在零下二十幾度的極寒環境裡，易烊千璽完成了電影《長津湖》的拍攝；這個夏天，他正在深圳與導演文牧野合作電影《奇蹟》，近一年他明確而又深刻的記憶都發生在嚴寒酷暑中，也都與角色——他口中的“別人”有關。演員這份職業給予了易烊千璽獨特的，在他者的經歷中探索自己生命的體驗。

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從前的冬天，隨便找塊雪地就能在上頭直接撂倒，易烊千璽和夥伴們遛出小飯桌，堆戰壕，挖地道，玉米稈就是他們的道具槍，舉著它滿村子地跑。那個時候，世界的半徑不大，卻又如此遼闊，他總能在大自然裡待著，和一幫朋友“混”在一起，純粹的“瞎玩瞎鬧”，沒有手機，沒有網路。簡單的環境觸發他多元的感受力，看到的、聽到的、觸控到的，堆砌出層層記憶。

四季的更迭意味著時間流轉。出道之後的很長一段時間裡，易烊千璽的記憶是模糊的。他說：“出道以後有了手機，有了行程安排，一天到晚做什麼有了既定的軌跡，整個人開始包裹起來。” 穩定而自然的環境像是一瞬間被爆破，那些可供他描述的生動故事也一併停留在了這一切發生之前。

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幸而他選擇了表演，成為了演員。從拍攝《少年的你》開始，易烊千璽有意訓練自己不帶手機去片場，他的感官逐漸甦醒，一方面有益於專業表現，從另一個層面上來說，迴圈在封閉自我裡的某些慣性也被打破了。這份職業給予了他獨特的、在他者的經歷中探索自己生命的體驗。

關注到了自身而忘掉自我時是快樂的，慢慢地，易烊千璽尋回了些他曾經以為失去的東西。

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上一個冬天無疑是漫長的。

2020年10月25日，電影《長津湖》舉行開機發佈會，易烊千璽飾演七連戰士伍萬里。1950年，中國人民志願軍部隊與美軍在長津湖地區交戰。電影以此為背景，講述了在極寒的嚴酷環境下，中國人民志願軍東線作戰部隊憑著鋼鐵意志和英勇無畏的戰鬥精神一路追擊，奮勇殺敵，扭轉了戰場態勢，打出了軍威國威的動人故事。

劇本創作歷時五年，開拍前花了兩年多時間細緻籌備，最終整體拍攝週期近200天。影片由陳凱歌、徐克、林超賢監製及導演，最多時僅拍攝團隊就有7000多人。全球範圍內超過40家特效公司參與其中，製作成本或將打破華語電影記錄。這些可被量化的資訊意味著體量龐大的製作、周密的協調配合以及可預期的呈現結果。但對作為演員的易烊千璽來說，他需要始終記掛的是角色本身。

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這是易烊千璽的首部戰爭題材作品，他與其他演員一致認為：“戰爭終究講的是人。”伍萬里與哥哥伍千里（吳京飾）不但是貫穿始終的人物和線索，不同於其他角色的是，他具有較強的成長性，這就需要易烊千璽建立一個完整的人物邏輯。龐大的課題得拆解開來看，肢體塑造是相對容易抓住的。

他看了些史料和紀錄片。“其實在紀錄片裡，志願軍在雪地裡走路，胳膊和腿都擺不起來，哪怕我們做偏戲劇化的處理，也不能是帥的，我還是希望儘量往真實靠，後來拍攝的過程中京哥也和武行老師們溝透過。” 易烊千璽跟著大部隊去軍訓，但其實他飾演的是一個毫無作戰經驗的新兵，在戰場上“現抓現拿”會更符合角色特質，他用“跟著混”去形容那個狀態。

易烊千璽有意弱化了人物身上飛躍性和理想化的成長。他說：“上戰場一兩個月就變得像老兵似的，不可能，他的底色絕對是怕的，一開始是逞強，後面是不為逞英雄，能活著回去就夠了，得一點點走。”

