“一起爬山嗎？”大概是近期最熱門的梗了。
非著名演員張頌文，也憑藉《隱祕的角落》再次出圈。
同樣在熱度上的，還有因《河神2》重新連上網、迴歸福斯視野的金世佳。
《隱祕的角落》火到什麼程度已經不用贅述了，《河神2》相信大家在心中也自有評價。不過，讓人感到有趣的是，張頌文和金世佳——這兩位非典型男演員，要首次合體啦？！
兩人將共同出演一部犯罪動作型別的大銀幕電影《掃黑·兩面人》近日開機了。
而男一呢，是演技多面、資歷深厚，但也不共享同一片海域的姜武。
把這三位男演員集齊的電影《掃黑·兩面人》，是一部以真實案件為原型，挖掘掃黑除惡工作裡的真實細節,講述掃黑與反腐故事的犯罪動作片。
電影《掃黑·兩面人》首先吸引人的，是“演技派”的主創陣容。
先聊聊站定“叔圈實力派”前排的姜武。
上一次對姜武的大銀幕印象，還是忻鈺坤導演的《暴裂無聲》。
姜武在片中飾演礦業公司董事長昌萬年，一個妥妥的“食肉者”。他平時愛吃羊肉，也愛殺人。
昌萬年的出場，是一個大寫的道貌岸然。
特寫鏡頭裡他大口啃著番茄，汁兒弄髒了外套，而當媒體記者要拍照時，他已經換了一身接地氣的衣服，臉上暴發戶的勁兒也收得妥帖。這段戲沒什麼戲劇性，但姜武把昌萬年那種粗魯、偽善的細節詮釋得很好。
作為食物鏈頂端的昌萬年，非法採礦，殺人毀屍，驕橫歹毒。
當他往吃素的同行嘴裡塞生羊肉時，掄起菸灰缸面無表情地把手下給砸死時，他都既殘忍又剋制。
而當一切走向失控，昌萬年也摘下假髮，換下西裝革履變成普通百姓，他那種骨子裡的蠻橫毒辣，反而更加突出了。
在賈樟柯導演的《天註定》中，姜武的表演又是另一種方式，前期被壓制，後期徹頭徹尾暴力宣洩。伴著林沖夜奔的京劇曲調，大海一張猛虎毛毯裹著槍，幹掉了所有對他不平的人。
姜武是性格派影帝。
他可以是《讓子彈飛》中那“我有九種辦法弄死他”粗獷凶猛的武舉人；也可以是《洗澡》裡如“中國版阿甘”的二明；
姜武本身自帶遲滯的“鈍感”，很難有人模仿得來，也算是很特別的演員特質了。
到了電影《掃黑·兩面人》中，姜武飾演的是掃黑除惡專案組組長，是挑大樑的人。但是，這個人物也有他的矛盾和性格張力，是個複雜的中年男。也相信，姜武一定能詮釋出更多的性格層次吧。
同樣加盟的，還有中生代演員張頌文，他在電影中的角色是一個基層領導。
這樣的設定，不免讓人想起張頌文另一個角色，那就是《風中有朵雨做的雲》中的唐主任。
現在回看，唐主任安撫拆遷群眾的出場，仍然讓人讚歎。
這也太像從紀錄片中摳下來的了吧？
這演技真沒得說……紀錄片式表演？
這種人物出場即演員出圈的時刻，《隱祕的角落》中大家也深有體會。
張頌文飾演的朱永平，出場是打牌，叼著煙，脫口是純正的粵語，有人誇他兒子，他春風得意，臉上的微表情也很自然。
但實際，他也沒那麼關心兒子學習成績，所以也才有了車裡，那番教育兒子要注重人際關係的對話。
《隱祕的角落》中，張頌文戲份實際很有限，但我們看完，會記住秦昊，記住三位小演員，記住打麻將的張頌文、吃餛飩的張頌文、偷偷錄音的張頌文……
張老師戲太好了，吃餛飩、量身高、吃糖水幾場戲，看完心裡都堵得不行。
最經典的吃餛飩戲，讓人過目不忘。朱永平深夜出來買餛飩，老闆不知道他喪女，往常一樣給了一家三口的分量，在無人的大排檔，當桌子腿歪了的那一下，他的情緒突然瞬間崩潰了。
總結一下就是，張頌文能讓過場戲變重場戲吧。
所以，在電影《掃黑·兩面人》中，榮登男二的張頌文，也將有更多個人發揮的時間。
他飾演的曹志遠是一個有身份成謎的基層領導，是一個極其複雜的多面角色，這也意味著，留給他的發揮空間會很大。
看起來，又要到了張頌文的時間了。
我猜測，張頌文與姜武兩人的角色，很可能是影片中主要的對手，所以，影片中也將不可避免地，有兩人更多的對手戲吧。
兩人又會如何飆戲呢？
直到昨天電影官微宣佈開機，才發現這兩位原來20年前就破了次元壁…
與兩位中生代演員相比，金世佳的資歷相對年輕，但卻是個另類的演技派。
告別讓他大熱的陸展博後，金世佳經常蟄伏，拒絕出現在觀眾視野裡。
