說實話，雖然我看過的恐怖片不少，但不太敢看國產恐怖片。

總的來說有兩個原因。

一是因為國產恐怖片普遍質量不佳。

隨隨便便都能想起好幾部例子，比如《京城81號Ⅱ》《孤島驚魂》《床下有人》。

雖然說或許不能完全怪片子有問題，畢竟“建國之後不能成精”這個規定對恐怖片的限制太大了，但味同嚼蠟是真的。

二則是因為，國產恐怖片過於貼近日常生活，後勁太大了。

例如，看完就在腦海裡揮之不去的《黑樓孤魂》《山村老屍》《中邪》。

這型別的優質恐怖片，不知道成為了多少人的童年陰影。讓我不禁懷念，小時候偷偷看星空衛視半夜播放的恐怖片的場景。

而今天要說的這部電影，就屬於第二種。

《水怪2：黑木林 》

影片的故事背景設定為民國時期，女主杜家佳（王真兒 飾）是一名女法醫。

為尋找在上水鎮失蹤的弟弟，她獨自踏上了去往這片神秘之地的旅途，尋找事情的真相。

相比起歐美恐怖片常採用的jump scare的驚嚇方法，亞洲系偏愛用緩慢滲透的詭異效果來營造氣氛。

就像溫水煮青蛙，讓觀眾在不知不覺中沉浸。

這也意味著，國產恐怖片的質量，很大一部分會由氣氛營造這個關鍵點來論斷。

影片從剛開始，就處處透著詭異的氛圍。

無論是陰暗潮溼的房間、若即若離的迷影、門縫外的祭品，還是諱莫如深的村民、神秘怪奇的習俗，無一不在暗示，這個村莊有古怪。

明面上，村民們懼怕的是水猴子。

他們尊稱它為水猴爺，但凡和它扯上關係的人，都會死於非命。於是他們想盡一切辦法，也要避免惹禍上身。

而此時出現的女主，到處打聽訊息，自然而然成了他們的眼中釘。

暗面裡，透過女主一步步的深入，觀眾也逐漸發覺，事情的真相卻遠不止這麼簡單。

在觀看影片的時候，我注意到了這個細節。

有東西從女主所在的屋頂掠過，甩下了幾塊腥臭的魚頭。而下一個鏡頭，則切換到了屠夫案板上的魚，以及屠夫一家飽含深意的表情。

導演似乎是在暗示，屠夫一家和村莊的秘密有關聯。但出其不意的是，屠夫他們也很快被水猴子獵殺慘死。觀眾這才意識到，中了導演的圈套，被鏡頭誤導了。

這個小手段，就像是個鉤子，把觀眾進一步帶入了故事中。多重方法相輔相成，塑造出了該片獨有的恐怖韻味。

除去拿捏到位的故事氣氛，影片選取的題材也很是耐人尋味。

水猴子，也就是影片中的水怪。

在傳說中，是一種外貌畸形的怪物，一般生活在水裡，也有時上岸。它們會將岸邊的人類拖入水中，且力大無比無法被掙脫。

依託於這個民間故事，片中的水猴子在現身前，就已經籠罩上了一層恐怖的心理壓懾。

也正因為很多人在小時候聽過這個傳說，才使得這部片的恐怖點不囿於影片本身，而是被無限拓展出去，串聯起一系列“童年陰影”，讓其變成了具有濃厚“中國味”的邪典片。

更別提除去水猴子，片中其餘“貼地氣”的部分。

畢竟，比起國外恐怖片頻繁出現的獨棟小別墅或者古堡，居民樓農民房破敗村莊才更貼近國人的生活，這也讓國產恐怖片的場景和現實連線得更加緊密。

另外，從故事內容來看，影片利用封閉地區的村民無知迷信，易被權威矇蔽的特性，精巧地完成了深掘和反轉，並不流於嚇人的表面，使其內涵變得更加豐富。

充分印證了這句話——“世界上最可怕的不是鬼神，而是人心”。

同時，影片的邏輯也能做到前後自洽。

一部影片受人追捧，不是偶然也不是運氣，而是片方做到了對觀眾的尊重。

而得到了尊重的觀眾，自然也更願意去與他人分享自己喜愛的影片。

你有什麼想要分享的影片嗎？

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