“這個角色的樣子是過往角色中從來沒有過的。”易烊千璽說，他清晰地記得在劇本中，伍萬里的臺詞末尾處接連不斷出現的驚歎號。“他之前是村子裡的孩子王，突然被拉到戰場上，在表演上需要開啟的程度是我在前期準備時拿不準，也從未遇到過的，拍攝初期比較難把握。” 所幸，導演陳凱歌領著他一點點為人物勾出了輪廓，架起了筋骨。

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易烊千璽記得陳凱歌導演同他分享過的一個細節，是導演在西藏的親見。“有一次他在飯館吃飯，突然進來三個小不點兒大的孩子，身上又黑又髒，但他們眼睛不怕人，一直盯著人看，眼睛裡冒火，就是那種野孩子。” 易烊千璽一下就抓住了伍萬里骨血裡天然的草莽氣，“（到現場）那衣服一穿上，後面跟幾個小孩，再嚷嚷幾聲，環境、人物狀態一下就出來了。”

開機後的第一個月是易烊千璽拍攝密度最高的，“每天趴在人物裡”。伍萬里絕大部分的文戲都是在那個時間段內完成的。

“戰爭題材對於我來說，相比肢體塑造或動作戲，我比較怕的是情緒複雜的部分，也是我從開始演戲就擔心的，因為它需要建立好心理動機，表演上呈現出的層次不是我提前去想的，當下出來什麼就是什麼，導演會去解讀。大結局的戲，我得在一個晚上的時間裡自己把整個過程理清楚。”易烊千璽認為，連線人物前後變化的應該是伍萬里的本性，當他克服了部分恐懼，適應了戰時狀態，逐漸可以不拖後腿甚至幫助到別人的時候，他原本的性格特質會一點點浮現。

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完成了這一部分的梳理，易烊千璽有了充分的表演依據，這也在後面真正拍攝戰爭場面時給了他幫助。他覺得伍萬里有可能是會讓觀眾有代入感的一個角色，作為生活在和平年代的我們，突然被扔到戰場裡面，或許會是這樣的狀態？

創作中的重要一環是演員間的彼此配合，需要充分的溝通與信任。這一次，易烊千璽同時搭檔了多位經驗豐富的前輩演員，他形容自己在表演上就像是塊海綿，不停吸水。

他時常觀察前輩演員們的創作習慣，特別是感受層面之外的技術。他說：“從《長津湖》出來之後，我覺得表演或許可以算是一個技術工種，跟組裡的錄音、攝影是一樣的，只不過載體不同，某些部分會更精細更抽象一點，但必須得精準，不像以前在表演上純靠感受，現在大概可以摸到一個形了。” 和他搭戲最多的吳京，在戰爭題材和詮釋軍人形象上有豐富的經驗，總能提供出人意料又合理的意見。

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整部電影由三位導演聯合創作，擅長和想要表達的側重也不盡相同，每到更替或銜接處，作為演員，易烊千璽不但要儘快適應新的工作模式，也得確保角色邏輯的連貫。在現場，通常情況下的第一條他會按照自己的意思演，再來就是聽導演的意見。有那麼幾場不需要多少臺詞，完全依賴演員狀態的過場戲，他說那個時候就像閉著眼空翻，“不知道中間怎麼收腿，怎麼落地”，只能硬著頭皮撞一撞，看能不能撞出點不一樣的。

他在表演上的彈性越來越大。

“尤其是在換導演組期間，我們（演員之間）會互相提醒，因為講的就是我們幾個人之間的關係，誰的該怎麼保留，怎麼做，有時候也會刪減戲份。”易烊千璽回憶。

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有一個階段是連續的大夜戲，熬到最後腦子嗡嗡的，身體又沉又木，動也不想動，但他必須得跑，只要坐在地上一會兒就能睡著。需要多部門配合的爆破戲自然不必多說，即便是放了空包彈的道具槍，近距離炸出的火藥渣還是能讓他感受到真實的危險。

