在如今的黃河入海口，屹立著兩座銅像。一個手拿千里鏡，眺望遠方；一個手指前方，侃侃而談。他們是康熙朝時有名的河臣——陳潢與靳輔。

他們於朝堂相遇，因治水理念契合而成知己，一生為治理黃河災患而奔波。百姓感念他們的付出，為他們建神廟、立銅像，讓他們可以守護為之奮鬥終生的事業。

這樣兩個經歷傳奇的千古名臣，按說早該被多次拍攝成影視作品。但檢索過往片庫，完整而忠實地描述這段歷史故事的卻鮮有。

如今，張挺導演終於帶著《天下長河》來了。

故事以清康熙年間的黃河治理工程為線索，講述陳潢、靳輔兩位治水能人，在康熙的支援下，逐漸平定河患的故事。雖然在歷經長達半個世紀的櫛風沐雨和朝政風波後，特別是在封建王朝的歷史侷限性下，兩人最後未竟全功，結局也堪稱悲劇，但仍然留下了讓後世為之稱道的豐功偉績。

當下家國情懷愈發高漲，講述英雄人物為國家、人民力挽狂瀾的故事，恰逢其時。而影視行業轉向嚴肅，也為這兩位光照千古的治河名臣，提供了最合適的出場時機。

但為了拍這部戲，張挺等了十年。

總導演、編劇張挺，好酷影視總裁、總製片人姚昱竹

十年前，被陳潢與靳輔的故事打動，他一口氣寫完了劇本。十年後，曾經有成為古代瑪麗蘇容器傾向的歷史劇，逐漸迴歸正軌。這個曾經被連連拒絕的“抽屜本”，也在調整後，以更加完善的面貌重見天日。

這兩個男人的故事，一下子就打動了我

寫《天下長河》的劇本，源於我十多年前一次翻閒書的經歷。

那個時候，看了一本《清史稿》，為其中各色奇人驚歎不已。舉凡王朝開創，總會有各種不靠譜的奇人。康熙重用漢臣，那個時代有意思的人物更是層出不窮。甚至很多人物的經歷，連戲曲都不敢那麼唱，但它就是發生了。包括《天下長河》中的兩位主人公陳潢與靳輔。

中國自古是一個農耕國家，黃河文明是華夏文明的發源地，哺育了我們這個黑頭髮、黃面板的族群。但是黃河的災難也很大，宋代以後，中國氣候變化不定，再加上連年戰爭，自然環境被破壞得嚴重。

河患嚴重，歷朝歷代都會有人出來治河，陳潢與靳輔便是在史書上留下了輝煌一筆的治河天才。

他們一個是屢試不第的秀才，一個是年輕的安徽巡撫，不論哪一個都看似和河不沾邊，但在治河這件事上，他們功業彪炳，也留下了一些澤被後世的理論，比如束水攻沙（縮小河床斷面，增大主槽河水流速）、在黃河上游植葦種柳、減水壩等等，直至如今依舊適用。

這兩個奇才相遇，成為知己，一同為國家的治水事業而奮鬥終生。在陳潢去世後，靳輔接過治水的重任，從個人命運上來說，他們的結局並不算好。一個在獄中冤死，一個死在治河路上。但是從歷史上看，康熙一朝因為他倆在治河上開創了新的局面，今天黃河入海口，立著的兩座銅像，就是陳潢、靳輔的銅像。歷史上記載是康熙三十五年，朝廷出錢修的。但在朝廷修之前，百姓就自發建了很多以他們為祭拜物件的河伯廟。

特別讓我感動的是，將近四百年過去了，兩個人還是站在黃河入海口，兩個新的銅像是九十年代鑄的。大家可能都不認識他們，但他們始終在守護著我們，這種遺愛自在人間的精神，實在是太打動我了。

所以我就決定，要把這個故事寫出來。

歷史上有記錄，陳潢去世之前，給靳輔寫信，用的是當年蘇東坡寫給他弟弟的詩：是處青山可埋骨，他年夜雨獨傷神。與君世世為兄弟，更結來生未了因。靳輔臨死之前寫了一個奏摺，希望皇帝能夠給陳潢平反，其中引用了李白的兩句詩：平生不下淚，於此泣無窮。

