從小到大看了不少好萊塢的電影，故事情節多有雷同，而且可以說形成了一套自己的模式，大抵如下：

一、特工類

特工英雄多以男性為主，外表英俊、健壯。常常接受的任務是相當艱鉅的，事關世界和平甚至是關乎人類未來生存發展之大計。行動確定後，常常受到各個方面的阻撓，尤其是感情糾葛，“敵方”設計的美人計總是所有困難的重中之重。而特工英雄常常是照單全收，在歡愉之時機智勇敢地打破美女企圖毀滅他的陰謀。爾後，深入虎穴，連連攻破敵方的秘密殺人機關，闖入敵人腹地，遭遇危險，危在旦夕。此時，一般有兩種可能：第一，又有美女出現，此女是預先設定的幫手，打入敵人內部的特工。然後二人協同作戰，最終大獲全勝。當所有人都為此次勝利歡慶表彰之時，兩位特工英雄（一男一女）或浪遊海邊或在某個人跡罕至之地擁吻尋歡。第二種，發現敵人的頭目正是從小玩到大的哥們，然後一段催人淚下的決鬥場面開始了……在正義戰勝邪惡的最後一瞬，特工常常要陷入自己的使命和從小的私人感情之間的矛盾中，二人重溫孩童時期的美好，敵人的頭目必然是死在特工英雄的懷抱之中。

二、戰爭類

戰爭場面當然是殘酷的，越是殘酷就是越是有兒女私情摻雜其中。在一個安靜平靜的夜裡，站崗計程車兵剛剛對要來換崗的戰友說笑交接之時，不遠處的草叢之中總是蘊藏著不可預測的殺機，當士兵報告長官一切正常時，往往預示著潛在的危機即將到來。在雙方決戰的頭一個夜裡，如果有人拿出了心愛的口琴，在篝火前獨自吹奏；或拿出自己女友（女兒、愛人）的照片，那麼估計在明天的戰鬥中，這個人將會遭遇不幸。好萊塢的戰爭片還有一個顯著的特點，就是士兵們都有人情味，而這僅僅存在於美國兵的身上。敵方總是殘忍和邪惡的。這就使戰爭“正義化”了，使觀眾很容易地就站在了“正義”的一邊。

三、警匪類

如果是站在警察的角度上，英雄人物往往不是探長就是一個特殊的“不入流”的小角色。比如是前者的話，那麼只有這個探長是英明的，即使在個人作風上出點問題，但在業務上是絕對出色的，判斷往往都是正確的。要是後者的話，這個小角色喜歡獨來獨往，開始階段往往不順，在遭遇挫折後面對自己的上司交出了警官證和配槍，但他並沒有放棄追查，最終力擒匪徒。

如果是站在匪徒的角度上，開始階段必然是殺人不眨眼的，而且技藝高超，但隨著片子的行進，人性化逐漸顯現，觀眾開始在情感上對這個匪徒或者匪徒們表示認同，並發現邪惡的勢力不是這些人而是社會的所謂“正派”的形象。當然，這類的片子結尾往往是悲劇性的，“正義”勢必戰勝“邪惡”，但留給了人們思考的空間。

四、科幻類

此類不用多說，最大限度地調動了科技的手段，營造超豪華的視聽感受。虛構一個超現實的陌生空間，確定的男女主人公永遠都不會死，即使面臨了滅頂之災，也總是會逢凶化吉。但周圍的人可就不好說了，脆弱的人未必會死，但在影片初始階段表現強悍的人往往難於倖免。男女主人公開始之時總是矛盾不斷，有時甚至升級，但隨著困難的到來，兩人逐漸有了默契，產生了感情，最終在災難中倖免遇難。災難往往是留有懸念的，在影片的結尾總是會留有災難的“隱患”。