《霸王別姬》多年來一直被譽為華語電影最好的電影。它到底好在哪裡？很多人從不同的角度講過很多遍了。
《霸王別姬》是那種電影，它不是好不好看的問題，當然它本身的故事也確實好看。而是它會給你很大人生啟迪性，在思想深度方面，非常有哲理性的那種電影。
看完之後你會陷入深深的思考。
有的電影是純粹給人感官刺激的，就是看著爽；有的電影就是給你啟迪思考的，《霸王別姬》顯然就是這種電影。
如何更好理解《霸王別姬》這部電影講了些什麼呢？我覺得看完《海上鋼琴師》，然後把這2個電影結合起來思考，會有不錯的效果。
因為這2個電影簡直就是鏡子裡的兩面，互相成為彼此的映象存在。
為什麼這麼說呢？
且聽我細細說來。
1、《霸王別姬》和《海上鋼琴師》的故事都講了啥？
這2個電影想必很多觀眾都很熟悉了。
那麼為什麼我會說它們互成映象呢？
《霸王別姬》和《海上鋼琴師》的主角其實是同一類人，他們都是藝術家，非常有藝術天賦，而且成長的環境和成長過程也都很相似。程蝶衣因為媽媽是窯姐，養不活他只好送來戲班，在戲班這種半封閉的環境長大；
1900也是生下來被拋棄，被船上的養父養到8歲，然後養父死於一場意外事故，在和小豆子被送到戲班的差不多年紀。後來1900在船艙這個封閉環境長大。
1900被父母拋棄在船上，黑人船工收養了他
他們倆，都是被父母拋棄，成長在一種相對封閉的環境，這養成了他們相對自閉、敏感又偏執的性格。都說性格即命運，這樣的性格決定了後來他們相似的命運。
他們倆都有很高的藝術天分，1900似乎生下來就會彈鋼琴；
小豆子在京劇方面的天賦也是肉眼可見。
他們都成為了大師級的藝術家。電影中2個主角作為藝術家的設定，是這2部電影能夠講下去的基礎。他們都是天才，是擁有通往人類心靈深處某些技能的藝術家。
而這2部電影都是在說關於我們內心深處的某些東西。
程蝶衣和1900都是那種想按照自己內心想法生活的人。程蝶衣想的是我就是給大家唱戲，和師哥一起，就這麼點要求，很簡單；1900想的是我就給大家彈琴，和這條船在一起，也很簡單。
他們想要的這些東西，都是自己從小長大過程中，所熟悉的，深入到骨子裡的那些東西。是塑造了他們世界觀的那些東西，是讓他們安心的那些東西。
也可以說他們的內心至始至終一直都停留在兒時某個歲月，他們不想長大。他們都不想要其它的任何東西，他們不想改變。
我們常常說一個詞“童心未泯”，程蝶衣和1900就是這種童心未泯的人。如果你看過童話故事《小王子》，他們也是同一類人。
區別在於，他們2個人有不同的際遇，正如一面鏡子內外兩側。程蝶衣是鏡子外的這一個，1900是鏡子裡面的那一個。《霸王別姬》講的是一個瘋子藝術家的故事。一個不瘋魔不成活的藝術家，這個瘋子又如何在世事變幻和時代變遷中，想要堅守自己的一點東西，但是最後堅守不了，於是算了，不如死去。
《霸王別姬》的故事比較現實一些。
而《海上鋼琴師》也是講一個藝術家的故事，這個藝術家也有那麼點不瘋魔不成活的精神。這個藝術家也有自己堅守的一點東西，他似乎守住了，一輩子躲在一條船上，最後和這條船一起埋葬。
《海上鋼琴師》的故事比較魔幻一點。
這2個故事形成了很好的對比。程蝶衣是被動捲入了世事變幻的滄海桑田；1900則是主動躲在那條船上的相對穩定，程蝶衣就相當於走下了船的1900，面對世上的紛紛擾擾；1900則相當於想一直躲在戲班世界的程蝶衣，最好就這樣打發一生。
1900在電影中有一段著名臺詞
阻止我的腳步的，並不是我所看見的東西，而是我所無法看見的那些東西。你明白麼？我看不見的那些。綿延的城市應有盡有，惟獨沒有盡頭。
拿鋼琴來說，第一個音，最後一個音。鋼琴上有88個琴鍵，在有限的琴鍵上你可以創造出無限的音樂。
無盡的城市是無盡的琴鍵，怎麼能彈出旋律？無從下手啊。成千上萬你怎麼取捨和選擇？一個女人、一棟房子、一塊屬於自己的土地、一種死法？無窮複雜的選擇難道不會讓人崩潰嗎？
這段臺詞說的，就是走出那條船的程蝶衣。這個世界太大了，大到讓人害怕。
他們都是無法融入這個世界的異類。
2、《霸王別姬》和《海上鋼琴師》都是在講孤獨