光是這兩首詩，你就能深深感受到那種知己心心相惜，彼此支援與天鬥、與人鬥，但仍生生不息的傳承感。我想寫出的，就是這種傳承。

總導演、編劇張挺

當時寫劇本之前，定下《天下長河》的劇名，也有這樣的意味在裡面。一方面，長河就指代我們的母親河黃河；另一方面，長河也意味著歷史長河，相容幷蓄，誕生了太多像陳潢、靳輔這樣的人。

整個寫作過程可以說是一氣呵成。清史記錄比較完整，也為我的劇本提供了豐富的素材。不過，史書一般透過史官來編撰，對本人反而沒有特別多記錄。

所以最終整個故事就以陳潢與靳輔的生平為藍本，保證了大的歷史關節處正確，也在一些小的地方進行了虛構和發揮。

比如康熙愛摔跤，那就可以在這些地方做文章。再比如靳輔經受了幾次冤枉，他被冤枉到什麼程度，這也需要我自己來給豐滿起來。

但像大的一些情節，比如康熙向靳輔道歉，這是有史實記載的。康熙28年，他帶著靳輔南巡的時候，不但為了自己曾經的一些錯誤當面道歉，還馬上讓靳輔官復原職繼續做河道總督。這些情節我就保留下來。

最終，就這樣一口氣寫了30集，《天下長河》的初版劇本也就完成了。

這是我創作生涯中唯一一部“抽屜本”

初稿劇本是十年前就早早寫好了，但寫完之後就一直擱著。這種戲想要投拍，實在太難了。

那幾年剛好是資本瘋狂湧入影視圈的時候，更難的特效、更難的IP都有人搶著拍，但一說要拍兩個男人付出一生，報效國家的故事，因為沒有娛樂性，就沒人願意拍了。

這一擱置，就放了十年。這個作品也就成了我創作生涯中唯一一部抽屜本，甚至我都對它不報任何市場期望了。

真正的轉機，還是《大明風華》總製片人姚昱竹的加持。

那時候，我們剛剛合作完《大明風華》。拍《大明風華》的時候，她就特別信任我，劇本讓我改得面目全非，但最後依然遵循了我的意見。我們合作得比較默契，她承擔了大部分的溝通工作，讓我能夠靜下心來投入到創作中去。

這一次，是我和她閒聊，就聊到了《天下長河》的劇本。我告訴她，我有一個抽屜本一直沒能拍，說的時候她都不相信，說你怎麼會有賣不掉的劇本。

然後我就給她看了劇本，看完之後她才發現，原來這部劇基本沒什麼女性，全是男性。當時，大女主還流行著呢，這的確太不符合市場主流了。雖然話語中稍顯猶豫，但姚昱竹還是建議我們先遞到管理部門試試看吧。

特別幸運的是，浙江省廣電局和廣電總局電視劇司等上級管理部門的領導和專家們，對這部戲的編劇風格和主線故事都還挺重視，也挺認可的。

究其原因可能是這麼多年來，沒有人寫過水利相關的戲。同時，時代走到今天，國家命運已經變成了大家最關心的一件事情，主管部門有意識地加強和引導歷史正劇的創作，這才推動《天下長河》能夠真正地啟動。

不過，想要拍，劇本要調整的地方還是比較多的。

首先，是需要把過去那些時代影響下偏娛樂化的東西全部都改掉。初版的劇本，是歷史傳奇劇，傳奇性更重，而且主題相對要散一點，沒有那麼多關於治河的內容，現在的劇本，則更重歷史，對治河講得也比較透徹。

這一方面，要特別感謝水利專家們的幫助。尤其對古代水利有專業研究的專家，他們給了我很多有用的資料。因為有一些史實資料我其實看不太懂，有很多專業名詞，還有一些改名的地區，他們就幫助我這個外行一點點捋清這些資料。

