《流浪地球》做為今年的科幻電影大作，最終錄得46.13億票房，居內地電影票房總排行榜第3。排名第1的《戰狼2》是系列片，排名第2的《哪吒之魔童降世》已經明確要有續集，《流浪地球》會不會出續集？
《流浪地球》自然會有續集！應該說《流浪地球》大火超出了所有人的想象。《流浪地球》製片人龔格爾在接受採訪時稱，對《流浪地球》之前的預設大部分是偏向悲觀的，現在這麼成功，欣喜是按耐不住的，“會不自覺地笑起來”。在被問到《流浪地球》是否有續集時，龔格爾一臉肯定：“會！”。
原著作者劉慈欣則在接受採訪時說：“若《流浪地球》的票房很客觀，不排除將《流浪地球》拍成一個系列，未來能夠超越《流浪地球》的想必也只有《三體》，但其在改變難度上比《流浪地球》還大，不知什麼時候能夠與觀眾見面。”
最想不到的人估計是導演本人了。四年前，郭帆導演開始拍這部電影時，說他自己都不知道會不會活下來，他曾說：“我們很可能就是前浪，結局就是死在沙灘上。”電影票房飆升後，郭帆在一次影迷見面上才笑稱：“透露自己當時拍電影時，就藏了一點私心，電影中有一些梗是特意為後面第二部準備的”。按照郭帆的說法，在第二部中，杭州還有機會重新登場，“我們原本想拍熔岩進入（杭州）地下城的場景的，但因為當時電影工業技術還達不到，所以，我們決定往後放放……”
看來，《流浪地球》第二部肯定是在計劃之中了！但郭導這番話又讓我驚了一身冷汗！
科幻系列電影其實沒有那麼容易！科幻領域的系列很多，大家耳熟能詳的如漫威系列、星球大戰、蝙蝠俠、黑客帝國、X戰警系列等，但國內系列電影很難複製這些成功，系列電影成功在國內是小概率事件，《戰狼》系列、《捉妖記》系列是其中的佼佼者，科幻電影更是沒有先例。經常是一部電影大火後，下一部則乏味之極，敗走麥城！
在科幻電影系列裡，漫威系列是為著名，11年時間22部電影幾乎部部都是印鈔機，累計票房超過200億美元，成為電影史上最賣座電影系列；《復聯4》以27.96億美元一舉超越盤踞全球電影票房冠軍十年之久的《阿凡達》，《復仇者聯盟》其他3部也均擠進全球電影票房前十位（《復聯3》位居第5,《復聯1》位居第8,《復聯2》位居第10）。
漫威系列為什麼深得觀眾喜歡、為什麼是票房“長青樹”？
漫威電影的成功之道
如果論起來可能會有大量的原因，包括故事情節、特技、粉絲群等。來自歐洲三位學者，Spencer Harrison、Arne Carlsen、Miha Skerlavaj，對此進行了認真研究，這三位學者認為漫威電影系列之所以成功，就在於堅持了四個關鍵法則：
1、選擇有經驗的“生”手
導演對一部電影的重要性毋庸置疑，每一個導演都有自己的風格。系列片最怕形成一種固定的模式，一看就是XX導演拍的。漫威在這方面，則是大膽選用“生”導演。這個“生”並不在於年紀，而在於對科幻或漫威體裁電影的“生”。這三位學者發現，漫威選用那些導演很多是從未拍過超級英雄片的導演，他們調查發現系列電影15名導演只有1位是對超級電影型別的經驗的，但這些導演對其他體裁則特別擅長，如恐怖片、間諜片、喜劇等，這樣做產生的效果會讓每部影片呈現同不同的風格。比如說，《鋼鐵俠》由喬恩·費儒執導，他擅長以打造有趣角色和俏皮對白，所以形成了《鋼鐵俠》特有的風格。在演員選擇上也是這樣。漫威雖然是一個完整系列，但由於形成了不同的風格，就不會讓人形成審美疲勞感。
