#顧佳人間過綠器#，#鍾曉芹陳嶼離婚#，#林有有段位#，#唯一的好男人是許子言#……刷微博的童鞋對這些話題應該不陌生，因為昨天晚上《三十而已》又熱搜置頂了。為劇中人物義憤填膺的小夥伴紛紛打上##，積極參與話題討論。有小夥伴或許要問：《三十而已》憑什麼這麼火？

小編看來，這是因為劇情是基於一定現實的社會背景的：伴隨著中國社會的快速變革，中中國人的情感和家庭生活也在迅速地變化，正在經歷著以“婚育觀念轉變”為核心的第二次人口轉變。相關的家庭問題也逐漸被人們關注，近些年反映家庭情感生活的電視劇也逐漸豐富多樣。如反映都市大齡男女情感的《咱們結婚吧》，反映中、年老年情感的《一僕二主》、《金婚》，再如近期人氣超高的《都挺好》、《安家》、《三十而已》等。看了這麼多家庭情感劇，小編髮現一個有趣的現象：一般劇中女主角色雖然風格多樣，但多以體現當代女性自信、努力、獨立的積極形象為主。

反觀男性角色，除了少數如《金太郎的幸福生活》的金亮，大部分角色可歸為三類：第一類是帶你去買美特斯邦威的“霸道Quattroporte”端木；第二類是毫無情商的“大豬蹄子”鋼鐵直男和“洗衣機男”陳嶼；再就是第三類，也是出現最多的，以“我不是天下唯一一個對兩個女人動心”的何書桓為代表的渣男。家庭情感劇中渣男角色之多，以至於小編從一開始看《三十而已》，就預測許幻山和樑正賢必為渣男，後來劇情發展也確實如此。為什麼中中國產家庭情感劇中這麼多渣男？是編劇有意為之，還是現實就是如此？小編今天就帶大家一探究竟。

01“渣男”一般指玩弄他人感情，不負責任的壞男人。渣男不僅壞，型別也是多種多樣，最為著名的，有為“情感”出軌“渣得明明白白”的洪世賢，也有騙財騙色惡毒如《咱們結婚吧》裡的“檳榔男”莊嚴，也有藏著掖著，“家裡紅旗不倒，外面彩旗飄飄”，以“開放關係”為幌子騙色的“海王”樑正賢，等等。渣男種類如此之多，小編不可能在一篇文章裡揭開他們所有的虛偽面目，不如首先把鏡頭對準最常見的出軌、劈腿的渣男。要剖析這類人物，首先要回答的問題便是：中國有多少人出過軌？作為資料科學工作者，鹽巴小編肯定是要用資料說話的。出軌也能用資料來研究？想不到吧嘿嘿。中中國人民大學性社會學研究所在2000-2015年間，進行了四次以“中中國人的性”為主題的全國性抽樣調查。調查發現，2000年以來的15年間，有外遇的人，不論是男性還是女性比例都有顯著的增加。截止到2015年，18-61歲的被訪物件中，約1/3的男性和1/7的女性，曾與伴侶以外的人有過性行為，這其中10.2%的調查物件表示雙方都有過外遇。看到這個資料小夥伴們是不是有點驚呆了？不禁開始相信現實中，渣男肯定和電視劇裡一樣多了。為了消除小夥伴們的心理陰影，需要指出的是，這裡的“外遇”不僅指出軌，還包括夫妻雙方允許的性行為，如交換伴侶；此外，樣本中也包含了處於同居關係的物件。所以真正屬於背叛配偶的“渣男”比例，是要比34%要低的。當然客觀來說，抽樣也不排除低估真實出軌比例的可能性。

圖：18-61歲已婚/同居者自己有過外遇的比例。來源：潘綏銘(2018).郭琨，蔣海濤(2016)，利用中中國人健康狀況和家庭生活調查資料發現，約有12.7%的人曾經有過婚外性行為，低於以上的資料結果。但不可否認的是，新世紀以來，出軌人數的比例在顯著上升，因而“渣男”、“渣女”的數量確實是在增加的。從上圖中我們可以看出，男性出軌的比例要高於女性，相關研究也指出，男性相較於女性，對出軌的容忍度和接受度都要高。從出軌的時間來看，婚外關係持續的時間差異比較大，有的是短暫“一夜情”，有的可以保持數年，甚至數十年。由此可見，渣男現象並不是影視劇中刻意製作的“人設”，而是基於一定的社會事實的。02 出軌這般是為何？人類文明自個體婚制度確定以來，絕大多數文化都以推崇“一人終老”的忠誠浪漫愛情和婚姻關係為社會“標杆”。從經典的文藝作品可見一斑，馬爾克斯筆下的《霍亂時期的愛情》讓人唏噓，電影《戀戀筆記本》更是催人淚下。但上文中，客觀資料將渣男越來越多的趨勢實錘，不免有些打破了愛情在人們心中美好的印象。為了揭開渣男的面具，我們必須要了解是什麼原因讓他們選擇出軌，哪些因素影響著人們的出軌行為。研究指出，影響中中國人婚內出軌的因素主要包括自身因素、家庭因素和社會因素三個方面。首先從自身因素來看，年輕、男性、高收入、社會活動活躍、對出軌寬容度高的人更容易出軌。其次，家庭因素主要指婚姻滿意度、夫妻雙方家庭背景和家庭權力關係。一般婚姻滿意度低，夫妻雙方家庭背景差異大，家庭權力不平等的家庭中容易出現婚姻不忠的事件。這其中，家庭權力關係對婚姻滿意度有影響，並可以此為中介影響出軌行為。Allen(2007)的研究發現，當個體在婚姻中親密感和自尊感喪失時，更容易尋求婚外的伴侶。而夫妻權力關係的不平等，如我們常說的“妻管嚴”現象，會造成男性自尊感的喪失，進而影響他們的婚姻滿意度，這類人出軌的可能性也就越高。再者，社會因素，主要指出軌的機會和社會性觀念。出軌的必要條件是有出軌的物件，Allen(2004)的研究指出，婚姻不忠者大多數在一開始，並沒有主動、刻意去尋找婚外伴侶的想法，而往往是由一件件，如送巴斯光年玩偶，這樣的小事一步步疊加起來，逐漸陷入出軌的深淵。潛在出軌物件是影響出軌行為的一個重要因素。Richaredson的研究發現，婚姻不忠的“第三者”，通常是單身，或正經歷不幸婚姻且想結束，並且這類人擁有較高的性自由觀念，在關係中有較高的控制權。