其次，我過去寫作還是沒今天成熟，我把那些不太成熟也都改了，算下來其實大部分都重寫了。

這些年來，除了做編劇，我也嘗試著導演了幾部作品，這個過程對我的創作來說特別重要。我一直覺得，所有的編劇都應該嘗試做一下導演。過去純做編劇的時候，可能經常會遇到導演拍出來和自己想法不一樣，痛苦的時候就比較多。

但做導演之後，你對它的工藝流程，包括拍攝現場的節奏感，鏡頭的運用熟悉之後再去創作，文學的根依舊在，但相比以往會更清楚應該用怎樣的節奏去塑造劇本。這其實是一個蠻有意思的過程。

這一次，《天下長河》也是由我來擔任導演和編劇。導演的拍攝工作剛剛展開，劇本倒是前前後後修改了六稿，才最終定了下來。從2019年重新啟動《天下長河》的專案，到今年開機，中間我只拍了個八集的《我們的新時代之排爆精英》，就再也沒有其他劇了，剩下的時間，就一直在來回改劇本。

其實我不怕修改，在我看來，開機之前所有的修改機會都很重要，在現場拍攝的時候，所有事情都很急，再想改就來不及了。

劇本的創作難度的確很大，但從最終的成稿來看，我們都還是比較滿意的。

劇本改好了，演員們也都非常順利地確定下來了，包括羅晉、尹昉、黃志忠，都很受到認可，尤其是羅晉身上的書卷氣，和康熙挺符合，所以彼此都確認得很順利。

一切準備就緒，劇也就可以開拍了。

為了這部戲，我們挖了一條“黃河”

我們是9月7號剛剛開機，開機之前，所有主創就已經做好了吃苦的準備。

這一次的艱苦，和《大明風華》還不一樣。《大明風華》難的是想象力和畫面表達的能力，劇裡引入了很多幻覺和夢境，所以畫面呈現上要講虛實結合，甚至有一些預言性的內容存在。

而《天下長河》強調的，恰恰是真實感。陳潢和靳輔是怎樣治理黃河的，他們又是怎樣經歷了同僚的陷害的；康熙又提出過什麼治河理論，又為何失敗了；他和陳潢、靳輔這些河臣的關係，又是怎樣的。這些都是真真正正發生過的事情，需要的就是真實感。因此，我們這一次，就要拍很多人沒有拍過的東西。

首先，就是黃河。

既然要治水，就要把人和自然鬥爭的過程展現出來，之前有人建議過我們用現在比較流行的LED屏，但我其實沒有考慮過。

LED屏可能比較適用於現代的高樓大廈，在歷史劇中運用起來，恐怕還很難。尤其是康熙史上發生的兩次巨大黃河災難，歷史記載，水災最大的時候，能把開封最高的佛塔的塔尖都淹掉。要拍出這種令人震撼的災難感，除了透過特效、綠幕，更多還是需要實景來還原。

所以，在開機前，我們就在橫店先挖了一個“黃河”出來。大概有幾十畝地，後期可以透過造浪機呈現黃河洶湧奔騰的效果。我們又找人壘了一個六米左右的堤壩，還做了一個帶工地的小村莊，這就把要拍的黃河的區域性做了出來。

這主要也是為了保證演員的安全，真的黃河，是不能讓演員下去的，水流太過湍急，非常危險。

要拍的黃河不止區域性。外景我們還得跑好幾個地方，我們計劃到時候轉內蒙和陝西中間的黃河大峽谷，之後再去青海拍巴顏喀拉山脈的黃河源頭。

其次，我們還想要還原清早期的粗糲感。

這些都是以前的清朝劇鮮少嘗試的東西。所以這次的任務還挺重的。我們計劃拍攝4個月，後期製作預計也要大半年，所以和大家見面估計就是一年多之後了。

時間尚早，目前我們的工作，就是專心投入到拍攝中去。劇組一旦開機以後，就像一條船在急流險灘裡頭走一樣，需要靠天吃飯。然而我覺得，一部劇的好壞固然取決於天時地利，但同時也是跟劇本，跟拍攝條件有關係，如果大家夥兒都對一個事有信心，那麼就一定能把這件事做好。

恰好，我們對《天下長河》有這樣的信心。