2、保持核心團隊的穩定性
儘管導演常是生手，但這三位學者發現有一支大約500人左右的團隊保持了參與連續性，這個比例約佔四分之一。這既是系列片保證的基礎，也是保持一種系列的平衡，通俗地說也不能讓片子太偏了，一下子找不到原來的影子。
3、相同套路下的不同風格
漫威系列永遠是英雄主義式體裁，好與壞，正義與邪惡之間的較量，大致是這樣的套路：正常生活——出現問題——努力解決——意願落空——尋求轉機——意外發生——好的結局。儘管套路一樣，但每部電影的風格和場景不一樣，有的帶有幽默色彩，如《鋼鐵俠》；有的帶有悲劇色彩，如《雷神》；有的發生在地球上，有的是發生在太空。包括配樂也不盡相同。這樣保證每部電影有不同的視角，常看常新。
4、埋下觀眾的好奇心
幾乎每部漫威電影結束時，觀眾都會堅持等最後的彩蛋，這是為下部電影埋下的想象空間。當然，漫威在每部電影裡還會特意留下一些看起不是那麼經意的線索。不管多少，總能讓你種下一些好奇心，有些許期待。最著名是復聯3最後一幕，讓大家停不下對《復聯4》的猜測，直至到下一部電影揭曉謎底。這些也構成了影迷與電影的互動，為一些討論、熱點提供了線索。
漫威這四個原則，其實揭示了系列電影的一個成功法則：不讓一個成功的電影對續集造成限制。 所以聽了郭導的話，如果《流浪地球2》還是原來的救援場面，腦袋裡就一下子想出一二三。
《流浪地球》其實有拍系列的很大潛力！小說《流浪地球》時間跨度較長，場景其實很多。正如劉慈欣說的，《流浪地球》有拍成系列的潛力。對照小說劇情看，這部電影只是很區域性的一部分，原著在時間線上就安排了5個階段，今年的《流浪地球》只是在一個很短的階段，時間不超過1周。
《流浪地球》可以在下面不同的時間段和場景中再做選擇，甚至再建人物線。
1、感知時代。從地球的正常執行到預測太陽將要閃爆，這會是科學家之間、科學與公眾之間的較量，從少部分人認可到整個世界認可，如何預測，如何驗證，如何說服，這都具有衝突和戲劇性。很多好萊塢災難大片有不少類似的劇情。
2、準備時代。在大家共識即將來臨災難之後，如何準備也是會有很多故事，包括行星發動機的準備，太空船隊的準備。類似地球末日這種科幻災難片經常會有這樣的場景。
3、剎車時代。地球發動機讓地球減速，時間段有42年，期間發生了海嘯、極寒、高溫等各種自然災害，人類被迫轉入地下城。這種題材的科幻太多了，天氣災難片！這可以是電影《流浪地球》的前傳。
4、逃逸時代。地球發動機全功率開動，地球加速到逃逸速度飛出太陽系。電影版《流浪地球》的故事就發生在這個時期。
5、加速時代。地球脫離太陽系後，場景放到太空，外星人、環境都是題材。
6、新太陽時代。航行2500年後，地球停泊到目的地，被新恆星的引力捕獲，成為這顆恆星的衛星，人類開始新的生活。也可能是又一個悲劇。
其實，小說中的在逃逸時代的一個情節更具有電影情節故事性，一些人在極度困難中質疑並反叛，與聯合指揮部的戰爭。光憑這個情節就可以拍出一個電影系列來。
束縛我們的從來不是地心引力，而是想象力和創造力不斷挑戰自己方是系列電影成功之道，正如郭帆所言，他拍科幻電影，是希望把我們對科學的崇尚傳給孩子。希望《流浪地球》續集能夠再度插上想象力和創造力，期待《流浪地球》再一次奇蹟！