我們就以許幻山和林有有的關係為例，來剖析許幻山是如何一步步走上不歸路。首先，從許幻山自身來看，他本人30歲出頭，是公司老總，日常出差、應酬比較多，因此接觸到陌生女性的機會就較多。其次，從家庭關係來看，顧佳的控制慾較強，家裡、公司的事務絕大部分是顧佳來拍板，許幻山自己也曾吐槽“顧佳是在養兒子”一樣對待他，因此他是“妻管嚴”的一方。再者，從出軌物件林有有來看，她是單身女性，年輕，性觀念比較開放，對情感關係控制權比較強，這一點從她一步步對許幻山的“洗腦”可以看出。

林有有確實是一位“段位”比較高的“第三者”，她有明確的目標，會賣慘，深夜裝醉博取許的同情；同時她抓住了許幻山的“要害”，即對於在家中地位不高的不滿。她更是通過細數，諸如顧佳不讓他吃飯，不能踢球，家裡沒有明火等事實，說他是一個“罩在殼子里人”，是被他太太壓制的“小男孩”，這就讓許幻山認為林有有才是真正了解他的人，這也是“第三者”慣用手法。而林有有更厲害的地方在於死纏爛打，認準了目標就一定要“吞下去”，辭掉工作隻身一人來上海，更是為許幻山的出軌“鋪平了道路”。當然，出軌這件事一個巴掌拍不響，一開始許幻山還能清醒的意識到自己有家有孩子，但由於他的性格優柔寡斷，又加上恰逢家庭內因茶廠的事情與顧佳發生不快，在林有有的一步步誘惑下，掉進了早已精心佈置好的陷阱。不得不說，該劇的編劇對於這對人物的刻畫是相當準確，演員的演繹也是相當到位。從網友憤怒的到林有有扮演者的微博下“洩憤”可以看出，人物的塑造是十分成功的，原因就在於符合社會學的基本觀察。 03中中國人的婚姻真的那麼不堪？面對出軌比例越來越高的現實，我們不禁要問到，中中國人的婚姻難道真的像劇情裡的夫妻那樣，不是遇上許幻山般的婚姻不忠者，就是陳嶼般的性冷淡和冷暴力，要麼就是《不要和陌生人說話》裡安嘉和一樣的暴力狂？我們有必要認真地考察一下中中國人的婚姻滿意度。因此，小編必須要用資料說話。王存同、餘姣(2013)利用中國綜合社會調查資料，對當前中國已婚夫婦的婚姻滿意度進行了分析，他們發現，已婚夫婦婚姻滿意度整體上較高。這其中，有82.62%的夫婦對婚姻感到滿意，13.95%的夫婦滿意度為一般，只有3.43%的夫婦對當前的婚姻表示不滿意。影響婚姻滿意度的因素主要包括：人口學特徵、同居史、夫婦交流情況、配偶替代意願等。具體來看，與男性相比，已婚女性的婚姻滿意度較低。而城市居住、多子女、無婚前同居經歷、缺乏交流、有配偶替代意願的夫婦婚姻滿意度相對較低。由此可見，絕大多數的中國夫妻關係是令人滿意的，並沒有出現家庭情感電視劇中“是男就渣”的設定。但有生活經驗的人通常體會到，婚姻關係的維持並不只與伴侶的是否忠誠有關，家庭的收入，子女情況，夫妻交流溝通等都是婚姻裡重要的因素，甚至是更重要的因素。

