然而大部分高分劇集的魔咒並沒能在《三十而已》這裡被打破，隨著大結局的提前洩露，這部劇也出現了高開低走的情況。

雖然電視臺及視訊平臺上，這部劇集距離大結局還有10集左右，但是已經有網友通過上傳樣片等方式造成大結局洩露。

看過了大結局的網友，則用“如鯁在喉”來形容自己的觀劇感受。

作家魯迅曾在文章中這樣詰問道：“娜拉出走了，但她又能去哪裡？”

“娜拉出走”的問題曾經是困擾束縛著數代女性的牢籠，因為出走也無處可去，最終不是選擇墮落就是選擇回到家庭。

作為一部播出於2020年、拍攝於2019年的電視劇，《三十而已》的主題似乎仍舊是“娜拉出走”問題。

鍾曉芹與陳嶼因性格不合等問題離婚，顧佳的老公許幻山則是偷偷出軌，王漫妮在尋找真愛的路上遇到不婚主義者樑正賢。

三個女主角的婚姻狀態、幸福指數不同，但她們身邊出現的男人則是各有各的問題。因此通過男女雙方的矛盾爆發，最終引出了現代“娜拉們”的出走。

只是，百年前的“娜拉”無處可去，2020年的“娜拉”仍舊要回歸家庭。

從已經洩露的大結局來看，鍾曉芹與陳嶼最終復婚，雖然不少人表示這一對之間並無原則性問題，但遺憾的是，鍾曉芹沒能從離婚再復婚這件事中得到成長，所謂“離婚”似乎只是為了襯托陳嶼的性格變化。

顧佳這條線的開始帶著點爽劇之感，中產出身的顧佳拿得起放得下，打入太太圈為自家公司拉來大單生意。

顧佳的性格中透著一股狠勁與精明，因此觀眾也最期待顧佳發現老公出軌後的種種反應。

遺憾的是，雖然許幻山從20來集就已經與林有有開始曖昧，但直到臨近大結局，出軌一事才被撞破，這種“爽劇”的體驗感也跟著大打折扣。

王漫妮這條線更不用說，打著獨立女性尋求真愛的旗號，但角色在劇中的表現卻與這一初始人設有所出入。

21世紀的娜拉們，最終回到了家中。

有網友表示，這部劇集在夾帶價值觀私貨，通過三個女主角的經歷告訴大家：不婚主義靠不住，對方可能都是“時間管理大師”；對老婆不聞不問的男人只是不擅於表達；出軌的男人有自己的苦衷，因為老婆過於強勢。

因此網友認為，這部劇集從開始的高分到現在評分逐漸滑落並不算冤枉。

作為一部宣揚獨立女性精神的劇集，最終又走回勸人迴歸家庭做好太太的老路，確實令人感覺有些背離初衷。

當然，作為編劇而言，考慮的當然不能僅僅只是女性觀眾們。為了討好所有受眾群體，自然會在矛盾設定、爽點機制上考慮更多，也更束手束腳，但其實這部劇集原本可以有更高明的處理方式。

觀眾目前不滿情緒嚴重，主要原因是對於顧佳這條線大結局的不認同。

當然，放在現實中來看，顧佳線的結局最符合現實生活中的走向，但電視劇畢竟不是紀錄片，仍舊要有戲劇性。

編劇希望自己呈現的是個現實主義故事，但觀眾希望看到的是戲劇衝突更激烈，結局更出人意料的作品。

也有人悲觀地表示，在目前的市場上，幾乎所有女性戲都是偽命題。

無論是這類都市群像還是大女主劇集，女性的成長線幾乎沒有，她的成長只在於談了幾次戀愛，在於有多少男人願意為她衝鋒陷陣。

這確實是當下劇集市場的最大問題，編劇一方面想要討好年輕觀眾，並主觀地判定年輕女性就是喜歡“霸道Quattroporte愛上我”、“多個男性為一個女性爭風吃醋”的戲碼，另一方面又不甘於受眾只有年輕群體，通過話術將劇集包裝為更適合普羅福斯的劇情，於是便會出現價值觀的碰撞。

​但是倒也不必完全否定女性群像戲或大女主戲的存在，從《我的前半生》到《三十而已》，仍舊能夠看出明顯的進步。

只要有進步，就說明劇集最終會有符合觀眾預期的那一天。

海外女性劇集優秀，也是因為數十年的發展與試錯作為鋪墊，給中中國產劇一點時間，談及失望為時尚早。

對此，你們怎麼看？