這十幾年，並沒有做過一件給母親“長臉”的事，再仔細回想，年過中年的母親，自從有了自己，就沒有過過一天高興的日子。

想來想去，悲痛欲絕的賈曉玲更加傷心不已，以至於在偶然的一瞬之間，她產生了這樣的想法，如果自己不出生，也許母親這輩子會好過得多！也就是帶著這種滿懷的愧疚，主人公賈曉玲回到了自己出生的前一年——1981年。

回到1981年後，賈曉玲做了許多讓母親高興的事，比如透過自己的努力讓母親成為全場（勝利化工廠）人員中第一個擁有電視機的人。並且自豪的向大家宣佈：“我覺得呀，咱們得牢記，李煥英，是全場第一個買電視的人……”

緊接著，賈曉玲為了讓母親趕上“曾經”錯過的大好事，極力勸說她和當時的隊員們參加排球比賽。當得知參加排球比賽後的大好事就是被廠長相中成為其兒媳後，更是想盡各種辦法，極力鼓動母親與廠長之子沈廣林在一起，等等這一切，從表面上看，都是為了讓母親高興，討母親歡心，是在盡從前沒有盡到的“孝”。然而實質上，不過是想方設法減輕自己的內疚。

但當賈曉玲想方設法討母親歡心，為母親盡孝時，對於父親，她只是在誤會的情況下，偶然提了一句。

當她明知道母親相親的物件不是自己的生身父親，而是廠長之子沈廣林的時候，她不但沒有阻止，反而盡心盡力撮合李煥英 與沈廣林在一起。

為什麼？因為“若非當初母親不是生的我……”這種愧疚甚至是負罪感一直縈繞在她的心頭，她要幫母親改變命運，不能再讓她走上嫁給父親，生出自己的人生“老路”。

為此，賈曉玲不惜犧牲自己，甚至在自己的生身父親賈文田毫不知情的情況下，毫無顧忌地剝奪了他作為母親丈夫和自己父親的權利。

這就是影片要傳達出來的對中國式家庭的理解，對傳統文化中親情和孝道的思考？

如果真是這樣，那麼只能說明影片的主創人員對中國式家庭理解的缺失，對中國的子女而言，有父有母，才是一個完整的家。

對家庭的理解已然缺失，就更不必談什麼對傳統文化中親情和孝道的思考了。什麼是孝？

子曰：夫孝，德之本也，教之所由生也……身體髮膚，受之父母，不敢毀傷，孝之始也。立身行道，揚名於後世，以顯父母，孝之終。

在一個完整的中國家庭裡，兒女盡孝時父與母是不可分割的。

二、“李煥英”熒屏形象塑造的悖謬：穿越言語與現實行為的矛盾

在影片開頭的相當一段時間裡，在母親出車禍的意外發生之前，我們可以看出主人公賈曉玲的母親李煥英，是一個普普通通的中國式家長——“望女成鳳而又恨鐵不成鋼”。

多年以來，李煥英一直都清楚的知道自己的女兒並不是可以逢人就談起的“別人家的孩子”，但儘管如此，她還是和絕大多數中國是母親一樣，盼望著自己的女兒能有出息，能給自己長臉。

當一份名牌大學的錄取通知書擺在她面前時，一向勤儉節約的她，毫不猶豫地大擺升學宴——請老廠全體工友前來慶祝。

可當賈曉玲穿越後，年輕的李煥英完全變了一個人，她不止一次的告訴賈曉玲，我的女兒，我只希望她，快快樂樂，健健康康。

“母親眼中的幸福，從來就不是有錢，更不會認為女兒學習成績不好，考不到一本大學就是沒出息，相反，只要女兒健康快樂就好”。

是不對的！

希望孩子健健康康，快快樂樂只是父母對孩子期望的一個方面，與希望孩子成龍成鳳，並不矛盾。

眾所周知，一般的中國式家長既希望自己的子女健康快樂，又希望自己的子女成龍成鳳。然而在影片中，子女的健康快樂與成龍成鳳被截然對立起來。這就造成了“李煥英”形象的矛盾，之所以出現這種矛盾，是因為影片的設定——主人公賈曉玲想要在過去減輕自己的愧疚。

三、自我感動的失敗救贖：如果能夠穿越，母親是否心甘情願的選擇人生老路？

為什麼這部影片感動不了我？很重要的一個原因就是，即使我不知道這部影片的大概故事和具體情節，我也能夠根據我的生活、閱讀和歡迎體驗推測出這部電影的基本套路——“母愛”“家庭”“親情”“歸屬感”。

當我看到這些標籤時，我就知道這是一個顯現無私的母愛多麼偉大的片子。但觀看影片後，我才發現這部影片雖然表面上是在彰顯母愛的無私偉大，實際上是再講述一個女兒一廂情願的自我救贖，我不但不會被所謂的脈脈溫情所感動，反而因為煽情太濫不想看下去。

片中的母親，也就是李煥英，為什麼會讓人覺得無私，偉大？

因為我們習慣性地預先設定母親就是要為愛付出，就是要為愛犧牲、任勞任怨、無私忘我，以至於到了哪怕能選擇人生重來，還是要為孩子這樣去生活的地步。

可事實真的就如同我們預定的一樣嗎？我想，這個問題值得一問並值得值得我們所有人思考並作出謹慎回答的。因為母愛偉大、母愛無私如同人性本惡還是人性本善一樣是極不確定的。

當我們設身處地站在影片中李煥英的角度想一想，如果人生能重來，她是否真的就像影片最後所表述的那樣依舊要走上人生老路？ 拋卻對母愛無私、偉大的道德性設定，我們不妨來分析一下：

年輕時的李煥英，是一個美麗漂亮而又有能力的女青年，如果人生能重來，她有資格有能力走上人生新路。而中年以後的李煥英，十分羨慕朋友有一個月薪8萬美元的女兒。

回到影片本身的環境，為什麼李煥英走上了人生的老路呢？

因為她也是穿越過來的，在她穿越過來後不久便遇到了自己的親生女兒，當自己已經成年的女兒活蹦亂跳的站在自己面前，並直白真切地問：我來你高興嗎？我能讓你更高興的時候，作為一個母親，作為一箇中國母親，即使自己變年輕可以重來一回，李煥英還是選擇了走上了人生老路。

這部影片的創作初衷，就是與母親重遇，讓母親親口告訴自己，她這一生過得很幸福；讓主人公見證即使母親的人生重來一回，依然會義無反顧的選擇人生老路。

只有這樣，主人公內疚甚至負罪的心，才能得到救贖。

不過，在我看來，這樣的救贖是失敗的！因為“樹欲靜而風不止，子欲養而親不待。”

時光一去不復返，人生哪能再少年？

生活中過去的遺憾，將會永遠伴隨著我們現在以及將來的生活。所以，以犧牲自我和父親的方式換來母親所謂的高興，終究只是自說自話的自我感動罷了。

結語：

如果說，《你好，李煥英》只是自我感動的失敗救贖，為什麼會引起那麼多人的共情？一言以蔽之，所謂的共情不過都是遺憾無法彌補時自說自話的自我感動罷了。

想想中國式父母，為什麼那麼愛孩子？不就是為了讓孩子實現自己未能實現的夢想，完成自己未能完成的事業嗎？

“父母之愛子，則為之計深遠。”這種“深遠之計”只有中國式父母才能理解，才能做到。