他們為什麼無法融入這個世界？因為大多數的天才，都是瘋子。
但其實每個人在本質上，都是孤獨的。
孤獨在於不可理解。
程蝶衣是不可理解的，1900也是不可理解的。
程蝶衣在《霸王別姬》中有句臺詞出現多次，非常重要，就是這句“我要跟你唱一輩子戲。少一年，一個月，一天，一個時辰，都不是一輩子！”
程蝶衣的這句臺詞，包含了他對師哥段小樓的感情。但這句話又不單單是說給段小樓聽，也反映了程蝶衣對於他內心當中對於其它很多東西，比如說對京劇藝術的感情，對人生的某種信念如此等等，非常複雜。
但是段小樓說他“你一輩子就知道唱戲，你也不出來看看這世上的戲都唱到哪一齣了”。
段小樓說他是假霸王，程蝶衣是真虞姬。段小樓知道戲臺是戲臺，人生是人生，時代在變化，段小樓其實是個正常人，他不像程蝶衣那樣活在自己的世界裡，他知道變通。
1900也說，陸地對他來說就是一艘太大的船，是他無法掌握的未知。
在陸地長大的我們來說，海洋是未知的存在；但對海洋中這艘船長大的1900來說，陸地才是他的海洋。
他們都活在自己的世界裡。他們無法走出自己的世界。所以他們是孤獨的。
程蝶衣和1900是電影中的藝術形象，文學藝術的人物形象往往是某種極端，集合了人類某種特徵的最典型表現。
他們是不可理解的。但其實我們每個人或多或少，都會有一些地方，也是他人不可理解的。
那麼人為什麼會孤獨？
每個人的生活，都有2部分組成。一方面是世俗的，物質的，柴米油鹽，要滿足我們這個軀殼生存必須的，以及由此衍生的各種聲色犬馬的享受或者說誘惑；一部分是精神方面的，比較純粹的內心。
其中一個人的精神生活又是依託於物質生活，我們的內心無法脫離我們的軀殼而存在。
這兩方面可以說是對立而又統一，充滿矛盾性。
我們大多數的普通人，更關注於物質層面，各種感官的享受。要享受吃、穿、用，以及由此帶來的攀比，所以勞碌奔波。在這種時候，其實我們並不孤獨。在追求物質享受方面，大多數人有很大共同性。
然而對於程蝶衣和1900這樣的天才來說，他們更加追求自己的內心，或者說那種精神層面的東西，他們對於物質層面的生活並不過多關心。
在精神層面，每個人的內心深處，都如同海洋那般。就本質上來說，我們絕無可能真正走入另外一個人的內心。所以，在偶爾我們關心自己內心深處的精神層面，思索我們到底想要的是什麼的時候，我們就是孤獨的。
3、《霸王別姬》和《海上鋼琴師》對我們有什麼啟發？
《海上鋼琴師》的故事看起來虛無縹緲，通篇都存在於小號手麥克斯的講述中。如果你問我，在人類的歷史上，是否真的發生過這樣的故事？
這個真的很難說。但正如電影本名《1900傳奇》（《海上鋼琴師》是中譯名）那樣，這本身就是一個傳奇。這種傳奇很難真的在現實中發生。
當然它有可能發生嗎？又確實有可能，在那個年代。
在很多人看來，《霸王別姬》是一個更有可能在現實中發生的故事。但其實這也是一個寓言似的故事，它有可能發生嗎？也確實很有可能。然而程蝶衣這種純粹的人，在現實世界中也很難真的存在。
某種程度上來說，《海上鋼琴師》和《霸王別姬》都像是一場夢遺，就像電影中1900正面直視我們的那個眼神，似乎是真的，又似乎是假的。
文學或者電影藝術存在的意義是什麼呢？
還是要回到上面說到的物質生活和精神生活兩個層面。
在我們人生中的大多數時候，我們搞不清楚物質層面的享受，和精神層面的生活，到底哪一個更重要。這就是文學和電影藝術存在的必要。它會啟迪我們關於自己內心深處的一些思考。
也許這個世界上有程蝶衣和1900那樣的天才和瘋子。但這個世界畢竟大多數都是由我們這樣的普通人組成。而我們一生的大部分時光，都是在追求物質生活，有時候不免陷入渾渾噩噩的狀態，我們會迷茫，我們到底想追求一些什麼呢？
這個時候，《霸王別姬》和《海上鋼琴師》這樣的電影，至少會給我們一些調劑，讓我們可以有那麼一點時間，哪怕只有那麼一會，去思考關於每個人本質上是孤獨這樣的問題。
每個人思考的角度都會不一樣，每個人思考的深度也都會不同。
但我們需要這樣的思考。
也因為我們需要這樣的電影。