他去日本進修，再回歸後去拍電視劇，去田沁鑫的話劇《狂飆》，又跑去陳建斌的電影《一個勺子》中演了一個形象反差很大的勺子（傻子的意思）。
真是金·看不出來·世佳……
還參演了細節極度考究的日本電影《異鄉人：上海的芥川龍之介》，而且，還演得有模有樣。
總之，你很難想象他下一個角色是什麼樣。可以是《二十不惑》裡的Quattroporte，也可以是充滿自己風格的郭得友。相比同齡青年演員，金世佳對錶演的慾望更加炙熱，態度也更加果敢。
而在電影《掃黑·兩面人》中，金世佳飾演的角色，也捲入了這一場暗藏玄機的“涉黑大案”中，他的身份暫時是個謎，倒讓他有了更值得關注的空間。
回到影片，作為演員的呂聿來，可能很多朋友都很熟悉，無論是《孔雀》還是《馬背上的法庭》，都有非常出色的表現。
而實際上，呂聿來這兩年，也在嘗試把工作精力放在表演上，比如執導的《桃源》，還獲得了第2屆平遙國際電影展“華語新生代最受歡迎影片”，而這一次，他將要以導演身份，執導這部電影《掃黑·雙面人》，帶領上面幾位，一起做掃黑大片了。
所以，也一定要關注影片另一位幕後推手，那就是，本片的監製黃志明。
作為資深監製，他參與制作的影片包括《嫌疑人X的獻身》《不能說的祕密》《雙瞳》《詭絲》《LOVE》《左耳》等等，這也成為本片品質的保證之一。
眾所周知，犯罪型別作品，無論是大銀幕還是小熒屏，都是近幾年內地影視創作中最成功、升級最快的型別之一。
尤其近年的中國院線犯罪題材型別片，也大致形成了兩種新的型別發展方向。
一種像《南方車站的聚會》作者風格極致而強烈，在散發出濃烈的黑色電影氣息的型別片框架中，強化社會現實隱喻，高度形式化、寓言化；
另一種則是“型別化＋現實主義＋本土化情感”的突圍路線。強型別片思維，強戲劇性，同時要對映及批判時代、社會弊病。比如典型案例有《誤殺》《無名之輩》，以及曹保平導演的作品，或者忻鈺坤導演的《心迷宮》等等。
這一類犯罪片，也更適合新生代導演“出圈”。
2018年全國範圍內開展掃黑除惡，而這部以此為題材影視化的作品，好像也是首部在真實案件基礎上，用影視化方式來呈現的。不免會讓人聯想起，之前公安部金盾影視相關的《湄公河行動》等大片。
而我們老百姓對於掃黑除惡的關注，一是在於案件多來自地方基層，與自己生活相關；二來自對全國性整治行動能執行到什麼地步的猜疑。
比如細思恐極的湖南“操場埋屍案”，就是全國掃黑辦督辦的大案。
其引發全社會的憤慨是因為，一個普通的縣城中學校長竟然有這麼大的能量，能調動、影響和左右縣域政治土壤中的眾多力量。也是因為，正義來得太遲，遲到了近二十年。
而電影《掃黑·兩面人》也嘗試以更大的尺度深挖社會黑暗面，直擊地方黑惡勢力、暴力拆遷、性侵害等觀眾關注的社會話題；同時，將展現掃黑除惡工作裡的真實細節，表現國家打擊黑惡勢力的決心和行動力，更容易契合觀眾的期待心理，更能激發情感共鳴。
更重要的是，它的尺度更大，將揭開腐敗官員利用公職權力充當犯罪保護傘的虛偽面具，在這個新角度上，還是有大量話題可以挖。
這比較容易讓人聯想到，南韓電影《局內人》。
《局內人》中對新聞媒體界、商界、政客之間的黑暗揭露，很有批判現實意義。尤其是在導演剪輯版中，有大量尺度極大、又豐富真實的腐敗細節的戲份，都挺震撼的。
回看愛奇藝影業之前釋出的原創電影專案《彷徨之刃》，同樣很有代表性，該片由東野圭吾同名小說改編，王千源、王景春兩大影帝聯手。結合這幾部犯罪型別作品，都能看出其在院線電影題材上進行挖掘現實尺度的突破，以及在演員量級、創作團隊上的野心。
而對於這部電影《掃黑·兩面人》，我更期待影片能在型別片的方法和技巧上，有些許新的探索和嘗試。
就像曹保平導演在今年FIRST青年電影展上的發言，他期待更多年輕創作者能先拍好型別片：“中國現在非常缺失好的型別片，任何維度的型別片幾乎都一塌糊塗”。
因為，拍好型別片真的不容易啊，它更需要非常熟稔的劇作功底、敘事技巧和視聽設計。
畢竟，這是最容易吸引觀眾，也是最喜歡看到的一個型別啊！