昆汀·塔倫蒂諾，被人們稱作鬼才導演。這位自學成才的好萊塢鬼才導演拍出的電影部部經典，9部長片少看一部都是損失。
能將商業、藝術、型別片等元素集於一身的導演絕對是罕見物種，這值得人們為他樹碑立傳。於是，便有了紀錄片《昆汀·塔倫蒂諾21年光影人生》的誕生。
這部紀錄片將於10月21日在北美上映，南韓的上映時間是10月30日，CGV 藝術館也會舉辦昆汀·塔倫蒂諾的電影展。
昆汀·塔倫蒂諾執導的《低俗小說》、《殺死比爾》《被解救的姜戈》《八惡人》《危險關係》等均會在影展期間與觀眾再次見面。
事實上，早在成名不久的1994年，已經有過一部關於昆汀·塔倫蒂諾的紀錄片。這部片長54分鐘的紀錄片名叫《好萊塢奇才昆汀·塔倫蒂諾》。
影片中紀錄了很多珍貴的鏡頭，比如昆汀·塔倫蒂諾在西好萊塢租住的房子，他和偶像德帕瑪的罕見同框。
也真實紀錄了昆汀·塔倫蒂諾成名前後的真實經歷。比如，在影史館瘋狂看電影、自己參演電影不忍直視、寫劇本輾轉被投資票房一般的困境，積極參加各大電影節宣傳、低俗小說獲獎等等，還通過對好友們的採訪表達了對他的一夜成名隱約擔憂。
當然，少不了大量昆汀·塔倫蒂諾對電影的獨到見解，以及他狂熱表達自己對電影的想法。比如：“最好的電影學院就是自己去拍電影”，“如果你不喜歡看對話，就不應該看我的電影。”等等。
昆汀·塔倫蒂諾本身就是個電影怪胎，不過人最怕的就是熱情跟野心的結合。不管做什麼，如果對這件事有熱情，又有野心去培養，根基就已經打好了。
所以，在這部紀錄片誕生25年後的今天，他說的大部分東西都被自己實現了。
自從第一部長片《落水狗》開始，昆汀·塔倫蒂諾就憑著非線性化敘事和暴力美學，創造了獨屬自己的電影風格。
從這部昆汀·塔倫蒂諾的長片處女作就已經看出，日後昆汀·塔倫蒂諾敘事功力的端倪。而且影片的大量對白、黑色幽默和配樂也是一絕，這在日後都成了昆汀·塔倫蒂諾的標配。
從沒有正兒八經的學過導演，只在一個電影公司學過幾年表演的昆汀·塔倫蒂諾初執導筒就能確立自己的風格。不得不說，昆汀·塔倫蒂諾就是個電影天才。
當然，這裡面有他父母的功勞。昆汀·塔倫蒂諾的母親和繼父都是電影發燒友。尤其是繼父對他的影響更大，童年時期的昆汀·塔倫蒂諾經常被繼父帶著看一些稀奇古怪的片子，這對日後他電影風格的形成有很大影響。
而眾所周知的是，在影音檔案館音像店做店員的日子，是昆汀·塔倫蒂諾積累沉澱的另一個重要時期。這期間大量西部片和港片的觀影積累，為日後他形成自己的電影風格做好了另一個鋪墊。
從他的電影中，或多或少都能找到西部片和港片的影子。
昆汀·塔倫蒂諾玩性大發的怪才氣質到了《低俗小說》全面爆發。這部電影幾乎成了很多新人導演學習如何講好電影故事的必修課。
《低俗小說》又影片首尾序幕、三個各個故事、尾聲五個部分組成。在獨立的三個故事環環相扣，又形成互補結構。多角度和環狀結構，這樣的設計也唯有鬼才才能想的出來。
如果有人問我最近有什麼好看的電影呀，我會說：“嘿，不要看什麼新電影了，多看看經典吧！你問是什麼是經典？昆汀·塔倫蒂諾的《低俗小說》就是經典”。
這部昆汀·塔倫蒂諾的代表作獲得了1994年的戛納金棕櫚獎，可以看做是他的巔峰之作。
《低俗小說》也是昆汀·塔倫蒂諾與御用女主角烏瑪·瑟曼的第一次合作。
在《低俗小說》之後，很快的兩人又合作了兩部《殺死比爾》。
據說《殺死比爾》的劇本和新娘是導演昆汀·塔蘭蒂諾送給烏瑪·瑟曼的30歲生日禮物，所以很自然的這是一部大女主戲。
