文 | 何西窗

六年前的上影節，短短的一個星期時間裡，大大小小的電影公司們公佈了超過200部片單，酒會遍地，片單漫天，行業熱鬧喧譁之時不介意的自嘲，“這都是在‘畫大餅’”。彼時誰都不曾料想，2021年的上影節，電影片單會成為一個可遇而不可求的稀罕物件。

今天已經是上影節進行的第五天，在電影節搶票、紅毯、高峰論壇、各類電影市場與創投會、大師班等環節之後，電影公司們的片單終於進入了議程設定。只是相比幾年前傳統民營巨頭、電影新貴公司、網際網路影業爭鋒相對的局面，如今的“片單戰場”已經是人煙凋敝。

今年率先完成開局的是上影集團。6月12日上影集團舉辦“上影之光”活動，釋出了2021年上影出品的《繁花》《愛情神話》《外太空的莫扎特》等在內的40餘部作品。

一天後，騰訊影業、閱文影視、新麗傳媒的年度釋出會開始，三家公司一口氣對外公佈了包括《1921》《人世間》《怒火·重案》等在內的70部作品。

昨天，新貴電影公司壞猴子影業進入戰場，在公司年度品牌釋出會上釋出了“S+”年度片單計劃，公佈了《全民明星》《大漢雙雄》等在內的21部作品。

今天，北京精彩時間文化（北京文化前高管張苗擔任法人、華錄百納持股46%）釋出片單，公佈了《雄獅少年》《太空春運》《排雷部隊》等11部作品。

雖然這些片單上的頭部電影專案並不多，部分IP作品是已經曝光過的留存專案，甚至有部分作品已經上映或正在播出；片單的綜合性也越來越強，不再以電影IP為主，劇集、動畫、網路電影、微劇乃至廣播劇、有聲劇等多品類專案均有席位，但行業面對這眼花繚亂的專案播報，還是忍不住欣慰的感慨——“終於有片單了。”

所有人都感知到上影節發生了變化。它正式從霓虹酒會、“xx之夜”與小龍蝦宵夜場裡剝離了出來，露出了冷清的底色。200部片單時代已然遠去，資本下行，疫情衝擊，電影公司們各路釋出會、推介會、年度計劃銳減，僅存的幾個碩果上也不免出現一些“回鍋肉”。行業寬容度空前提高，無論是“PPT”還是“畫大餅”，能擺上檯面就有實現的可能，面對太過冰冷的市場，行業幾乎渴求的期盼著往日的浮誇能夠迴歸幾分。

有片單：公司聯合、IP“分銷”，上影節無人再做“獨行俠”

在上影節為數不多的幾份片單裡，能夠感受到影視行業進入了一個極度開放融合的階段，公司之間相互合作，門戶之分似乎被弱化了，行業以一種相互擁抱的姿態抵抗不確定性。

上影集團的片單幾乎可以看作是傳統巨頭與新貴公司、網際網路影業的“拼盤”集合。在上影集團2021重點專案中，與王家衛導演合作的劇集《繁花》，背後出品方有企鵝影視，與徐崢合作的《愛情神話》背後則有真樂道文化，與陳思誠導演合作的《外太空的莫扎特》，萬達影視、阿里影業也是出品方，即將上映的《1921》，合作方則是騰訊影業、閱文影視、上海三次元影業等。而去年就出現在上影集團片單中的《一直游到海水變藍》，它背後的出品方還包括了華夏電影、華誼兄弟等。

騰訊影業、閱文影視、新麗傳媒“三駕馬車”年度釋出會上也出現了類似的聯合情況。“愛奇藝出現的次數挺多的。”這是釋出會上經常聽到的一句感慨。

“三駕馬車”的這場年度釋出會，公佈了《1921》《怒火·重案》等電影專案，也公佈了《人世間》《心居》《贅婿第二季》《慶餘年2》《天才基本法》等頭部劇集專案等專案，並彙報了《一人之下》《狐妖小紅娘》《西行紀》等動畫IP電影、劇集開發進度。

而這其中，愛奇藝作為合作方出現的次數並不少。《人世間》《天才基本法》《狐妖小紅娘》等頭部開發專案背後都有愛奇藝的存在，正在播出的《叛逆者》愛奇藝也是作為出品方與播出平臺。

在這之前，騰訊平臺與愛奇藝已經以內容分銷或者IP共同出品開發的方式實現了幾次合作，閱文IP改編劇《從前有座靈劍山》在騰訊影片與愛奇藝雙平臺播出，真人秀綜目《哈哈哈哈哈》、IP改編劇集《贅婿》“三架馬車”與愛奇藝皆是出品方。

優酷同樣是“三駕馬車”的合作方，參與國漫IP《一人之下》劇集開發，但並沒有像愛奇藝一樣高頻出現。

顯然，騰訊旗下“三駕馬車”在打造出一條覆蓋IP產業上下游，涵蓋電影、劇集、網路電影等多元內容品類開發的工業化鏈條之外，與外部平臺的協同合作也在升級。愛奇藝與三駕馬車的高頻合作，無形中顯示著行業發展軌跡的變化，影片平臺內容之爭仍舊如火如荼，但是不妨礙騰訊大文娛體系的開放策略，在有利可圖的基礎上，大家可以攜手前行。