有細心的小夥伴可能注意到中國式的“高考後離婚”的現象，不少家長為了不影響孩子的心態和考試情緒，寧願選擇維持實質已經死亡的婚姻關係。這一方面反映出當前中國家庭仍然以孩子為中心的事實，同時也體現出一個生活的事實，婚姻關係中必然要面對妥協和忍讓，成人的世界是非常複雜的。看過南韓百想藝術大獎得主金喜愛主演的《夫妻的世界》的朋友想必會有這樣的體會，池善雨不是不想和李泰伍一刀兩斷，但是夫妻生活多年，生活圈子重合，又有孩子，這樣錯綜複雜的關係和現實，不得不讓人學會妥協。有些中國網友對於這部劇沒有拍成“手撕小三，錘爆渣男”的“爽劇”而給出了較低的評價，但從南韓觀眾的反應來看，是十分認可這個劇情的。畢竟現實裡我們絕大數人都是池善雨，為了孩子而妥協；而不是暴打家委會會長、怒懟奚落太太圈、怒整渣男和小三的“過綠器”顧佳。04影視作品中渣男為什麼這麼多?最後，回到本文開始的那個問題——影視作品中渣男為什麼這麼多？超出了現實的實際情況？小編嘗試從影視製作、受眾群體和社會影響三個方面來回答一下。首先，影視劇本身是商品，影視公司製作電視劇首要目的是盈利。因此，從情節設計上，首要任務就是吸引觀眾，提高收視率。小編注意到，現在的影視劇推廣已經不再是當年播放電視預告、《中國電視報》投放劇情簡介這樣單一的手段，而是充分利用社交媒體、商業廣告和自媒體，展開全方位的“立體打擊”。文章前面提到的《三十而已》每晚“固定”的熱搜，並不是出於“偶然”，而是商家有意為之。而在劇情中穿插廣告和代言，同樣是為了實現商業目的。細心的小夥伴可能注意到，每部電視劇的汽車、手機往往是同一個品牌，主人公玩手機的時候總是不經意的提到某個APP。因此，為了能夠兌現商業利益，就要能上熱搜、能引爆輿論、能販賣焦慮，也就能抓得住觀眾。渣男越渣，小三越綠茶，觀眾往往就越興奮。再如顧佳怒懟太太圈的劇情，就使用了影視裡誇張的表現手法，是為了吸引觀眾。畢竟這種事我們現實裡都不敢做，只能去想一想，但是顧佳做了，做的還很解氣，由此可以預見，會有多少人愛上顧佳這樣的人設，愛上了就能把劇一直追下去，也就保證了電視劇的熱度和商業收入。

從受眾角度來看，劇中人物曲折的命運和經歷，在一定程度上能夠滿足觀眾“幸災樂禍”的心理。觀眾看到劇中人物過的慘，受到渣男的欺負，隨即通過網際網路平臺的互動和宣洩，可以相對釋放自己在現實生活的壓力和不快，內心得到調適。德塔文《2019-2020電視劇市場分析報告—觀眾篇》指出，當前電視劇以女性觀眾為主的趨勢越來越強，女性佔到62%，較2018年的57%呈現顯著地增長，而女性觀眾最熱衷的是情感相關的電視劇型別。這樣就解釋了，為什麼中中國產家庭劇中，所有的故事線索最後都化簡為劇中人物的男女關係。《三十而已》剛開始時，還關注青年一代的創業、住房、子女教育、父母養老等問題，但隨著劇情的發展，大家只聚焦於鍾曉芹會不會和陳嶼複合？王漫妮相親會成功嗎？顧佳什麼時候和許幻山離婚？這樣的情感話題。而這都是編劇出於受眾考量精心安排好的劇本，目的是為了讓觀眾“入戲夠深”。從社會影響來看，優秀的文藝作品都是對一定時代的反映和昇華。《三十而已》的主旨，是為了突出女性追求性別平等、自信、獨立的時代趨勢。而出現這樣的趨勢，根本原因是女性觀念的解放和地位的提高，時代開始變得更加公平了，更多的女性通過自己的努力，獲得了相應的社會地位和更獨立的價值觀，她們不再依附於男性，她們碰見渣男，碰見不好的事情，能夠靠自己解決，而這正是近幾年家庭情感電視劇想要去講述的東西。小編仔細回顧了一下家庭情感劇發展的歷程，十多年前引入的臺劇和韓劇，主旨大意是隻要你運氣好，你就能碰見好男人，比如《惡作劇之吻》，講述了一個學渣與學霸的故事，再比如《微笑pasta》，楊丞琳和張棟樑演繹的是一個傻白甜愛上大明星的故事，都是在強調女性需要依附於男性。而作為“另類”橫空出世的《我叫金三順》，這樣三觀正直的劇，之所以創下了南韓電視劇的收視紀錄，正是由於它打破了對傳統女性的刻板印象，反映出當代女性的內心中渴望被愛，渴望幸福，但最終還是把希望寄託在了自己身上，成為了一個越挫越勇的人，這樣積極的價值觀對於引導當代青年人樹立獨立、平等的性別觀具有建設性意義。文章的最後，小編要提醒各位小夥伴，要理性追劇，畢竟劇情與現實生活是有一定距離的，從劇情中汲取讓人奮發的正能量，才是快樂追劇的最重要的目的。