這部同時向邵氏兄弟致敬的電影，將暴力美學再次展現到了一個極致。影片的暴力程度相當於《妖精的旋律》的真人版，而且動作場面更密集。配樂是特別華麗的東灜風格，難得大氣，非常好聽。音樂和鏡頭分切更是整部電影的靈魂，黑白，彩色，動畫，穿插得隨心所欲又恰到好處，昆汀真是鬼才旁人模仿不來。
另外，30歲的烏瑪瑟曼實在是太美了。
2009年，昆汀·塔倫蒂諾迎來了獲得奧斯卡提名最多的《無恥混蛋》，也迎來了他和布拉德·皮特的第一次合作。這是當時已經從影25年來，昆汀·塔倫蒂諾第一次涉足戰爭題材的電影，光是劇本就花了10多年的時間構思。
雖然最終《無恥混蛋》只得到了一個男配角的獎項，但這並不妨礙他成為昆汀·塔倫蒂諾的另一個巔峰代表作。在奧斯卡上只收獲了一座不屬於昆汀自己的最佳男配角獎。但當《天神下凡》和《拆彈部隊》激戰正酣，這部電影硬是拉動了不輸於前兩者的人氣，因為這部打著昆汀·塔倫蒂諾招牌的二戰片電影太獨特了。
某種程度上，《無恥混蛋》可以看成是《低俗小說》的戰爭版，也可以看做是他對自己20多年電影生涯的一個總結。
昆汀·塔倫蒂諾在這部電影中幾乎用盡了看家本領，所有的環節都駕馭的非常成熟，還有那些慣用的搞作，精良到難以置信，整部電影就像是一首字正腔圓的詩，一幅瑰麗的長畫。昆汀·塔倫蒂諾永遠知道如何調動觀眾血液中的暴力因子! 用了自己最想用的技法，所有技術指標都可以說是滿分。
電影有時候並不在於宣傳某些思想或引起某些共鳴，它就是一部電影。《無恥混蛋》五段故事段段出彩，滿足了所有觀影者的要求：獵奇、狂想、夢幻、虛擬。這部電影不是在講述歷史，只是一部獨屬於昆汀·塔倫蒂諾的電影。
《無恥混蛋》之後，昆汀·塔倫蒂諾3年磨一劍，祭出了又一部重磅作品《被解救的姜戈》，這也是昆汀·塔倫蒂諾拍攝時間最長的一部電影，拍了足足130天。
在《被解救的姜戈》中能看出昆汀·塔倫蒂諾的一些改變，在影片中他放棄了最為擅長的非線性敘事，或許這是他最為正統的一部電影。這部西部風格的電影同樣有大量向港片致敬，讓讓港片粉會心一笑的鏡頭和音樂。這部電影和《無恥混蛋》相比沒有那麼多神奇的地方，神奇的是這部片子能在國內不剪就上映！
對於整部電影，唯一可憐的是小李子。小李子都演到這份上了，連個奧斯卡提名都不給！難怪這之後“心灰意冷”的小李子表示要休息一陣。
似乎每隔幾年，昆汀都會把《低俗小說》複製一遍搬上大熒幕，肆無忌憚的暴力與黑色幽默成了他的標籤。
2015年，昆汀·塔倫蒂諾更進一步對自己的電影做了一個總結。在《八惡人》中，他直接搬起了章回體敘事和舞臺劇。《八惡人》延續了昆汀一貫的風格，而且除了無恥混蛋，他每部前作都有主要人物在這部電影中現身。
在解構了各類西部片、劍戟片、警匪片、戰爭片之後，這一次他終於將故事套上深沉的核心，缺少了玩味的昆汀少了些許趣味性，而他的未來卻更讓人期待！
只是通篇幾乎都是室內情景劇式的場景還用70mm膠片來拍，實在有點奢侈。
在此之後，誰也沒有想到昆汀·塔倫蒂諾居然能變得如此文藝。2019年的《好萊塢往事》咋看之下根本就不像是昆汀·塔倫蒂諾的作品。比起昆丁以往的電影，這部電影顯得不那麼娛樂。
無論是作為串聯前作的自我回顧還是基於往事的獨立表達，《好萊塢往事》將昆汀對電影和電視的迷戀發揮到極致，高度還原60年代的好萊塢。一如往常，昆丁筆下的角色非常真實立體，也有著各不同且自洽的性格。不同於昆丁以往的作品的是，三位角色並沒有戲劇性的連結，整片故事性也不強，但相當真實自然地拍出三人的日常。在昆丁一貫的戲虐和暴力外，難得在銀幕裡看到了他溫情感性的一面！