壞猴子影業作為新貴電影公司，有自己的導演扶持計劃，對於電影專案有著較大的主控權，比起比拼片單，壞猴子影業專案更大的意義是向中國電影導演行業輸送新血，完成青年導演與老一輩導演的交接。

而由於甯浩與歡喜傳媒的繫結關係，歡喜傳媒是最常出現的合作伙伴。如甯浩新作《全民明星》，歡喜傳媒參與出品，已經上映的《熱帶往事》歡喜傳媒也是主要出品方之一。

而值得注意的是壞猴子影業在網路電影與導演扶持上的外部合作。壞猴子影業與愛奇藝合作了《火星計劃》《最後和你唱首歌》兩部網路電影，與B站合作推出73變青年導演計劃，公佈了《狀元》《南方無犬》《你好，喬尼》等作品。而這兩個新專案，既意味著壞猴子影業業務線的擴寬，也預示著壞猴子影業進一步對外部平臺打開了懷抱。

北京精彩的片單背後雖然並未出現頭部電影公司，但是公司本身是老牌影視公司華錄百納的參股公司，今年春節檔北京精彩參與了《你好，李煥英》的出品，為華錄百納帶來了一筆紅利。今年上影節的片單，只是一個起點。

巨頭公司們的“主旋律”擂臺

在今年的片單戰場上，中影集團、光線傳媒、博納影業、華誼兄弟、萬達影視等傳統巨頭並沒有出現在戰場上，巨頭們對於片單釋出不再熱衷，而是選擇“戰術性後撤”，沒有推出正式的片單，但陸續透露出了頭部主旋律電影專案。

今年開幕論壇上，中國電影股份有限公司副董事長、總經理傅若清透露，中影集團策劃了近十部重大主題作品，包括從五一開始上映的《懸崖之上》，以及《我和我的父輩》《在武漢》等。據瞭解，《我和我的父輩》由吳京、章子怡、徐崢、沈騰四人聯合執導，延續了《我和我的祖國》《我和我的家鄉》兩部電影的拼盤模式，該片預計今年國慶檔上映。

去年光線傳媒董事長王長田在開幕論壇上透露，光線傳媒關於李大釗生平的影片《革命者》、抗疫題材《火神山》等新片都在全面的推進之中。

今年《革命者》劇組出現在上影節紅毯上，而該電影定檔7月1日，與《1921》正面相逢。

相比《1921》集結了演藝圈老中青三代演員的明星陣容，講述建黨那一年發生的故事，《革命者》聚焦革命先驅李大釗身上，講述他就義前幾天內發生的故事，電影演員陣容更傾向中生代演員。

光線傳媒另一部主旋律電影是《狙擊手》，由張藝謀、張末父女檔執導。講述的抗美援朝冷槍冷炮運動中，中美狙擊班的對決。《狙擊手》已經宣佈定檔7月30日。雖然張藝謀導演近一年《一秒鐘》《懸崖之上》兩部電影票房表現都差強人意，但是《狙擊手》在暑期檔依然是種子電影之一。

博納影業則推出了“中國勝利三部曲”，“三部曲”似乎已經成為博納影業釋出專案的一個慣有模式，此前博納影業也已經推出了以《烈火英雄》《中國機長》《決勝時刻》組成的“中國驕傲三部曲”。

今年的“中國勝利三部曲”，包括了以抗美援朝志願軍為題材《長津湖》、聚焦武漢抗疫一線白衣天使的《中國醫生》，以及致敬隱蔽戰線上無名英雄的《無名》。而三部曲背後，阿里影業是高頻合作伙伴，《長津湖》背後的出品方包括中影、登峰國際、阿里影業等。《中國醫生》背後同樣有阿里影業的身影。

萬達影視則提到了《沒有一個春天不會來臨》《我的父親焦裕祿》兩部主旋律作品。萬達影視的主旋律題材相比宏大敘事，更多聚焦普通人奮鬥的故事。

2021年是特殊又關鍵的一年。一方面，建黨百年，市場環境與時代基調決定了今年文娛市場上將會出現更濃重的主旋律色彩，於是主旋律電影如何實現文化效益和經濟效益的雙重成功就成為關鍵。從主旋律出發，巨頭影視公司們成為最強主力。

另一方面，電影市場在疫情衝擊後需要找到新的發力點，擺脫目前的尷尬處境，上影節是一個視窗，電影公司們“哭窮”，電影市場片荒，暑期檔遲遲未能燃起熱度，端午檔甚至創下近幾年新低，市場充滿了諸多不確定性。市場需要一個鳴槍的人，讓大家從混沌中醒來。電影市場何時走向正軌，上影節沒有辦法給出答案，但是大佬們的金句、為數不多的片單，總能讓人意識到，雖然問題存在，但大家都在尋找解決之法。