體能上的臨界狀態，激發出他許多源自本能的表演。“在那個狀況下表演，我是會先在腦子裡慢慢地過一遍，形成一個類似隱形的順序，到真正演的時候可能這個東西就會自然而然地在下面鋪著底，其餘的部分就靠本能了。” 從某一階段開始，相較於需要殺青後紓解的情緒和感受，不同角色留給易烊千璽的，更多的是切實的表演經驗和可以不斷調整的具體方法。

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易烊千璽說：“以前我對醉酒戲和受到驚嚇的戲，是怕的，因為肢體上需要特別的表現力。”這一次他直接在戰場上反覆體驗，易烊千璽記住了從大到小不同程度的應激反應，以後他不怕了。

細微的感受若不進行一定程度的表達是會被忽略的，在宏大的戰爭場景下，過於內化的處理是會被吃掉的。一度，易烊千璽對細節的感受和理解力被外界視作他天賦的一部分。但眼下他卻說：“天賦是一個廣義的表達，只能說是自身的某種特質，有時候其實也是一種侷限。之前我可能會偏向走感覺，程度很小，能看到的人就看到了，看不到的人也不知道我在幹嘛。” 他正嘗試著調整，讓表達和接收之間的誤差儘可能小，因為他愈發明確，一個成熟的演員是可以在短時間內提供出多種選擇，表演層面的精準度是他一直在訓練自己的。

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“從《長津湖》開始，我也有一些大幅度的表情了。出道之後一度不太敢有這種表現，但我小時候挺誇張的，現在慢慢算是找回來了一點，那種適度的誇張。” 恰巧，這為他隨後在《奇蹟》中的表演提供了幫助。

易烊千璽形容，眼下的角色身上有一種“脆弱的無奈和擔當”。根據導演文牧野對這一次表演的要求，易烊千璽也因此調整了表演的幅度。

他對劇本的選擇標準始終沒有太大的變化，對型別和題材不設限。對他來說，更重要的是自己能否在過程中對人物產生基本印象，能否在一些處理上有設想，哪怕暫時做不到，但他喜歡就夠了。

這一次的拍攝體量很大。“我現在在這個組養成一個習慣，就是間歇休息的時候，開始畫畫，它不像看手機那樣的動作會讓自己切換到別的狀態中，它只是讓心靜下來，清空一點，但還能保持狀態不塌。”易烊千璽說。與同組演員的聊天中，大家談及表演中的“節奏感”，這也是他最近意識到的。他覺得或許跟自小跳舞，後來又學了架子鼓和貝斯有關，某些東西成為了潛意識，可供他隨時調動。

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“前段時間開始發現，我不算是個感性的人，我是特別理性的，理性裡又帶著些抽象。就像我高考備考時，老師說我是文科生裡的理科生一樣，一些總結出來的經驗，需要反覆遇到很多遍，我才會覺得確鑿。” 易烊千璽的生活狀態也相對穩定了，重新拾起了畫畫，材質隨便，大多是色塊的堆疊，有大有小。

閒來也有時間出門走走了。其實，那天拍出街影片的過程裡，他在經過一所學校門口的時候放鬆了警惕，被一對小情侶認了出來。“當時我還想錄下那個女孩反應過來和追過來的過程，但她剛往這邊走，我一緊張，錄影鍵就給摁停了，再說也沒法放出來，但挺好玩的，其餘時候我選的那條路線老人居多，我戴著泳鏡誰也看不出來。”講著，易烊千璽樂了，“我在性格上比以前更肆意了，當下是怎樣就怎樣，這樣的心思越來越篤定。” 近幾年的每一個夏天幾乎都是在拍戲中度過的，如果夏天除了冰棒和綠豆沙之外，還能有場旅行就更好了，這好像也是他一直以來的願望。

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